Išorinis „Met Breuer“ vaizdas.Donas Emmertas / AFP / „Getty Images“ Tai nebuvo tvirto metropoliteno meno muziejaus sprendimų priėmimo metai. Sausio mėnesį aukštų įstaiga paskelbė pakeisianti seniai užmokestį, ko norite priėmimo politika . Nepaisant didelio pasipiktinimo, 2018 m. Kovo mėn. Muziejus pradėjo mokėti ne valstybės gyventojams visą įėjimo kainą - 25 USD - išskirtinę politiką, pagal kurią didžiausi pasaulio lobiai yra prieinami tik tiems, kurie gali sau leisti bilietą.
Užsiprenumeruokite „Braganca’s Arts“ naujienlaiškį
Penktadienį sužinojome, kad netoliaregiški finansiniai sprendimai ir toliau kamuoja Metą, kai muziejus paskelbė planas, leidžiantis „Frick“ perimti savo „Breuer“ pastato nuomą 2020 m. Šis pasikeitimas, įvykęs tik praėjus dvejiems metams po to, kai „Met“ persikėlė į pastatą 2016 m., sutrumpins jų Whitney valdomo pastato nuomos sutartį per aštuonerius metus, kurio galiojimas baigsis 2023 m. Penktadienio pranešime spaudai jau buvo atsisakyta „Met“ prekės ženklo - pastatas vadinamas nebe „Met Breuer“, o „Whitney's Breuer“ pastatu.
Šiame pranešime nėra nieko gero. Šie planai padės išspręsti tik „Frick“ poreikį laikinai erdvei, o jo „Auksuoto amžiaus“ dvarui gauna renovaciją vestibiulį paversti „Starbucks“ įkvėptu įėjimu. Tuo tarpu „Met“ panaikins vieną šiuolaikinio meno programą didelėje NYC įstaigoje, kuri prasmingai sprendė muziejų įvairovės problemą. Nuo persikėlimo į pastatą 2016 m. Jie pradėjo virtinę parodų, remdamiesi didžiule muziejaus kolekcija, pristatydami taip reikalingas (ir plojusias) menininkų, tokių kaip Kerry Jamesas Marshallas ir neseniai Jackas Whittenas, karjeros apžvalgas.
Lankomumas galbūt neatitiko lūkesčių, tačiau 2017 m. Jie pritraukė 505 590 lankytojų, viršydami Whitney 2009–2010 m. Rekordą - 372 000. Jie galėjo lengvai išauginti šiuos skaičius, turėdami šiek tiek laiko ir geresnę rinkodarą. Palyginkite „Met“ persikėlimą į „Breuer“ prieš dvejus metus su laikinu MoMA perkėlimu į Queens 2002 m. Pastarasis pažodžiui surengė procesiją į naują vietą, kurią organizavo menininkas Francis Alÿsas. Tuo metu, kai baigėsi MoMA spaudos komanda, muziejaus lankytojai manė, kad tai yra kažkoks malonumas išvykti į Karalienę metro vagonu, kuriame pilna „Mets“ gerbėjų. Tuo tarpu „Met“ savo šiuolaikinį perkėlimą pavadino a išpjautas naujas logotipas , tik sumažina žiūrovo lūkesčius dėl erdvės.
Būtent tokie klaidos atskleidžia „Met“ nesugebėjimą suprasti savo stipriųjų ir silpnųjų pusių. Pagrindinėje „Met“ penktosios aveniu vietoje nėra palyginamos erdvės su „Breuer“ pastatu, kuris yra visiškai unikalus savo sugebėjimu pridėti masto ir istorijos pojūtį savo pristatomose laidose. Be to, bandant laikinojo meno programą laikinojoje „Breuer“ erdvėje, kuratorių komanda būtų galėjusi tobulinti savo įgūdžius prieš pradedant planuojamą muziejaus šiuolaikinių ir šiuolaikinių sparnų atnaujinimą. 
„Met Breuer“, tik po to, kai „Met“ perėmė erdvę iš Whitney, 2016 m.Donas Emmertas / AFP / „Getty Images“
Bet koks vis dėlto yra šio atnaujinimo plano statusas? „Met“ generalinis direktorius Danielis Weissas leidime teigė, kad modernių ir šiuolaikiškų sparnų atnaujinimas vis tiek vyks į priekį, tačiau jie neturi finansininkų ir nėra numatytos projekto pradžios datos. Nieko nepaminėta apie dabartinius kuratorių darbuotojus, kurių darbas dabar geriausiu atveju atrodo nestabilus. Tačiau šiuolaikinis sparnas turi naują sumažintą biudžetą - dabar jis yra 500 mln. USD, palyginti su 600 mln. Trumpai tariant, „Met Breuer“ parodų pašalinimas bus nuostolis, kurį pakeisti nenumatyta.
Weissas pasakė „The New York Times“ sprendimas sutaupytų įstaigai maždaug 45 milijonus - ne ką, bet ir neišsamią išlaidų apskaitą. Muziejus išlaiko finansinę atsakomybę už pastatą, o „Frick“ prisiima tik dalį šių pridėtinių išlaidų. Ir po „Met“ ginčytinas teiginys, kad pajamos nepadidėjo, atsižvelgiant į lankytojų skaičių praėjusių metų sausį - jų priėmimo politikos pakeitimo pagrindimas - bet koks skaičius, kurį jie dabar išmeta, yra įtariamas.
Diskusijos dėl priėmimo daug atskleidė apie neatlygintiną muziejaus išlaidų mažinimą - tuo metu ekonomikos tinklaraštininkas Feliksas Salmonas atkreipė dėmesį kad „Met“ kelių milijardų dolerių fondas juos paverčia vienu turtingiausių muziejų pasaulyje. Jie galėjo lengvai sau leisti išlaikyti nemokamo priėmimo politiką ir nieko nepasiekė dėl pokyčio, kai menas tapo mažiau prieinamas visuomenei. Dabar jie vėl tuo užsiima, perkeldami programą, kuri buvo išskirtinai pasirengusi spręsti įvairovės problemą muziejuose, sukeldama beveik nepriskaičiuojamas kultūrines išlaidas. 45 milijonai, kuriuos jie sutaupys, vargu ar atrodo verti.
Man tai yra didelė dalis to, kas daro šią naujieną tokią slegiančią. Labiau nei bet kuriuo kitu istorijos laikotarpiu mūsų kultūroje dominuoja naujos ir įdomios meno kūrimo formos, tačiau muziejai vis dar rodo tą patį maždaug 200 A sąrašo menininkų sąrašą. Panašu, kad „Met Breuer“, atskirtas nuo „Met“ penktosios aveniu, suteikė aiškią galimybę - atgimimą ir tikrą perėjimą nuo senosios institucinės praktikos. „Jack Whitten“ šou pasižvalgė, kaip ši galimybė gali atrodyti - ta, kuri dabar yra iššvaistyta.
