Sukurkite Julien Bilodeau Dar viena plyta sienoje , jo nauja „Pink Floyd“ operos adaptacija Siena , galbūt net aktualesnė šiandien scenoje nei tada, kai ji pirmą kartą buvo išleista 1979 m.Yvesas renaud kiek kainuoja momentinis šachmatas
Prieš dvejus metus, kai kompozitorius Julienas Bilodeau pirmą kartą priėmė rizikingą transformacijos misiją Pink Floyd ’S Siena iš roko operos į a tikras operos, jis nė nenumanė, kad jos tema taps tokia jaudinančiai aktuali.
Donaldas Trumpas anuomet nebuvo visai horizonte, sakė Bilodeau. Tačiau praėjusį birželį kūriau naują muziką dainai „Waiting For The Worms“. Tuo pačiu metu žiūrėjau respublikonų nacionalinį suvažiavimą ir ryšys buvo siurrealistinis. Supratau, kaip svarbu buvo kalbėti apie Sienas.
Vis dėlto veiksmas, pavertus tokią kalbą į veiksmingą pastatymą - politiškai galingą ir muzikiniu požiūriu subalansuotą, apėmė daugybę sudėtingų sprendimų. Kiekvienas sulaukė galimybių įžeisti tiek roko gerbėjų, kiek klasikinių puristų. Vieną dalyką aš tikrai žinojau, sakė Bilodeau, tai sukels reakciją.
Praėjusio savaitgalio pasaulinėje premjeroje Monrealio rūmuose „Palace des Arts“ - pramintame spektaklyje Dar viena plyta sienoje - reakcija buvo apgaulinga. Bent jau tarp auditorijos narių. Stoventys sveikino kiekvieno veiksmo pabaigą, o po to griausmingai plojo autorius Rogeris Watersas, kai jis netikėtai pasirodė paskutiniame scenos lanke.
Vietinė spauda nebuvo taip įsitraukusi. Aukštos kokybės popierius Pareiga sakė, kad opera atsitrenkė į sieną, o kritikas Monrealio leidinys pavadino tai niūriu, niūriu šnipštu.
Turėjau kur kas daugiau teigiamų jausmų dėl kūrinio, ypač atsižvelgiant į tai, kad nuo pat jo pradžios Siena savo pardavimo tašku naudojo niūrius personažus ir niūrią pasaulėžiūrą. Tai ne komedija, Bilodeau atidėtas.
Aš taip pat žaviuosi Bilodeau sprendimu išplėšti visą uolą Siena , todėl jis galėjo jį iš naujo pastatyti su 70 kūrinių orkestru, 46 narių choru ir aštuoniais soliniais dainininkais. Kartu su įmantriu Dominic Champagne pasirodymo pastatymu kūrinys atsiduria daug arčiau Verdi nei Van Halenas.
Projekto idėja kilo dar 2014 m., Kai Monrealio operos generalinis direktorius Pierre'as Dufouras sumanė iš naujo sugalvoti klasikinį „Pink Floyd“ albumą kaip tostą iki Monrealio, tapusio Prancūzijos gyvenviete, 375-osioms metinėms. Miestui teko pagrindinis vaidmuo kuriant Siena . Prieš keturiasdešimt metų „Pink Floyd“ koncerte Monrealyje Watersas patyrė psichinę nesėkmę, kuri po dvejų metų įkvėpė dvigubą grupės albumą. Kad ir koks kupinas šis ryšys, jis tapo iškrypėlišku pasididžiavimu didžiulės Kvebeko proginio roko gerbėjų bazės atžvilgiu. Be to, šių metų Monrealio jubiliejaus kablys pažadėjo tokio pobūdžio reklamą ir finansavimą - ambicingą projektą kaip naują Siena reikalautų.
Atrodo, kad finansinė šios lygties pusė pasiteisina. Iš pradžių spektaklis, kuris turėjo pasirodyti septynias naktis mieste, baigsis kovo 27 d., Pasieks Monrealio operos, grojančios 10 naktų „Palace Des Arts“, rekordą. Procese tai pamatys beveik 30 000 žmonių. Tada, liepos mėnesį, opera debiutuos JAV Sinsinatis operos teatre, o po to greičiausiai keliaus į daugiau Amerikos miestų. 
Dar viena plyta sienoje .Yvesas renaud
Dufouras palietė Bilodeau, gerai žinomą Kanados klasikinį kompozitorių, siekdamas šio projekto, nes muzikantas jau įrodė, kad gali paversti pasakiškai garsų kūrinį kažkuo originaliu. Dar 2011 m. Bilodeau sukūrė muzikinį kūrinį, skirtą 9-osioms Bethoveno simfonijoms pažadinti, skirtą naujos salės mieste „Maison Symphonique de Montreal“ atidarymui. Šia prasme Bilodeau norėjo prieiti Siena tokiu būdu, kuris ne tik atgaivintų originalią Waterso muziką išgalvotomis orkestruotėmis. Pasak jo, negalima paprasčiausiai perkelti iš vieno pasaulio į kitą. Be to, savo roko pavidalu Siena yra tobulas toks, koks yra.
Bilodeau, kuriam buvo 5 metai, kai pasirodė „Pink Floyd“ albumas, žinojo Siena iš tėvo kolekcijos. Paauglystėje jis tapo dideliu progroko ir „Floyd“ gerbėju, nors jo mėgstamiausias „Waters“ grupės albumas išlieka Atomo širdies motina . Kalbant, tai yra tas, kuris turi daugiausia klasikinių įtakų. Bilodeau taip pat myli Alano Parkerio dažnai pasibjaurėtiną 1982 m. Filmo versiją Siena , nurodydamas tai kaip savo užuominą į kūrinio pasakojimo potencialą.
2015 m. Bilodeau sukūrė du jo siūlomo operinio filmo demonstracinius variantus, kuriuos jis atnešė į „Waters“. Roko ikona iš dalies suteikė palaiminimą, nes buvo įsitikinęs, kad tai nebus pigus pakartotinis renginys. Vis dėlto jis priliptų prie Waterso libretos žodžių. Tai sukėlė didžiulį iššūkį, nes originalaus albumo žodžiams trūksta operos specifikos ir platumo. Paprastai operos libretas niekada nėra mažesnis nei 40 puslapių, sakė Bilodeau. Aplink pagrindinį yra daugybė žodžių, dialogo ir veikėjų. 
Dar viena plyta sienoje. Yvesas renaud
Priešingai, originalas Siena turėjo nedaug teksto, jokio dialogo ir jokių tikrų personažų už Pinko ribų, sakė kompozitorius.
Originalus Floydo albumas trunka vos 80 minučių. Bilodeau ir režisierius Champagne užbaigė savo versiją, kad pasiektų dviejų valandų ribą. Bilodeau išplėtojo originalų kūrinį, priskirdamas linijas, kurias iš pradžių dainavo Pinkas savo valdingos motinos, nukirsto tėvo ir buvusios žmonos personažams. Aš norėjau sukurti balso ekologiją, sakė jis. Labai svarbu sukurti pusiausvyrą tarp girdimų balsų.
Be to, jis nustatė sudėtingą skambutį ir atsakymą tarp Pinko ir besiplečiančio choro. Daugumoje operų choras neturi daug muzikos dainuoti, sakė kompozitorius. Naudodamas chorą, atstovaudamas našlėms, gerbėjams, pabėgėliams ir visiems tiems, kurie buvo už sienos, tai leido man suteikti antrą prasmę eilutėms, kurios originalo tekste priklauso Pinkui.
Bilodeau taip pat mąslojo kelių dainų tvarką. Pavyzdžiui, jis pradeda antrąjį veiksmą su „Hey You“, užuot „Ar yra kas nors ten?“ Kad padėtų permąstyti muziką, jis pasinaudojo minimalistiniu Phillipo Glasso raštu, pirmenybę teikdamas lėtoms, susiaurintoms ir žiedinėms melodijoms. Atidaryme jis pacitavo šiek tiek „Brahams“ pirmosios simfonijos timpanų ir mažųjų akordų, kad įkalbėtų figūrą iš klasikinės muzikos, kaip jis sakė. 
Dar viena plyta sienoje .Yvesas renaud
Bilodeau taip pat nurodė kaip įtaką Keitho Jarretto džiazo harmonijas, taip pat vėlyvojo „Pink Floyd“ nario Ricko Wrighto indėlį į klaviatūrą. Daugelis orkestravimo darbų buvo įkvėptas jo, sakė kompozitorius. Manau, kad jis šioje grupėje neįvertintas. Rickas Wrightas tiesiog fantastiškai kūrė nuotaikas. Jie subtilūs, bet labai turtingi.
Nors didžioji dalis Bilodeau muzikos yra netikri šuoliai iš Waterso, jo 70-ojo dešimtmečio melodijų užuominos sklinda ir išlenda. Kompozitorius „The Trial“ išlaikė visiškai nepažeistą ir artėjo prie „Gring The Boys Back Home“. „Trialas“ jau buvo operos kūrinys, todėl nėra prasmės keisti, sakė muzikantas. „Bring The Boys“ taip pat buvo orkestras.
Bilodeau pripažįsta, kad dideli poilsio skirtumai gali nuversti roko gerbėjus. Jūs turite sutikti, kad tai operinis balsas ir kad jis yra akustinis, be gitaros ar būgno, sakė jis.
Champaign produkcijos spalva ir blykstė suteikia tikėtiną būdą tokiems gerbėjams. Jame dirba aštuoni vaizdo projektoriai, išsamiai aprašantys kankinamą Pink vidinį gyvenimą. Kitas masalas - tai masinis choras, kuriame dalyvauja etniniu požiūriu įvairus būrys, kuris atgaivina šiandien už sienų laikomas mišias nuo Palestinos iki Cuidad Jaurez. Toliau - vien tikra siurrealistinio Pinko transformacijos iš palūžusios roko žvaigždės į kontroliuojantį fašistą drama. Norint atvėsti originalą, opera prasideda scena, kurioje pavaizduotas garsus įvykis Monrealyje, kuris visa tai sukėlė. 
Dar viena plyta sienoje yra nuoroda į originalų Rogerio Waterso įkvėpimą parašyti albumą: akimirka, kai jis spjaudėsi gerbėjui į veidą per liūdnai pagarsėjusį „Pink Floyd“ koncertą Monrealyje 1977 m.Yvesas renaud
Dar „77 metų liepą„ Pink Floyd “surengė didžiulį turą„ In The Flesh “su data Monrealio olimpiniame stadione. Turas buvo tapęs košmaru grupei. Jie pajuto, kad urvinės vietos, kuriose grojo, atitolino juos nuo žiūrovų, todėl vis labiau pavargęs, nesaugus ir sugadintas Votersas patyrė paniekos jausmą savo klausytojams. Monrealio pasimatyme jis taip supyko ant girtų minios narių, spjovė į vieną, po kurio veiksmo vėliau gailėjosi, bet tai jam parodė jo izoliacijos gylį ir psichinės būsenos trapumą.
Personažas, kurį jis sukūrė tam, kad užfiksuotų visa tai, nėra labai simpatiškas. Jis turi teisę, izoliuotas ir palūžęs. Bilodeau vadina jį antiherojumi ir tai pripažįsta Siena yra tamsus darbas tamsiam laikui.
Nepaisant to, jo sukurta versija su šampanu siūlo teigiamą ir labai jaudinančią pabaigą, niekada neįsivaizduojamą originaliame albume ar filme.
Bilodeau mano, kad iš šio sudėtingo kūrinio galima pasisemti naudingų pranešimų, ypač esant dabartinei politinei atmosferai. Mūsų versija Siena sako, kad turime išklausyti kitus, jei norime juos pažinti, sakė jis. Mes linkę manyti, kad jei atsikratysime „kito“ už sienos, turėsime valdžią ir kontrolę daiktus. Bet tai nėra būdas. Man tai yra stipriausia žinia Siena .
