Kristianas Nairnas kaip Hodoras.mandagumo HBO Viduje konors „Sostų žaidimas“ visata, Jackas Benderis yra vaikščiojantis įspėjimas apie spoilerį. Kaip „The Door“ režisierius ir Mano kraujo kraujas, Ponas Benderis atgaivino tiek Hodoro atsiradimo istoriją, tiek tikrąją „Coldhands“ tapatybę, praėjus keliems mėnesiams - galbūt metams iki to, kai George'as R. R. Martinas šaltinėje paskelbė naujienas pats. Bet ei, 66-erių menininkas ir užpildytojas tikrai negali sau padėti; ten, kur pono Martino ranka yra labai lėta, ponas Benderis yra beveik antgamtiškai produktyvus. Jis turi keletą režisūros kreditų įvairiuose gyvenimo aprašymuose „Sopranai“ , į Pseudonimas , į Po kupolu Ir vaidino lemiamą vaidmenį pokerio mitologijoje Pamesta kaip vykdantysis prodiuseris kartu su J.J. Abramsas ir Damonas Lindelofai.
Ir kažkaip jis yra gana nuveikęs tapytojas (Tai freską liuko viduje iš Pamesta ? Visas ponas Benderis.) Tarp jų „Sostų žaidimas“ koncertus ir artėjančią Stepheno Kingo adaptaciją ( Ponas mersedesas) Ponas Benderis paskelbė Dramblys kambaryje , savo meno fragmentų ir rašymo, kurį pats ponas Kingas yra pavadinęs vaikiška knyga suaugusiems. Tai kur kas minkštesnis darbas už viską Pamesta arba Sostai bet ne mažiau puošnus, kolekcija nelyginių kamuoliukų vaizdų ir paprastų savęs atradimo istorijų, kurios įrodo, kad ponas Benderis lygiai taip pat moka dažų teptuką ar rašiklį, kaip jis grumiasi su dešimčia tonų drakonų.
Stebėtojas neseniai peršoko telefoną su ponu Benderiu iš savo Los Andželo studijos plataus masto pokalbiui, apimančiam meną, Pamesta , „Sostų žaidimas“ „Sutrumpintas septintasis sezonas ir originalūs, kur kas žiauresni„ Hodor‘s Hold the door door “planai. 
Annette Tierney ir Samas Colemanas.Helen Sloan / sutikimas su HBO
Kaip manote, kur yra jūsų tapybos ir režisūros sankirta?
Abu vaizdiniai pasakojimai. Be abejo, mano menas yra visiškai asmeniškas ir kyla iš manęs. Priešingai nei kai kuriuose televizoriuose, man pasisekė tai padaryti „Sopranai“ arba Pseudonimas arba Pamesta , kuriam buvau gyvybiškai svarbus nuo pat pradžių. „Sostų žaidimas“ , visai neseniai. Bet su tomis laidomis, jų nerašius, negimdžius tokiu lygiu, visada jaučiuosi kaip virėja. Aš esu virėjas, kuris gauna šiuos puikius receptus, ir aš turiu pagaminti lėkštę.
Vienas iš dalykų, kuriuos išmokau tapydamas, yra būti spontaniškam. Aš tai vadinu šiukšlių palaiminimais, nuo to laiko, kai darydavau meną, nešdamas šiukšles namo. Kurdamas laidą visada atrandu šias nepageidaujamas palaiminimus. Tai, ką kuriate iš aplaistytų klaidų, ar aktoriaus idėjų, kurios skiriasi nuo jūsų pačių. Tikrai sužinojau iš tapybos, kad kai ant drobės nubyrės dažų purslas, ta klaida gali būti sutvarkyta. Panašiai yra su lašeliais, kuriuos aktoriai ketina pateikti istorijai. Tai buvo vienas pagrindinių dalykų, apie kurį sužinojau kaip exec prodiuseris ir režisierius Pamesta. Aš niekada nieko nedariau 6 metus. Pradžioje, ko gero, per stipriai laikiausi, kokia bus mano vizija po J.J. [Abramsas] ir Damonas [Lindelofas] padarė tą nepaprastą pilotą. Bet per daugybę metų Pamesta ir leisdamas tai būti tam, kuo turėjo būti, aš daug sužinojau apie tai, kaip leisti mane ir leisti aplinkiniams žmonėms kurti tiek pat, kiek aš.
Koks konkretus šlamšto palaiminimo iš jūsų režisieriaus karjeros pavyzdys?
Dominykas Monaghanas, kai mes darėme sceną Pamesta kur jis nuskęsta, kur nužudomas Čarlis ir jis pakelia ranką į viršų, o ten rašoma „Not Penny's Boat“. Aš sakiau, kad pamatysiu, kaip jūs plūduriuosite, ir dėl vandens vis labiau nebebus dėmesio centre. Ir jis pasakė Na, o jei aš peržengsiu save? 
Pamesta .mandagumo ABC
Nes Čarlis buvo religingas. Iškart, tai puiku. Tai sugrąžina jus į savo šaknis. Kai J.J. pamačiusi tą epizodą, jis man paskambino ir pasakė: O Dieve, tai taip puiku, tu toks genijus. Ir aš pasakiau Na, ačiū, bet tai nebuvo mano idėja. Viena iš tų akimirkų, kai jūs atsitraukiate ir leidžiate tam, kas vyksta tame pasaulyje, vykti natūraliai.
Ar tai dažnai atsitiko „Sostų žaidimas“ ?
O taip. Tai yra vienas geriausių dalykų, kai gaunama palaima dirbti su žmonėmis, kuriems tai tikrai rūpi, o tai tikrai buvo mano patirtis „Sostų žaidimas“ . Iš pradžių galvojau sau: ką, po velnių, atnešiu į didžiausią pasaulio pasirodymą? Ir [ „Sostų žaidimas“ kūrėjai Davidas Benioffas ir Danas Weissas] labai norėjo, kad padaryčiau šį vieną epizodą - „Laikykite duris“. Kas dabar tapo leksikos dalimi.
Juokinga, nes iki šiol nepastebėjau kaip Pamesta buvo panašus į „Laikykite durų seką“.
Laiko kirtimas ir laikas pradeda jungtis „Sostų žaidimas“ neabejotinai yra pasirodymo posūkis. Bet Deividas, Danas ir visi, kurie dirba šioje laidoje, man buvo visiškai atviri. Tai padarė malonumą. Teatras Braavose buvo tikrai įdomus, nes sugrąžino mane į teatro dienas, režisavo Šekspyrą ir Rosencrantzas ir Guildensternas yra mirę , visos tos laidos. 
Teatro scena iš „Durų“.Macallas B. Polay / sutikimas su HBO
Buvo juokinga, nes Deividas ir Danas tas scenas parašė kiek liežuviu. Kažkaip tyčiojamasi iš kai kurios laidos istorijos. Ir žengiau žingsnį toliau. Repetavau kaip spektaklį. Yra daug daugiau to spektaklio, kuris pateko į pasirodymą. Tada aš vedžiau visą pasirodymą šou dalyviams, kaip mes „Sostų žaidimas“ Žaidėjai.
Jūs išgyvenote kiekvieną sezoną?
Na, ne visas dalykas, bet jo sekų buvo daugiau nei pateko į HBO. Aš turėjau visus beprotiškus pokštus ir visą tą kvailystę, ir man rūpėjo tik tai, ar aš per daug tyčiojausi iš šio puikaus pasirodymo? O Deivas ir Danas pasakė „Ne“, daryk daugiau. Jie yra visiškai nepretenzingi, genialūs vaikinai. Taip jie parašė, kad kai kurios istorijos „Sostų žaidimas“ bus beprotiški anekdotai.
Įdomu tai, kad abu jūsų pateikti epizodai buvo labai atskleisti kalbant apie knygų posūkius. Hodoro atsiradimo istorija, Benjeno Starko daiktai. Kiek tu apie tai žinojai?
Žinojau, kad knygos buvo baigtos, ir kad George'as Martin rašo daugiau. Žinojau, kad šeštas sezonas tęsis ten, kur baigėsi knygos. Ir prisipažįstu, mačiau kiekvieną epizodą „Sostų žaidimas“ bet niekada neskaitė knygų. Aš tiesiog norėjau padaryti geriausią darbą laidoje, kuri, manau, yra tikrai puiki. Bet aš tai jaučiu, kai tik dirbu. Kaip menininkas, jūs svyruojate nuo įžūlumo ir nesaugumo, priklausomai nuo dienos, priklausomai nuo valandos. Jūs turite būti pakankamai įžūlūs, kad galėtumėte pasakyti, jog tai darome vaikinai, patikėk manimi. Tuo pačiu metu, tiesiai kitoje tos įtemptos virvės pusėje eini Tikrai? Ką aš žinau? Laimei, buvo pakankamai žmonių „Sostų žaidimas“ norėdamas įsitikinti, kad nenukritau nuo uolos. 
Emilija Clarke kaip Daenerys Targaryen.HBO
Kalbėjomės apie jūsų tapybos procesą ir vaizdinį pasakojimą. Man įdomu, ar jūs iš viso grįžtate į tai, kai susiduriate su scenomis, kurios labai susijusios su CGI, pavyzdžiui, mano kraujo kraujas? Kur jūsų prašoma pirmiausia spręsti tai, ko iš tikrųjų nėra?
Be abejo, esu labai vaizdingas žmogus. Vaikystėje daug nesiskaitiau, žiūrėjau televiziją ir filmus. Esu įsitikinęs, kad buvau ADHD ir visi tie dalykai, kurie tada nebuvo diagnozuoti. Aš daug vaizdingesnė nei bet kas kita, tai yra stipresnė mano smegenų dalis. Taigi aš galvoju vaizdine prasme. Bet man taip pat labai patinka dirbti „Sostų žaidimas“ su daugybę „Emmy“ laimėjusiu, puikiu operatoriumi Jonathanu Freemanu. Ir vizualiųjų menininkų komanda, ir CGI vaikinai, kurie tai daro, ir kuria visa tai. Nes jūs turite daug laiko toje laidoje, kur tvarkaraštis yra labiau panašus į funkciją. Yra penki režisieriai, kurie atlieka dešimt epizodų, po du. Iš tikrųjų šį ateinantį sezoną tik bus septyni epizodai.
Bet jūs turite laiko tai padaryti vyraujantis . Visa urvo seka buvo iš esmės siužetinė; jūs turite sukurti filmą prieš kurdami filmą, žinote? Ir tada, žinoma, kai jį kuriate, kaip ir su bet kuria scenarijaus seka, jūs einate su tuo, kas vyksta tą dieną. Gera žinia ta, kad gyvenimas dažniausiai užvaldo. 
Durys.mandagumo HBO
Mielai pakalbėčiau apie tai, kas ypač palaiko durų sceną. Kokios buvo jūsų mintys, pagaliau perskaičius sceną puslapyje?
Tai buvo bauginanti scena, kurią teko perskaityti, ir kinematografui Jonathanui tai kėlė iššūkius keliais lygmenimis. Jis iš proto varė, kaip apšviesti urvą ten, kur nebuvo šviesos ir deglų. Čia nebuvo lubų įtrūkimų, išskyrus skyrių, į kurį iš viršaus pateko kai kurie žuvusieji, nes jie negalėjo kirsti ugnies linijos.
Anksti man kilo mintis padaryti vieną kadrą, kuris tiesiog stumia ir artėja vis arčiau, ir tada lygiagrečiai atliktą aukštą smūgį, kuris vis labiau artėja prie Wylio, kuris tapo Hodoru. Daug kalbėjau apie tai su Deivu ir Danu. Aš sakiau: ką mirusieji darytų Hodorui, jis nuplėš drabužius, kai jie pateks pro tas duris. Jie nuplėš jo kūną. Jei mirusieji gali eiti per medį, jie drasko Hodorą.
Ir jie man pasakė tai, kas tikrai užstrigo. Kuris buvo Jei tai per siaubinga, mes nepajusime Hodoro netekties. Ir tai visą laiką buvo mano kompasas, kad galų gale mes tikrai rūpėtumėmės. Aš vis tiek norėjau padaryti tai pakankamai baisu, pamatyti Hodorą apsuptą ir apimtą šių griaučių rankų ir ilgų pirštų, kurie galų gale jį užgniaužė, nužudė ir išplėšė, arba ką jie darys, ko mes nematėme. Bet kad jo siaubas neužgožtų emocijos prarasti tą personažą ir priversti jį iš tikrųjų nulemti mintį, kad jis aukojasi, kad jo draugai galėtų išsisukti. Tai buvo dominuojanti idėja.
