Dešimtmetis senas, vis dar šviežias: kaip J Dilla parašė ateitį su „spurgomis“

Iš visų hiphopo laimėjimų 9-ojo dešimtmečio viduryje nė vienas atlikėjas nedalyvauja taip, kaip vyras, gimęs Jamesas Yancey, dar žinomas kaip. J. Dilla .

Nuo ankstyviausio Clintono laikų klasikos kūrinio („The Pharcyde’s“) Labcabincalifornia , Gentis, vadinama Quest Beats, Rhymes and Life , Busta Rhymes ’ Ateinantis , „De La Soul“ ‘S Statymai dideli ) kaip trečdalio esminio Detroito repo aprangos vaidmenį Lūšnyno kaimas , pažodžiui neišleistos muzikos gigabaitams, kurį jis paliko nesant, įspūdis, kurį padarė jo unikalūs ir išskirtiniai ritmo kūrimo metodai, prasiskverbė toli už hiphopo ribų.

Vasario 10 d. Sukanka dešimtmetis, kai mes praradome Dillą, taip pat žinomą didžiojoje jo karjeros dalyje kaip Jay Dee, dėl retų kraujo sutrikimų komplikacijų. Trombozinė trombocitopeninė purpura ir dar labiau prisidedantis prie vilkligės, lėtinės uždegiminės ligos, kai žmogaus imuninė sistema atakuoja organus ir minkštus audinius, poveikį.

„Spurgose sukurta muzika buvo tikrai nesenstanti ir geniali.“

Yancey praėjimas pažymėjo reikšmingą hiphopo, kaip meno formos, augimo posūkį, praeityje praradęs savo išplėstinės šeimos narius dėl gaujų ir ginklų smurto, narkotikų perdozavimo ir, „Eazy-E“ atveju, AIDS komplikacijų. virusas. Nors tie iš mūsų, esantys pogrindyje, niekada nepamirš 2001-aisiais vykusio drąsaus Da Gravediggazo poeto mūšio, kol pasidavė storosios žarnos vėžiui, patirtis stebėti tokią visuotinai mylimą figūrą kaip Yancey, pamažu pasiduodanti savo ligoms, iš tiesų buvo nauja teritorija meno forma.

Daugeliu atžvilgių Dilla praėjo tik dvi dienas po to, kai išleista tai, kas dažniausiai laikoma jo magnum opus, 31 takelio instrumentinė kelionė, visuotinai žinoma kaip Spurgos , klaikiai paraleliuoja įvykių trajektoriją, kuri baigėsi tragišku roko ikonos David Bowie praradimu net 72 valandas po to, kai jis išleido savo nuostabų naują albumą Juoda žvaigždė.

Pagerbiant 10 metų jubiliejų Spurgos , Stebėtojas subūrė elitinę saujelę draugų ir gerbėjų Dilla ir jo indėlį į šiuolaikinę muziką, kad galėtų kalbėti apie tai, kaip jo neištrinamų griovelio metodų įtaka ir toliau tiriama tvirtą dešimtmetį nuo jo magijos atsiradimo mūsų gyvenime. Diskusijoje dalyvavo garsus funk / soul / hip-hop didžėjus ir „Stones Throw“ generalinis direktorius Žemės riešutų sviesto vilkas , „Stones Throw“ įrašų atlikėjas, veteranas džiazo būgnininkas ir ilgametis Dillos draugas Karriemas Rigginsas , pripažintas elektroninės muzikos išradėjas Adamas Dornas, kuris užsiima verslu kaip „Mocean“ darbuotojas , ir Jeffas Parkeris, galingas gitaristas iš Čikagos postroko legendų Vėžlys .

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

Kokios jūsų mintys apie tai, kaip ypač pakilo džiazas Spurgos ?

Žemės riešutų sviesto vilkas: Man, Spurgos buvo visų skirtingų muzikos stilių derinys. Prog roką, mielą sielą, senąją elektroninę muziką, tu ją pavadink. Tai man priminė, kaip aš visada girdėjau, kad hiphopas prasidėjo nuo pasirinktos didžėjų grupės Bronkso mieste, bandant supažindinti žmones su dar negirdėtomis dainomis, nepriklausomai nuo žanro, o ne groti bet kokią didelę diskoteką „Studio 54“ ir radijas.

Karriemas Rigginsas: Aš tikiu, kad kai kurie Dillos daiktai prieš tai buvo Spurgos iš tikrųjų įkvėpė džiazo bendruomenę. Žinote, daug jo ritmo kompaktinių diskų ir Spurgos ypač visi buvo tokie sunkūs sielai. Ir aš manau, kad tas universalumo jausmas, kurį jis parodė tuose įrašuose, paveikė visus, nes daugelis tų ritmų buvo priešingos. Turite 10cc parinkite vieną dainą, o paskui - Dionne Warwick. Jo sugebėjimas būti tokiam universaliam yra tai, kas iš tiesų įkvepia daugelį jaunųjų prodiuserių ir muzikantų. Kai kurie prodiuseriai maišysis tik su pavyzdžiais iš 70-ųjų diskotekos / sielos epochos. Bet Dilla galėjo bet kada atrinkti bet kokį muzikos žanrą. Aš turiu omenyje net Franko Zappos pavyzdį Spurgos (juokiasi).

Adamas Dornas: Aš visiškai manau, kad pastaraisiais metais Dilla įkvėpė džiazą. Ypač su būgnininkais. Jis padarė įtaką Markui Giulianai ir Zachui Danzigeriui, nes jie sulydė žaidimą su programavimo stiliaus žaidimu ir laiko jausmu. Tai kažkoks beprotiškai unikalus. Ne būgnininkas paveikė daugiau džiazo būgnininkų ar veikiau į džiazą panašių būgnininkų nei bet kuris kitas būgnininkas pastarojoje atmintyje.

Jeffas Parkeris: Dillos sūpynės neabejotinai buvo labiau paplitusios džiaze po Spurgos erą. Tačiau aš jo įtaką girdžiu daugiau tame „Brainfeeder“, „Flying Lotus“ judėjime Vakarų pakrantėje, o ne džiazo scenoje. Daug džiazo muzikantų patraukė jo jausmą, bet, kaip sakiau, Spurgos , mano nuomone, buvo toks kitoks ir unikalus momentas visame Dillos darbe. Tačiau tai paveikė Vėžlį, ypač kai gaminome Protėvių švyturiai ir visą kelią, kurį mes sukūrėme tą įrašą ar bent jo dalis. J Dillos motina Maureen Yancey, dar vadinama Ma Dukes, pozuoja su „Dilla“ užsakymu pagamintu „Mini Moog Voyager Synth“ ir „Akai MIDI Production Center 3000“, kurie buvo padovanoti Smithsonian. (Nuotrauka: mandagumo J Dilla.)

Panašu, kad pastaraisiais metais tarp „Madlib“ visatos Dilla garsinė aprėptis ir puikus Karriemo darbas „Stones Throw“ ženklui buvo varomoji jėga džiazo grioveliuose, nes nebuvo geresnio termino. Ar taip atrodo iš tavo galo? Kodėl ar kodėl ne?

Vilkas: Į mano vaikystės įrašų kolekciją pateko džiazas, pavyzdžiui, Groveris Washingtonas ir Herbie Hancockas bei George'as Duke'as, tačiau didžiąja dalimi aš į džiazą įsitraukiau devintajame dešimtmetyje dėl tokių grupių kaip „Tribe“ ir „Gang Starr“, kurios atrinko džiazo kates. iš tokių etikečių kaip CTI ir „Blue Note“. Kai Madlibas 90-ųjų pabaigoje kreipėsi į mane dėl savo džiazo albumo kūrimo, maniau, kad jis beprotiškas, nes jam net nepriklauso jokie kiti instrumentai, išskyrus samplerį, ir aš jį pažinojau tik kaip reperį ir hip-hopo ritmo kūrėją, ne instrumentalistas. Tačiau mane suintrigavo tik todėl, kad tai, ką jis padarė su SP1200, buvo taip pažengęs. Taigi užuot suteikęs avansą už savo džiazo koncepcijos albumą [as Vakar Vakarų Kvintetas] , Aš ką tik nusipirkau jam senovinių instrumentų, ir jis išmokė juos groti.

„Jis nebuvo tik ritmo kūrėjas. Kalbėdamas apie tai, kaip jis kūrė, jis buvo tikras muzikinis vizionierius, ir tai yra amžinai aktualu. “

Tai buvo „Stones Throw“ įėjimas į džiazą. Ir Dilla buvo vienas iš pirmųjų žmonių, kurie man pasakė, kad tada jis tikrai kasė YNQ medžiagą, ir jis eksperimentavo su savo džiazo viršeliais, pavyzdžiui, savo Pagalvok dukart kad jis padarė netrukus po to, kai išleidome „Yesterdays New Quintet“. Bet aš niekada nepavadinčiau „Stones Throw“ džiazo varomąja jėga. „Akmenų mėtymas“ niekada nebuvo skirtas žanrui, Madlibas ir Dilla. Jūs žiūrite daugumą mūsų įrašų kolekcijų ir jos yra visur.

Parkeris: Jūs tikrai girdite Madlibo įtaką Spurgos . Man įdomu, ar Dilla buvo tokia: Na, aš kuriu šį įrašą „Stones Throw“, ir galbūt turėčiau jį padaryti labiau kaip miksą. Tai turi daug didžėjų estetikos, o ne beatmakerio estetiką, ir tai visada buvo didžiulis dalykas Madlibo plokštėse; jis netgi save taip apibrėžia sakydamas: „Aš esu didžėjus, antras - prodiuseris, o aš - trečias MC. Ir todėl manau Spurgos yra toks skirtingas, nes tai neatrodė jo ritmai; tai skambėjo kaip miksas, tačiau vis tiek išlaikė jo estetiką ir seną Detroito keturių aukštų medžiagą. Tai buvo tikrai nepakartojama, žmogiška ir tikrai rafinuota. Sakyčiau, kad Madlibas yra daug aplaidesnis savo dalykuose nei Dilla. Dillos daiktai visada buvo nesugadinti.

Dornas: Buvo konkretus darbas, kai laikas jautėsi taip smarkiai pasikeitęs, kad visa muzikantų karta išmoko groti už ritmo labai specifiškai nes Dilla ir kitų gamintojų naudojamų įrankių. Charlie Hunteris man pasakė, kad žaisti ant „D’Angelo“ daiktų jam buvo įdomu, nes niekas nežaidė už ritmo. Viską taip pat tiesiog griebė ir tempė už ritmo. Taigi tai yra programavimas ir tai yra manipuliuojama kaip motina.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

Jūsų manymu, ar manote, kad Dilla turėjo galvoje šį didįjį opusą, ar tų ritmų kūrimas jam buvo padarytas labiau katartiniu ar terapiniu lygiu tą vasarą, kai jis buvo ligoninėje?

Rigginsas: Jis atlikdavo ritmus iš savo ligoninės lovos Cedar-Sinai. Tuo metu jis nebuvo mobilus.

Vilkas: Manau, kad skausmas ir kančia, su kuriais jis susidorojo per paskutinius metus, prisidėjo prie to, kad jo sukurtas albumas pasirodė toks, koks buvo, bet kai jis padovanojo man pirmąjį Spurgos kompaktiniame diske, jis buvo tarp ligoninės. Jis kartu su Madlibu buvo mano automobilyje ir mes eidavome į apsipirkti, o jis tiesiog davė man jį žaisti automobilyje. Aš buvau išleidęs Nugalėkite „Konducta“ 1 ir 2 tomus albumą prieš kelis mėnesius (tai yra instrumentinis Madlibo hiphopo pseudonimas) ir vėliau pajutau, kad galbūt jis man tai davė kaip savo versiją „Beat Konducta“.

Aš jam pasakiau, kad žinojau, kad reperiai visada norėjo iš jo ritmo, bet norėjau jį išleisti taip, kaip yra, todėl jei kas reperis norėtų repuoti per takelius, leisčiau tai nutikti šone. Bet po to, kai jam pasakiau, norėjau paleisti Spurgos kaip instrumentinis albumas jis man pasakė, kad nori grįžti ir dar labiau dirbti prie takelių ir dar labiau jį padaryti, ką jis ir padarė, o paskui susirgo ir grįžo į ligoninę. Aš vis dar turiu originalią ankstyvą albumo versiją kompaktiniame diske, kurį jis man padovanojo kažkur mano garaže ar saugykloje ir norėjo jį iškasti ir išgirsti, kiek jis skiriasi nuo galutinio albumo. (Nuotrauka: „Stones Throw Records“.)

Norėčiau daugiau sužinoti apie viršelio koncepciją ir visą jos dizaino aspektą Spurgos . Aš toks gerbėjas Jeffas Jankas Kūrinį, ypač šiam albumui. Ar tai buvo pagrįsta tikra parduotuve?

Vilkas: Manau, kad Jankas padarė iliustraciją vinilo versijai, nes neturėjome nė vienos neseniai patikusios Dillos nuotraukos. Tai buvo šiek tiek panašu į jo piešinį Tolesni lordo Kvaso nuotykiai , kuris „Stones Throw“ pasirodė prieš metus. Tačiau kompaktinio disko versijai Jankas panaudojo Dillos nuotrauką, kurią jis ištraukė iš muzikinio vaizdo klipo, kurį padarėme MED dainai „Push“, kuriai Dilla atliko ritmą ir buvo vaizdo įraše. Manau, kad Jankas nenorėjo naudoti vaizdo įrašo 12 colių plokštelei, nes raiška bus per pikseluota, tačiau po daugelio metų išleidus vinilinį LP, Jankas galų gale susprogdino tą nuotrauką ir atrodė gerai. Kalbant apie tą muzikinį vaizdo klipą, aš net nenorėjau paprašyti Dillos atvykti į filmavimą, nes apskritai visi norėjo gabalėlio jo, kai jis persikėlė į Los Andželą, ir aš maniau, kad jis nenorėtų būti kito atlikėjo vaizdo įraše, bet jis išgyveno ir buvo geras sportas.

Taigi pasakojama, kad albumas buvo pavadintas tokiu, nes Jay mėgo spurgas. Bet kokia buvo tikroji pavadinimo prasmė?

Vilkas: Spurgų dalykas buvo tik dar vienas dalykas, kurį Dilla padarė. Nemanau, kad jis tikrai per daug galvojo apie savo albumo pavadinimą Spurgos . Net iki šios dienos nežinau, ar tai turėjo būti instrumentinis albumas, ar reperių ritmo juosta, bet velniškai prašiau, kad jis leistų man jį išleisti kaip instrumentinį albumą, ir jis sutiko. Tačiau spurgų dalykas gali būti jo odė nesveikam maistui (jis paskambino kitai savo ritmo juostai „Pizza man“) arba taip galėjo nutikti todėl, kad jis žinojo, jog J Roccas ir aš mėgome sukti 45-uosius metus, kai su juo ir Madlibu nuėjome į kelią, ir Dilla didžiąją šio albumo dalį atrinko nuo 45 metų. Spurgos - tai 45-ųjų viduryje esančios skylės slapyvardis. Mes visi eitume į „Rockaway Records“, esančius „Silverlake“ / „Glendale“, ir galėtume pataisyti 45-uosius. Manau, kad tai yra įrašų parduotuvė, kurioje dauguma pavyzdžių iš Spurgos atėjo iš.

'Manau, kad skausmas ir kančia, su kuriais jis susidorojo, tęsėsi paskutiniaisiais metais, prisidėjo prie to, kad jo sukurtas albumas pasirodė toks, koks buvo.'

Rigginsas: Klausytis muzikos su Dilla buvo tikrai komedija. Mes visi eidavome į apsipirkimus ir praleidome visą dieną įrašų parduotuvėje. Ir mes grįžtume namo su šiomis šūsnimis įrašų, kur prireiktų keturių kelionių iki automobilio, kad juos visus įneštume į namus (juokiasi). Ir mes grotume viską, žmogau, ir klausytumėmės, ir juoktumėmės. Jis buvo juokingas bičiulis. Jis juokavo apie tam tikrus dalykus, o tada pagaliau ras ką nors, kas tik klasika, ir jis būtų toks: Palauk minutėlę, dabar aš turiu tai paliesti. (juokiasi) Tai buvo jo įkvėpimas kurti muziką.

Vilkas, kuris buvo garsiausias asmuo, pasiekęs „Akmenų mėtymą“ Spurgos ?

Vilkas: Manau, kad Drake'as yra žinomiausias reperis Spurgos , bet jis nepasiekė Akmenų mėtymo. Jis tai padarė dar 2007-aisiais, kol dar nebuvo iš tikrųjų žinomas.

Bet prieš pat paleidžiant Spurgos , „Ghostface“ gavo albumą (arba ritmo juostą ar kaip tik norite tai pavadinti) ir kreipėsi į Ma Dukesą, nes Dilla buvo per daug bloga, kad galėtų susitvarkyti su tam tikrais dalykais, o „Ghostface“ jai pasakė, kad jis domisi repavimu per kūrinį, ir ji paprašė mane, jei aš kada nors apie jį girdėčiau ir jei ji patenkintų jo prašymą, ir aš pasakiau: Taip, jūs tikrai norite tai padaryti! Maniau, kad taip šaunu, kad ji paklausė mano nuomonės, o ne tik siekė jos. Tai neabejotinai privertė mane jaustis vertinama!

Kol Dilla buvo gyva, Ma Dukesas turėjo nugarą labiau nei bet kas kitas. Ji visą laiką gulėjo su juo ligoninėje ir rūpinosi juo, jei ne daugiau nei bet kuria slaugytoja. Paskutiniais jo metais ji išgyveno tiek daug ir buvo uola, kuri mus visus laikė kartu. J. Dilla. (Nuotrauka: Roger Erikson.)

Kaip Spurgos pažvelgti į savo galus po dešimtmečio?

Dornas: Nuostabu liudyti, nes dabar pakankamai seniai vaikinai net nežino kodėl jie žaidžia už ritmo taip, kaip yra. Lyg jie net nežino visų pirma tai įkvėpusių įrašų. Tai mane labiausiai jaudina. Sujunkite tai su bažnyčiomis, kuriančiomis grotuvus, ir jūs atgimsite muziką.

Jeffas Parkeris: Visi mes buvome milžiniški šio įrašo gerbėjai Vėžliuke, žmogau. Aš turiu omenyje, kad mes visi mylėjome Dillą apskritai. Bet tas įrašas sukrėtė visų mintis. Mes visi stebėjome Dillos muziką, ir kai tik jis ką nors numetė, mums buvo įdomu sužinoti, kaip tai skambės, ir vienas iš mūsų išeis ir jį gaus. Tai buvo labai įdomus laikas.

„Kaip ir labiausiai intriguojanti muzika, ją girdint vėl ir vėl, galiausiai tai tapo vienu iš mano mėgstamiausių dalykų, kuriuos girdėjau iki šiol.“

Man asmeniškai tai nebuvo kažkas, ko tikėjausi, kad tai skambės. Tai visiškai skyrėsi nuo jo daromų dalykų. Kai pirmą kartą užsidėjau, tai iš tikrųjų mane tarsi atbaidė. Aš buvau toks: Yo, žmogau, kur sklandūs ritmai? Kur erdvė? (juokiasi) Ypač lygindamas su visais kitais jo daiktais, aš buvau toks: Žmogau, kas tai? Tačiau vis daugiau jos klausiausi ir, kaip ir pati įdomiausia muzika, ją girdint vėl ir vėl galiausiai ji tapo tarsi vienu iš mano mėgstamiausių dalykų, kuriuos buvau girdėjęs iki šiol. Aš iš tikrųjų tik neseniai jo klausiausi ir kiekvieną kartą klausydamasi vis girdžiu naujus dalykus.

Vilkas: Vienas šauniausių dalykų, įvykusių per pastarąjį dešimtmetį, buvo Miguelio Atwoodo-Fergusono Koncertas „Ma Dukes“. Popieriuje man apskritai nepatinka, kai grupės bando perdaryti hiphopo dainas ar albumus, tačiau tai buvo daroma neginčijamai. Buvau taip sujaudintas ir paliestas, kad būčiau to žiūrovo auditorijoje, kai jie tai padarė L. A. Tai buvo tikrai neįtikėtina.

Riggins: Jaučiuosi kaip sukurta muzika Spurgos buvo tikrai nesenstantis ir genialus, ypač tuo, kaip jis naudojo tuos kotletus ir kaip jis manipuliavo tais mėginiais. Tai kyla iš gryno muzikinio proto. Jis nebuvo tik ritmo kūrėjas. Jis buvo tikras muzikinis vizionierius pagal tai, kaip jis kūrė garsus, ir tai yra amžinai aktualu. Tai kažkas, kuriame nėra datos. Kai klausausi Spurgos 2016 m., Tai vis dar skamba visiškai šviežiai.