Mes visi išgyvename baisius, nemalonius gyvenimo išgyvenimus, sako Išmestas scenaristas Williamas Broylesas, jaunesnysis, atsigręžęs į ikoninį Tomo Hankso filmą.Lapė Manau, kad nesėkmė degina riebalus nuo tavo sielos, man pasakoja scenaristas Williamas Broylesas jaunesnysis, žmogus, kurio gyvenimas buvo paremtas nesėkmės samprata ir praktika, kai aptarėme jo filmą. Išmestas šiandien, gruodžio 7 d., prieš savo 20-metį. Kai kurie jo filmai - Išmestas , „Polar Express“ , Jarheadas - dažnai sukasi aplink žmones, kurių pradinės svajonės neišsipildo, kurių keliai į sėkmę yra išmušti iš pusiausvyros. Kiti jo scenarijai Apolonas 13 , Beždžionių planeta , Mūsų tėvų vėliavos Yra istorijos, kuriose vienas nedidelis dalykas suklysta, prieš patekdamas į didesnę, beveik neišsprendžiamą katastrofą. Sako, rašyk tai, ką žinai.
Nepavyko beveik visko, ką bandžiau padaryti, ir pagalvojau, kad sėkmė yra tikrasis pavojus, sako jis. Sėkmė verčia tave patenkinti, bijoti ir apsaugoti.
prasidėjo nuo Tomo Hankso, „FedEx“ ir žiauraus realaus išgyvenimo
Genesis Išmestas yra gana paprasta. Tomas Hanksas ir Broylesas dirbo Apolonas 13 kartu, kai Hanksas paminėjo savo idėją iš naujo įsivaizduoti Robinsoną Crusoe. Vėlesnis pokalbis paskatino idėją naudoti „FedEx“ darbuotoją, nes vėliau taps Hankso personažas. As maniau, Oho, tai tobula , nes tuo metu „FedEx“ sunkvežimio šūkis buvo „Pasaulis laiku“. Tai ir yra filmo tema. Tai ryšys pasaulyje ir atsijungimas nuo visko.
Broylesas, išgyvenęs karą ir lipantis į kalnus, istorijos tyrinėjimus vertina ekstremaliau nei jūs ir aš. Norėdami parašyti pasaką apie žmogų, įstrigusį atskirai nuo stichijų, jis surengė, kad du išgyvenę žmonės iš Boulderio lauko išgyvenimo mokyklos Jutoje jį nuleistų Ryklio saloje Kortezo jūroje. Jie išmetė jį į paplūdimį be maisto, vandens, pastogės ar įrankių. Palyginimui, šią istoriją rašau ant savo „WiFi“ prijungto nešiojamojo kompiuterio, gulėdamas ant sofos, skundžiantis prastu dušo vandens slėgiu.
Aš radau kokosą, - prisimena jis, ir tada viskas, ką [Hankso personažas] daro pirmaisiais filmo etapais, yra būtent tai, ką aš padariau.
Jie išmetė jį į paplūdimį be maisto, vandens, pastogės ar įrankių. Maždaug penktą dieną jis susidūrė su tinkliniu, kuris išplaukė į krantą.
Bandymas ir nepasiekimas prie saldaus kokoso nektaro, kad išlaikytų save, pleiskanojančios uolienos, naudojamos kaip įrankiai, gręžiamos skylės jūros kriauklėmis; Tą pirmąją naktį Broylesas miegojo alkanas, ištroškęs ir stingdantis šaltis. Kitą rytą atsibudęs, jis užaštrindavo lazdą ir pradėjo dygliuoti erškėčius, kuriuos tada valgydavo žalius, nes dar nespėjo sukelti gaisro. Leiskite man pasakyti, kad strypas netrukus nebus pradėtas rodyti sintezės restoranų meniu.
Galų gale, šoninės virimo kvapas ir dėkingųjų mirusiųjų garsas, sklindantis iš išlikusiųjų stovyklos už penkių smėlio kopų, privers jį nusileisti ir paprašyti pagalbos kuriant ugnį. Ten jo galvoje pradeda kristalizuotis filmo struktūra. Kelionė - neefektyviai smeigiant kokosus, renkant delnus laikinai prieglaudai, bandant įvaldyti elementus - būtų istorijos progresas. Stebint, kaip vyras sukuria naują buitinį gyvenimą neatleistoje izoliacijoje. Bet kaip ir Leonardo da Vinci Šv. Jeronimas dykumoje arba Mozarto „Requiem in D Minor“, darbas buvo nebaigtas. 
Williamas Broylesas jaunesnysis per „ShoWest“ apdovanojimus 2001 m.Jeffo Kravitzo / „FilmMagic, Inc.“ nuotr
Maždaug penktą dieną jis susidūrė su tinkliniu, kuris išplaukė į krantą. Jau pasidavęs triuškinančiai vienatvei, jis ją papuošė jūros dumbliais ir kriauklėmis ir tą naktį pasodino šalia savęs. Jam pabudus, emocinis filmo šerdis - ir Wilsonas, jo patvariausias artefaktas - buvo aiškus.
Filmas nėra tik fizinis išgyvenimas, tai atsitinka, kai mes jau išgyvenome ir dabar turime susidurti su tuo, kas esame žmonės, sakė jis. Norėdami išgyventi, turime susieti ne tik fiziškai, bet ir emociškai su kitomis būtybėmis.
Išmestas , galų gale yra apie grįžimą namo
Išmestas yra ne tik filmas, bet ir asmeninė Broyleso laiko mašina. Jis panaudojo tai, kad išgyventų savo jausmus grįžus iš Vietnamo dešimtmečiais anksčiau, o Chucko kelionė atspindėjo jo paties.
Metaforiškai tai buvo tai, kad išvykau į keistą vietą kitapus pasaulio, atsijungdama nuo visko, ką žinojau, išgyvenau šią patirtį ir tada grįžau namo. Ir niekas nesupranta, sakė jis. Gyvenimas praėjo, ir jis yra beveik tas pats, bet aš ne. Tai tarsi Chuckas, gulintis ant grindų, kaitindamas šviesą. Jis žino, kad negali grįžti prie to, kas buvo.
Gali būti, kad nebus laiko pakeisti laiko ir vėl būti tuo asmeniu, koks buvote kada nors, vėl sugrįžti į tą kelią, kurį kadaise įsivaizdavote patys. Bet žinia Išmestas yra tai, kad visada yra kelias atgal nuo bet kokios trauminės patirties, kurią išgyvenai. Jus apibrėžia ne nesėkmė ar lūžio taškas, o tai, kaip jūs į tai reaguojate. Visada gali vėl atsidurti.
Jums nereikia kariauti, jūsų kosminis laivas neprivalo susprogdinti 200 000 mylių nuo namų, jums nereikia, kad jūsų lėktuvas katastrofuotų ir būtų įstrigęs saloje. Mes visi išgyvename baisius, nemalonius gyvenimo įspūdžius. Skyrybos, mirtis, darbo praradimas, COVID. Tai žymi mus; tai mus keičia. Bet kaip sako personažas: 'Rytoj saulė tekės ir ateis potvynis. Kas žino, ką atneš potvynis?'
Išmestas galima srautu per „HBO Max“.
