VIDEORonis Carteris „Q-Tip“ man paskambino ir pasakė: „Aš bandau padaryti įrašą, esu„ Charlie Mingus “gerbėjas ir galvojau, ar galėtum įrašyti su mumis. Aš nežinojau, kas jie, todėl pasakiau jam: leisk man grįžti pas tave. Paskambinau savo sūnums, kurie užsiėmė hiphopu, ir paklausiau, kas yra šis asmuo „Q-Tip“ ir ką žinote apie šią grupę „A Tribe Called Quest“?
Jie man pasakė, kad tuo metu buvo viena iš labiau muzikinių grupių, ir atrodė, kad jas labiau domina muzika, o ne tik ritmų ir mėginių panaudojimas. Taigi aš grįžau pas jį ir pasakiau: O. K., mano sūnūs man pasakė, kad tai man gera padaryti, ir aš pasitikiu jų sprendimu. Bet aš čia turiu keletą įspėjimų. Jei jūs, vaikinai, pradėsite keikti ir kalbėti taip, kaip visi kiti daro šiuose įrašuose, atjungsiu ir grįšiu namo, nes tai nėra mano požiūris. Nemėgstu tų dainų tekstų, nekenčiu tokių žodžių ir manau, kad jie žemina. Taigi, jei tai mane įtraukėte, manęs nėra.
Jis iškart buvo toks: Ne, ne, ne, mes esame O.K., mes esame O.K.
Laiku patekau į studiją, nuėjau į valdymo kambarį, įsijungiau tiesiai į jų lentą, atlikau tris paėmimus ir grįžau namo. Man buvo gaila matyti, kaip jie išsiskyrė, bet tai ir yra sėkmė. Tačiau jie buvo tikrai geri vaikinai ir visi norėjo groti pianinu ir sužinoti apie akordus. Tuo metu jie atrodė vieninteliai, kurie suprato ritmo ir ritmo santykį.
Ir, beje, vis dar esu prieinamas visiems, norintiems kurti muziką. Jie nuolat ima mano boso linijas, bet aš vis dar galiu tiesiogiai įrašyti su hiphopo aktais. Taigi, jei yra geriausių šunų / didelių žuvų, kurie nori, kad senukas vaidintų senovą, paprašykite man paskambinti.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cxN4nKk2cfk&w=560&h=315]
Robertas Glasperis
Gentis buvo mano vartai į hiphopą. Žodžiu, į repo muziką patekau dėl „A Tribe Called Quest“. Juokingiausia tai, kad tai buvo džiazo ryšys, nes pirmas dalykas, kurį išgirdau būdamas: Palauk, kas tai! buvo kartu su Freddie Hubbardo „Suite Sioux“ Raudonasis molis ... Džiazas (mes turime)!
Būdama iš Hiustono (Teksasas), klausiausi Žemos klasės teorija kai tai pasirodė, kai mokiausi pradinėje mokykloje, todėl nežinojau, apie kokį velnią jie kalba [juokiasi]. Jie buvo iš Karalienės, o aš buvau „Geto Boys“ šalyje. Taigi man viskas buvo susiję su ritmais ir kai išgirdau Žemos klasės teorija ir „Jazz“ (mes jau turime), tai mane tiesiog pribloškė. Tai mane tikrai suintrigavo.
Derrickas Hodge'as
Kietas dalykas Žemos klasės teorija viskas prasideda nuo „Q-Tip“ ir jo proto bei jo įvertinimo tuo, kas šiuo metu gali būti laikoma abstrakčiu ir abstrakčiu mąstymo būdu. „Q-Tip“ visada traukė tam tikri elementai, kad jis galėjo išgirsti naują dopingo dalyką. Net jei atrodo, kad viso to negirdėsite, „Tip“ turi ne tik girdėjimo, bet ir gravitacijos link.
Nenuostabu, kad santuoka tarp J Dilla įvyko „Q-Tip“. Tai tiesiog nėra šokas, žmogau. Bet viskas prasidėjo nuo Tipo įvertinimo tokio tipo protams ir tokio mąstymo.
Dėl to, manau, muzika - ypač Žemos klasės teorija turi muzikalumą, kai instrumentalistas, nesvarbu, ar tai klasika, ar džiazas, ar rokas, ar R&B, ar evangelija, gali eiti atlikti savo instrumentą ir paimti bei paleisti šias dainas, nes jos yra supjaustytos taip, kaip tikrasis ragų grotuvas ar bosistas gali žaisti kartu. Tokios dainos kaip „Check The Rhime“ ir „Jazz“ („We‘t Got“) turi tam tikrą pažįstamą būdą, kur galite jį groti ir visi atpažins. Albumas tikrai slopina tą natūralaus grojimo jausmą.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Q6TLWqn82J4&w=560&h=315]
Jameio Brownas
Gentis, vadinama Quest Žemos klasės teorija buvo vienas įtakingiausių albumų mano gyvenime. Man įtakos turėjo ne tik muzika, bet ir jų atstovaujama kultūra. Būdami afroamerikiečiai jie sustiprino mintį, kad būti kietam reikia būti ramiam ir protingam, o tai buvo kontrastas tokioms grupėms kaip N.W.A. tuo metu. Jie turėjo drąsos skatinti būti individu.
Gentis padarė įtaką jaunų žmonių kartai, kuri niekada nebuvo susidūrusi su džiazu. Jie buvo šiuolaikinės hiphopo kartos pavyzdžiai, nepaisyti smurto. Soniškai jie sujungė 6–7 dešimtmečius su hiphopo būgnais. Nors mano tėvas buvo džiazo bosistas, aš nesijaučiau susijęs su akustiniu bosu, kol neišgirdau, kaip jie jį naudoja.
Muzikiniu ir kultūriniu požiūriu jie mums parodė bendrus vardiklius. Nežinau, ar būčiau siekęs džiazo muzikanto karjeros, jei ne tai, ką jie pristatė. „Sampling“ atliko didelę dalį muzikos, kurią aistringai kūriau dėl „Tribe“. Yra tam tikrų emocijų ir garsų, kuriuos galima pasiekti tik imant mėginius, ir aš tai matau kaip meną. Daugeliu lygių nematau hiphopo ir džiazo kaip skirtingų muzikos stilių ir Žemos klasės teorija parodo kodėl.
Jasonas Steinas
Džiazas turi problemų rasti būdą, kaip patogiai įsilieti į šiuolaikinę kultūrą taip, kad jis turėtų prasmę ir nebūtų anachroniškas. Žemos klasės teorija yra puikus grupės pavyzdys, kai džiazo elementai naudojami įdomiai ir reikšmingai.
Tai taip pat buvo paprastas skambesys ir mėnesių praleidimas mano „Walkman“, kai man buvo 15 metų. Man tai tebėra svarbi įtaka, padedanti prisiminti begalinį džiazo žaliavų potencialą, kad sujudintų žmonių mintis, sielą ir ypač jų kojas. Gentis, vadinama Quest.Nuotrauka: sutikimas su gentimi, vadinama Quest
Jeremy Peltas
Nors aš galvoju Žemos klasės teorija buvo savo laiku išsiskyręs įrašas, aš nebūtinai susieju jo spindesį su tiesioginiu ar net netiesioginiu poveikiu džiazui, kai jis pasirodė. Tačiau, kai pažvelgsi į ką kai kurie džiazo atlikėjai daro savo muziką dabar , t. y., Glasperis ir kiti, galima pateikti argumentą, kad jų muzikoje yra tam tikrų elementų, kurie remiasi tais dalykais, kuriuos „A Tribe Called Quest“ įtraukė į jų takelius.
Cope'as McCravenas
Hiphopas turi ilgą džiazo piešimo istoriją nuo pat pradžių, tačiau džiazas ne visada taip priėmė hiphopą. Dažnai puristai abejoja hiphopo muzikiniu vientisumu. Žemos klasės teorija buvo svarbus žingsnis į džiazo bendruomenės pagarbą ir susidomėjimą. Dabar daugelis mano kartos žaidėjų užaugo klausydamiesi šio klasikinio įrašo, ir jis, kaip ir apskritai hiphopas, formavo tai, kaip girdime muziką, artėjame prie groove'o, garso ir kompozicijos.
Naudojant Roną Carterį bosuose, taip pat atliekant džiazo didžiųjų mėgėjų atranką, įskaitant Jacką Dejohnette'ą, Artą Blakey, Dr. Lonnie Smithą, Gary Bartzą, „The Last Poets“ ir dar daugiau, tikrai atsivėrė hiphopas kaip žanras, turintis tikrą muzikinį vientisumą ir vertę kai kuriems tai griežtesni kritikai. Tokio legendos, kaip Ronis Carteris, kosignas turi svorio žanre, kuriame puristai dažnai žvelgia iš aukšto į perėjusius žmones. Tai ypač pasakytina apie 9-ąjį dešimtmetį, kai tokio tipo perėjimai buvo radikalesni. Jaunesniems muzikantams, grojusiems džiazą, bet namuose klausantiems hiphopo, šis įrašas atvėrė galimybes siekti naujų garsų ir bendradarbiavimo.
Žemos klasės teorija buvo viena pirmųjų kasetinių juostų, kurias kada nors įsigijau. Ne visada buvo lengva važiuoti kaip žaidėjui ir hiphopo galvai. Aš nuolat turėjau bandyti įrodyti, kad hiphopas buvo vertas muzikiniu požiūriu. Žemos klasės teorija buvo įrašas, prie kurio visada galėjau grįžti kreipdamasis į elitistus apie hiphopą kaip apie žanrą, nurodydamas atrinktą medžiagą, jos muzikalumą ir ritminio bei lyriško turinio gylį. Žemos klasės teorija neabejotinai padarė didelę įtaką man, kaip atlikėjui, kaip įžanga į hiphopą ir padrąsinimas, kad galėčiau sekti norimus garsus.
Anwar Marshall |
Žemos klasės teorija veikia kaip tiltas tarp džiazo ir hiphopo pasaulių labai unikaliu būdu. Vertikalių bosų, naudojamų mėginių ir bendro mišinio skambesio naudojimas, šis įrašas susijęs su džiazo muzikantais, kokių neturi jokie kiti hiphopo įrašai.
Asmeniškai prisimenu, kad supratau, kad vienas iš pagrindinių pavyzdžių Sviestas buvo „Weather Report“ jaunas ir puikus, kuris pasirodo jų 1978 m Ponas dingo . Jaučiu, kad „Gentis“ labai stengėsi bendrauti su instrumentalistais taip, kad kitoms hiphopo grupėms tai nebuvo aktualu. Maniau, kad jiems buvo pasakojama, jog ponas Ronas Carteris turėtų pasirodyti antroje įrašo dainoje.
Deja, gyvo džiazo atlikime ir džiazo įrašuose buvo peržvelgta vertikali boso svarba, tačiau su Bobu Poweru ant maišymo lentos „Tribe“ akcentavo tą garsą ir pristatė jį jaunesnei auditorijai taip, kad būtų malonu ir labai gražu.
Be to, yra bent trys ar keturi kūriniai, kurie yra tik bosas, būgnai ir vokalas, kurie veikia kaip džiazo trio. Tai buvo vienas pirmųjų hiphopo įrašų, su kuriuo buvau supažindintas, ir man prireikė metų, kol supratau, koks jis unikalus ir nepaprastas!
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=videoseries?list=PL7XIASbNY0t6pbJPoZJajH0JK6UpgIxRk&w=560&h=315]
Jūs turite Stewartą
Kad padėtum viską į perspektyvą, Žemos klasės teorija ir aš maždaug to paties amžiaus. Tai reiškia, kad mano požiūris į įrašą visada buvo žvelgiant į jo ateitį, o būdamas 15 metų jis buvo mano vartai į hiphopą.
Tame buvo kažkas, kas mane rezonavo ne tik tuo metu studijuota ir klausoma muzika, pagauna ausį savo tėvo mėgstamiausių pavyzdžių, tokių kaip „Weather Report“, „Cannonball Adderley“ ir „Funkadelic“. Tai privertė tą muziką atrodyti kažkuo, ką atradau pati, ir paskatino gilintis į džiazo pasaulį ir visa tai, ką jis apima.
Kaip „Q-Tip“ sako „Ekskursijos:
Galėjai rasti abstraktų klausymąsi hiphopo / Mano popsai sakydavo, tai jam priminė bebopą / sakiau: na tėti, ar tu nežinai, kad viskas vyksta ciklais / Bobby Brownas yra toks, koks yra Michaelas.
Muzika juda ciklais. Džiazas ne kartą šliaužia atgal į pagrindinį srautą, matau tai naujausioje Kendricko Lamaro, Roberto Glasperio, „Thundercat“ ir net Davido Bowie muzikoje.
Žemos klasės teorija ir „Tribe“ džiazą atrinko tokiu unikaliu būdu, kad leido jų balsams be vargo solo dainuoti panašiai kaip tai darytų Dizzy ar Coltrane. Tas įrašas nepaisė ribų ir sukūrė erdvę muzikai egzistuoti vien dėl savęs. Tam reikėjo kažko, kas pažįstama jaunimui (hip-hopas), ir padarė jį prieinamą ankstesnei kartai, pagerbdamas visus prieš juos pasirodžiusius puikius atlikėjus, ir pastūmėjo kartas po jų ieškoti, ką reiškia kurti muziką. Tokiu būdu jis ir toliau maitina būsimus muzikantus, skatindamas juos kurti, remdamasis praeities tradicijomis.
Erikas Slickas, Daktaras Šuo
Prisimenu pirmą klausymą Žemos klasės teorija Mano geriausias draugas Dominykas mane nukreipė į tai. Mes kartu lankėme džiazo mokyklą, bet aš netrukus metiau. Aš maniau, kad visas dalykas yra tiesiog toks kvadratas. Domas tai išstūmė ir galų gale žaidė nesuskaičiuojamose sesijose su Dice Raw, Peedi Crakk ir „Roots Crew“ nariais. Jis buvo sunerimęs, kad niekada nebuvau girdėjęs genties, todėl mes važinėjome aplinkui ir klausėmės visų Žemos klasės teorija.
Pamenu, galvojau, kad albumas kažkaip vienu metu buvo futuristinis ir ryškus. Taip pat nusivyliau savimi, kad dar niekada nebuvau davusi šūvio.
Per ateinančius kelerius metus kiekvieną pirmadienio vakarą eidavau į „Silk City Diner“ Fillyje gyvo džiazo / hip-hopo improvizacijos vakaro. Esu gana tikras, kad ten prasidėjo Filadelfijos eksperimentas. Dar vienas džiazo / hip-hopo tiltas! Questlove'as, Anthony'as Tiddas, Spanky ir daugelis MC bei kitų šviesulių ateitų ir niokotų vietą.
Pamenu, sėdėjau ir jaučiausi taip įkvėpta išbandyti ką nors kita. Tai buvo džiazo mokyklos išsilavinimas, už kurį man nereikėjo mokėti už mokslą. Sunku galvoti apie tokius užsiėmimus, kurie vyktų be į priekį mąstančios įtakos Žemos klasės teorija , ir aš už tai nepaprastai dėkinga.
Gentis, vadinama Quest.Nuotrauka: „Gentis, vadinama Quest“
Obama vs Trump imigracijos draudimas
Shabaka Hutchings, Šabaka ir protėviai
Vienas iš nepaprastų šio albumo aspektų yra „Q-Tip“ įžanginė frazė. Galite rasti abstraktų žodį, klausydamasis hip-hopo / mano popsas sakydavo, kad jis jam priminė bebopą. viskas vyksta ciklais.
Tai yra atlikėjas, atvirai pozicionuojantis savo ir savo kartos muziką į džiazo kilmę, tačiau pasireiškiantį muzikos forma, puoselėjančia labai skirtingą estetinių vertybių rinkinį.
Ši citata privertė mane jaunystėje susimąstyti apie tai, kaip tam tikros bendruomenės muzikinis jautrumas gali būti pavaizduotas skirtingomis formomis / žanrais kartomis. Tai taip pat privertė mane apsvarstyti paties atlikėjo vaidmenį formuojant jo muzikos suvokimą (priešingai nei akademikai ir istorikai). Tai neabejotinai paveikė mano norą suvaldyti vadžias, kuriant istorines jėgas, kurios apima mano kuriamą muziką.
Markas Guiliana
Žemos klasės teorija yra šių dienų šedevras. Kruopščiai atrinkti pavyzdžiai, dažnai iš svarbiausių džiazo įrašų, pagamintų dešimtmečiais anksčiau, suteikia šiltą ir organišką garsinį pagrindą meistriškiems „Tribe“ rimams.
Corey Kingas
Šis albumas neabejotinai buvo lemiamas momentas mano gyvenime. Pamenu, klausiausi to dėdės automobilyje ir akimirksniu žinojau, kad sieksiu muzikos. Šis įrašas ne tik paskatino mano kartą pamilti hiphopą, bet ir tam tikru laipsniu išugdė mano kartą džiazo muzikos klausimais. Šiame albume atrinktos boso linijos buvo genialios, o pristatymas iš „Phife“ ir „Q-tip“ priminė rago grotuvo frazę per bliuzą.
Vidurinėje mokykloje mes su draugais bandėme surengti džiazo standartus pagal idėjas, įkvėptas Žemos klasės teorija . Praėjo metai po to, kai šis įrašas buvo išleistas, ir jis vis dar šurmuliavo mano draugų tinkle. Žemos klasės teorija Spalvos ir sluoksniai buvo ankstesni už savo laiką. Mano nuomone, tai buvo visiškas žaidimų keitėjas.
Mattas Moranas, Slavų sielos vakarėlis
Kai buvau studentas Berklee muzikos koledže, skaičiau, kad hiphopo grupė „A Tribe Called Quest“ išleido džiazo įtaką turinčią plokštelę, o aš išėjau ir beveik iškart nusipirkau (kasetėje). Aš jo klausiausi maždaug tris kartus iš eilės, bandydamas suprasti, kas vyksta.
Man, giliai įkyriems ir vis dar nesubrendusiems santykiams su džiazu, albumas buvo šiek tiek apreiškimas: nors jis atrinko daug džiazo įrašų - ir koks jaudulys, kai populiariojoje kultūroje išgirsti šaukimą Ronui Carteriui! man tai visiškai netiko džiazas, iš tikrųjų jis jautėsi kaip priešingas. Tai prasidėjo nuo MC sakymo, kad hiphopas šiandien buvo savo dienos „be-bop“, bet aš jo negirdėjau, ir tai buvo šūvis per lanką.
Tai buvo mano pirmasis visceralinis supratimas, kad tai, ką mėgstu džiazą, nėra tai, ką didžioji dalis Amerikos girdėjo džiaze; man skaitmeninė kelių natų ar taktų peržiūra buvo priešinga džiazui, o tų instrumentalistų ekspresionistinė dvasia buvo griežtai apribota. Tai buvo orkestravimo pamoka: naudojami instrumentai ir tai, kaip jie skambėjo, klausytojams buvo svarbesni nei tai, kas iš tikrųjų grota.
Metams bėgant aš kartais klausiausi albumo ir pamažu įgijau įvertinimą dėl albumo kultūrinės reikšmės ir meninio tikslo sukurti naują afroamerikiečių muziką, kuri rodytų pagarbą džiazui. Man patiko, kad buvo kuriama šiuolaikinio šokio muzika, kurioje panaudotas džiazo orkestravimas, kai tie garsai vis labiau buvo nustumti į populiariąją kultūrą. Jarobi White'as, Q-Tipas, Phife'as Dawgas ir Ali Shaheedas Muhammadas iš „A Tribe Called Quest“ koncertuoja Ostine, Teksase, SXSW.Nuotrauka: John Sciulli / „Getty Images“, skirta „Samsung“
Benas Wendelis
Kai augau Los Andžele, turėjau įrašų / magnetofonų / radijo grotuvą. Daugiausia klausiausi džiazo LP, kuriuos man padovanojo mano kaimynas, ir hiphopą iš 24 valandas per parą dirbančios stoties, vadinamos KDAY. Kai tau 13 metų, nebūtinai skirstai muzikos į kategorijas - visko klausai atviromis ausimis. Aš juda tarp John Coltrane, Charles Mingus ir Miles Davis bei Tribe Called Quest, De La Soul ir Busta Rhymes. Tai jautėsi vientisai - net tada jaučiau, kad tarp šių dviejų meno formų yra ryšys.
Dabar galiu atsigręžti ir įsitikinti, kad iš tikrųjų tarp džiazo ir hip-hopo buvo sena istorija. Aš ginčyčiausi tuo hiphopu yra džiazas didesniame kontekste arba bent jau dalis improvizuotos muzikos kontinuumo. „Tribe“ buvo pirmoji grupė, kurią atradau naudodamas džiazo meistrus, pavyzdžiui, Roną Carterį, savo įrašuose. Nuo tada buvo tiek daug šio ryšio pavyzdžių, ir nenuostabu, kad tie atlikėjai / albumai dažniausiai būna mano mėgstamiausi.
Keli bendradarbiai, kurie ateina į galvą, yra „Mos Def“, dirbantis su Robertu Glasperiu, „Q-Tip“, dirbantis su Kurtu Rosenwinkeliu, Snoopas Doggas, dirbantis su „Terrace Martin“, ir Kendrickas Lamaras, dirbantis su „Kamasi Washington“ ir „Thundercat“.
„Terrace Martin“ dėka iš tikrųjų turėjau trumpai apkeliauti su Snoop Doggu. Pojūtis, kurį atėjau iš tos patirties, yra ta, kad visa muzika yra tarpusavyje susijusi ir, aukščiausiu lygiu, be žanro. Tai aš jaučiuosi išmokęs iš tokių grupių kaip „Tribe Called Quest“ - kad tikras kūrybiškumas yra atviras bet kokiam indėliui.