Ari Graynoras kaip Cassie ir Andrew Santino kaip Billas Aš mirsiu čia .Pasirodymas Stand-up komediją dariau maždaug dešimt metų. Aš patyriau vidutinį ir santykinį sėkmę. Per miglotą savo gyvenimo tepinėlį nuo kažkur 2009 m. Iki 2013 m. Gyvenau daugiabučių komplekse su keliolika kitų komikų. Visi mes buvome jauni, bent jau išmintingi karjerai. Mes supratome, kaip pasakoti anekdotus, o kartu supratome, kaip gyventi. Jautėsi kaip suaugusiojo paauglystėje, kurios centre buvo ritualas, kai mes pasirodysime atsistoję baruose ir komedijos klubuose. Mes įsimylėjome, susimušėme, mėtėme, mirėme, pirkome daiktus, įsidarbinome, gėrėme, metėme gerti, žaidėme stalo žaidimus, patekome į televizorių, gėrėme, išsiskyrėme, gėrėme, išmokome pamokas, gėrėme, turėjome lytinių santykių ir gėrėme. . Kažkuriuo metu Louie išėjo. Louie buvo monolitas. Susirinkome gyvenamuosiuose kambariuose ir stebėjome, kaip šis komikas, išgyvenęs beveik tobulą karjeros epochą, panaudojo prancūzų naujos bangos filmų techniką ir raudoną skaitmeninę kamerą, kad tamsiai ir paslaptingai pasakotų savo gyvenimo istoriją. Tai buvo pirmas kartas, kai tai padarė bent jau tokiu lygiu, bent jau mes žinojome.
Kai kurie iš mūsų sulaukė komercinės sėkmės, kai kurie iš mūsų pasitraukė, kai kurie iš mūsų mirė, aš turiu įsipareigojimų problemų, todėl niekada negalėjau iki galo išsisukti iš tų dalykų. Daugelis iš mūsų tam tikru momentu nusprendėme, kad mūsų laiko istorija šiame butų komplekse buvo verta serialo. Aš bandžiau tai parašyti. Visi kiti bandė tai parašyti. Arčiausiai realybės kada nors buvo, kai prodiuserinė kompanija nufilmavo šurmuliuojančią ritę, kuri tikriausiai būtų baigusi TV realybės šou. Tada per ateinantį pusmetį atrodė, kad kiekvienas humoristas, kuris pasiekė didelę įtaką, reikalavo savo teisės kurti autobiografinę laidą apie savo jaunojo humoristo rūstų vidinį gyvenimą. Tai buvo patraukli idėja. Niekas, kurį pažįstu, nebūtų atsisakęs galimybės. Tai tarsi natūrali pabaiga to, kas yra komikas. Tai sakant, džiaugiuosi, kad to nepadariau. Manau, kad mes ištyrėme šią koncepciją ir manau, kad pasaulis pastaruoju metu pasikeitė taip, kad asmeninis nebėra toks įtikinamas kaip pasaulis apskritai. Yra priežastis, kodėl menas linkęs veikti judesiuose. Mes ką tik patyrėme savo komedijos dešimtmetį, o Louie buvo Nirvana. Dabar atėjo metas nu-metalui ar hiphopui ar „Napster“ ar pan. Nežinau, tai nėra tobula metafora. Nesu toks geras komikas. Tačiau man nėra galimybės apie tai rašyti grynai objektyviu požiūriu. Čia yra mano mintys.
Aš mirsiu čia yra „Showtime“ serija. „Showtime“ kažkodėl sukuria dalykus, kurie yra nuolat beveik aktualūs. Tai Jimo Carrey'io sukurta ne grožinės knygos „Stand up“ komedijos istorijos adaptacija 1970-ųjų Los Andžele. Vis dėlto štai toks posūkis: tai drama apie komikus. Istorija seka pagrindinius išgalvotus komiksus, dirbančius „The Comedy Store“ vadinamoje plonai uždengtoje stovėjimo aikštelėje pavadinimu „Goldies“, ir dažnai nurodo faktinius 70-ųjų komedijos titanus, tokius kaip Richardas Pryoras, George'as Carlinas, Joanas Riversas ir Andy Kauffmanas. Čia daug kas vyksta. Įjungiau pirmąjį epizodą, ketindamas jį paskrudinti iki degančio kraterio. Aš, kaip komiksas, ginuosi dėl to, ką darau. Beveik niekada nebuvo gerai pavaizduotas „stand up“ komedijos vidinis darbas filmuose ar televizijoje. Tai atrodo esminis neįmanomumas. Tai tarsi bandymas pamatyti savo paties pakaušį. Galite jį nufotografuoti, bet nematote. Negalite parašyti laidos apie atsistojimą, nes visą laiką ir energiją praleisite konstruodami siužetą, o tada tiesiog manykite, kad per menkas monologo minutes, kur komikas yra scenoje, galite rašyti stendą. paskutiniame projekte ir leisti aktoriui jį atlikti. Tai skuba akivaizdoje, kad komikai metų metus dirba, kad tos minutės medžiagos būtų kuo trumpesnės. Čia šios laidos visada suklysta. Aš mirsiu čia natūra supranta tai neteisingai ir kažkaip teisingai. Aš konfliktiškas. Kartais tinkamos istorijos pasakojamos neteisingai. Čia siužetas.
Komikas, vardu Clay Apuzzo, prakaituoja ir susikaupia, kai ruošiasi pasirodyti Johnny CarsonŠį vakarąRodyti. Jis išeina į sceną ir žudo autobiografine medžiaga. Greitai pereiname prie „Scorcese“ stiliaus kino įžangos, kurioje jis švenčia savo pergalę po pasirodymo įsitraukdamas į viešbutį 1970 m. „Sušaudytu“ drabužiu ir užsuka į kambarį žiūrėti savo rinkinio. Jis užsako kambarių tarnybą ir labai pataria. Tuo tarpu kamera visišku kino režimu sklando po komedijų klubą, kuriame sutinkame komiksų būrį, gyvenantį 1970-ųjų „Boogie Nights“ komedijų klube silpnai apšviestoje svajonėje. Apšvietimas yra tinkamas. Jausmas teisingas. Mes stebime, kaip šie žmonės šluojasi, biustuojasi vienas ant kito ir renkamės prie senos televizijos antenos, kai jų draugas Clay tuo metu pasiekia stand-up komedijos viršūnę. Pamažu sužinome, kad Cassie, LA transplantacija iš Teksaso, turi ryšį su Clay ir tą vakarą dirba klubo rūsyje. Aš esu Niujorko komiksas ir galbūt gaunu šios neteisingos porcijos, bet atrodo, kad tai nuoroda į skirtingo lygio „The Comedy Store“ kambarius, kurie yra „Pilvo kambarys“ ir „Pagrindinė scena“. Skirtumas tarp šių etapų yra tas, kad jūs lygite aukštyn nuo atviro mikrofono iki Pilvo ir tada iki pagrindinės scenos. Nepaisant detalių, tai yra tiesa žaidimui ir egzistuoja vienokia ar kitokia forma kiekvienoje vietoje ir visuose „stand up“ keliuose. Cassie turi reikalų su heckleriais, kurie šiame epizode pasikartoja dar kartą. Kuriame keletą temų ir įrenginių. Jei pastaruosius penkerius metus nebuvote atjungtas nuo elektros tinklo, suprantate, kad komedijoje yra seksizmo. „Heckling“ yra gal per daug naudojamas įrenginys, bet suprantu, kad laidoje bandoma įveikti šių komiksų kovą su to meto nežinojimu ir pačiu verslu. Vis dėlto man įdomu, ar tai pasieks Aarono Sorkino piktnaudžiavimo įrenginiais lygį. Molis pasikviečia į sofą po jo nustatymo. Tai, pasak „Carson“, reiškė, kad jis patvirtino jūsų rinkinį. Tuo metu tai buvo aukščiausia komedijos garbė.
Staiga lovoje mirksime atgal pas Cassie ir Clay. Molis sukasi metaforą apie kopimą į Everesto kalną ir kaip penkiolika minučių gauni viršuje, kol supranti, kad visa esmė buvo pats kopimas. Čia sustojau priminti sau, kad žiūriu komediją. Tamsaus humoristo asmeninio potraukio romantizavimas yra savotiškas triukas. Staiga nesistebiu, kad šią laidą prodiusuoja Jimas Carrey. Dalykas, kuriame kuriate laidą apie komediją, bet rašote kaip dramą, artėja prie įsilaužimo nerimą keliančiu greičiu. Manau, kad mes tai gerai žinome kaip auditorija. Mes tai suprantame. Klouno ašaros, aš esu Pagliacci ir kt. Aš pristabdžiau pajuokdamas scenarijų, norėdamas užrašyti žodžius „Comedy Vinyl“ į sąsiuvinį, kad įsivaizduočiau mane ir mano nebylius draugus. Tada prisiminiau, kad jau anksčiau taip tiksliai padariau šią metaforą. Po velnių, manau, kad tas pats kirpė šį vaikiną, kai tai įvyko. Gal aš klystu.
Pasirinkti jauniems komiksams, pasirodantiems striptizo klube Bostone. Ronis, kurį vaidina Clarkas Duke'as, balkone gauna rankinį darbą, o Eddie scenoje arfuoja savo žydų fone ir tvarko, kaip spėjote, hecklerą. Edis vos išvengia, kad jo užpuolikas užpuolė paniką dėl astmos. Ronis sutrūkinėja butelį virš pakaušio vaikinui. Tada vakarienėje Los Andžele klubo komiksai šaiposi taip, kad nesu tikra, ar iš tikrųjų tikrų akimirkų juos galima nukopijuoti ekrane. Iki šiol abiejose heckler scenose ir tada šioje vakarienės scenoje pirmyn ir atgal skamba kaip Sorkino dialogas - per šmaikštus ir greitas, kad būtų galima patikėti. Suprantu, kad mes pasakojame istoriją, bet nesu tikras, ar tai yra atkuriamas turinys. Tai problema rašant istorijas apie komikus. Jų gyvenimo istorijos juda iš skyriaus į skyrių pagal anekdotus, ir jūs negalite gaminti anekdotų pakankamai greitai, kad pakartotumėte šias istorijas. Štai kodėl šios vėlyvo vakaro vakarienės „Hangout“ yra tokios smagios realiame gyvenime. Išgirsite anekdotų, kurie iš tikrųjų yra tokie juokingi, kad jie yra šventos draugystės akimirkos tarp keistų, palaužtų menininkų, ir tiesiog niekada nepasikartos tą vakarienę ne tą vakarą. Bandymas rašyti šmaikščią pašaipą man visada būna labai skaidrus. Jūs įsivaizduojate, kad rašytojas įsideda į žmogaus, kuris duoda visus gerus nudegimus, batus. Tai dialogas, kurį kažkas parašė važiuodamas namo, kai suprato, ką turėjo pasakyti prieš valandą vykusiame ginče. Tai fantazija.
Molis palieka viešbutį ir išeina į gatvę, kur jį partrenkia autobusas ir miršta. Čia man labai patiko pasirodymas. Yra kažkas iš prigimties komiško, kai mane partrenkia autobusas. Hitas autobuse yra tokia akcijos frazė komedijoje. Ypač šiame pasaulyje, kur visi nuolat muša hecklerus. Ei, drauge, kodėl nenueini į eismą ir neapsikentei autobuso. Smagu, kad taip mirs komikas. Gal ši laida yra protingesnė, nei manau. Komiksai susirenka klube „Goldies“, kad airiai pažadėtų dėl ankstyvos Clay mirties. Aš čia būsiu sąžiningas. Man patinka Al Madrigal pasirodymas kaip meksikiečių komiksas Edgaras Martinezas, kuris vis dar būna su rūgštimi, kurią jis vartojo prieš mirtį Clay. Aš sutikau Alą, taip pat vartojau rūgštį ir per daug susijęs su šiuo personažu. B siužetas pradedamas aiškinti dėl vienerių metų atviro žaidėjo, vardu Adomas, kuris nori būti praleistas klube. Jis ginčijasi su savo vadybininku ir Goldie dėl to, kaip jis pasirengęs pasirodyti pagrindinėje scenoje. Neįsivaizduoju, ar tai yra beisbolo viduje, ar žmonės gali tai susieti. Jam reikia pinigų, kad jis galėtų kopti į patarlės kalną, ir jis imasi gerai apmokamo darbo, masturbuojantis prieš mirštantį kunigą. Komedijos momentas yra labai sausas, kai jis paprašo, kad jie padėtų nukryžiuotąjį, o jis tai darytų.
Rono ir Edžio kelionė į L. A. likti pas Clay, kurį jie sutiko anksčiau, tik susidūrė su Cassie ir Clay tėvais, kurie ką tik sielojosi ir rengė laidotuves. Jie galų gale persikelia pas Arnie ir išmoksta labai ištikimų gyvenimo pamokų apie tai, kaip elgtis kaip didelis kadras ir gyventi spintoje su šiukšliadėže, kad išgyventų. Sully, itin 1970-ųjų metų komiksas, susijęs su nėščios žmonos apgaudinėjimu ir anekdotais apie jo žiedą. Dialogas tarp jo ir meilužių, taip pat jo poelgis yra juokingas, tačiau kenčia nuo minėtų neįmanomybių. Vis dėlto tai kažkaip veikia, kai prisimenate, kad tai komiksų kovos. Be to, daugelis iš šių žmonių yra realaus gyvenimo stand-up'ai ir turi šiems simboliams skirtų kotletų. Be to, mes susiduriame su 70-ųjų komedija, taigi, jei tai skamba šiek tiek hokey, tai tikriausiai buvo šiek tiek hokey. Visi šie veiksniai padeda sumažinti mano skepticizmą.
Cassas atranda atviruką, nurodantį, kad Clay nusižudė, o tai sukuria pagrindinę temą ir siužetą. Tada jis pradeda rodyti Dexterio stilių scenose su ja ir siūlo kamerai komentarus apie jų santykius ir savo motyvacijos paslaptį. Po velnių, su tuo, kas vyksta „Kortų namuose“ ir „Tarnaitės pasakoje“, manau, tokius prietaisus galima naudoti bet kam. Ji pateikia šią informaciją Goldie, o Goldie siūlo išmintingą išmintį apie tai, kaip Clay tėvai yra katalikai, ir pasakymas, kad jis nusižudė, juos tik sutrikdys. Goldie personažas yra dėmesio centre kaip šis kietas motinos tipas, kuris rūpinasi jos komiksais. Radau tai tiesa gyvenimui tuo, kad ji nėra vaizduojama kaip iš prigimties gera ar bloga, tiesiog išgyvenusi darbą. Ji pateikia žarnyno smūgio monologą apie savo šeimos istoriją išgyvenant holokaustą, o aš esu priverstas pamėginti prisiminti, ar komedijos knygnešius kada nors taip kankina, ar aš žiūriu dramatizmą to, kas iš tikrųjų nėra toks dramatiškas . Tada prisimenu pažįstamus pramonės narius, kurie iš tiesų yra puikūs traukinių avarijos. Kasas vis tiek rodo Clay tėčiui atviruką ir jį sunervina. Jis iš praeities laikų ir išduoda daug komplikuotų jausmų dėl laisvalaikio kostiumo, apsivilkusio šaltu mirusiu sūnumi. Aš kažkaip tai kasti. Vėliau, „Goldies“ teatre, komiksai surengė privatų atvirą mikrofoną, kuriame dalyvavo „Apuzzos“. Ronis, Edis ir Adamas stengiasi patekti. Mums įdomu, ar jie yra vien motyvuoti, ar manevruoja rezervuodami vietas per negyvą komedijos herojaus kūną. Tai tikri klausimai šiame pasaulyje. Aš tai žinau. Įdomu, ar visa kita auditorija tai žino. Edis išeina į sceną ir kartu pateikia gedulingą ir karčiai saldžiai juokingą anekdotą apie Clay. Jis paaiškina, kad jis pateko į komediją po to, kai Clay jam patikėjo tragišką ir suktą norą būti pažeidžiamam naktinių klubų akivaizdoje, nes jis negali būti pažeidžiamas aplink nieką kitą. Clay tėvas negali susitvarkyti su sūnaus atmintimi, ką daro šios hep katės. Jis juos visus vadina vaikais ir palieka dusdamas. Jis aiškiai nesupranta, kodėl jie taip rimtai žiūri į šią meno formą. Arba jis arba jis taip pat mano, kad prestižinėje televizijoje turime pakankamai baltų vyriškų vyrukų.
Filme „Punchline“ buvo siaubingas anachronizmas, kai komiksai buvo pavaizduoti kaip pasitraukiantys į rūbinės „Top Gun“ stilių po jų rinkinių. Tai linksma ir apie ją plačiai žinoma komedijų bendruomenėje. Kai šis epizodas pasiekė kulminaciją, laukiau, kol pasirodys rūbinės akimirka. Cassie susiduria su Goldie apie gandą, kurį ji teisingai girdėjo, kad Carsono knygnešys nori palengvinti vietą jaunesniems talentams, atsižvelgiant į tai, kas nutiko su Clay. Cassie praneša, kad žino, kadŠį vakarą„Show“ atleis jaunus komiksus. Manau, kad tai yra rūbinės momentas. Komikai nevartoja žodžių, pavyzdžiui, atleisti, nes komikai dirba laisvai. Televizijos rašytojai kartais vartoja žodžius, pavyzdžiui, atleidžiami, nes jie dirba darbus, nuo kurių pradžios pakanka darbo saugumo, ten, kur jus galima atleisti. Persirengimo kambariai, Melissa Leo pasirodymas, kai Goldie iš tikrųjų atitinka mitinės jos akivaizdžios šaltinės medžiagos - Mitzi Shore statusą. Ji sena holivudo ir žalvario. Ji yra mentorė ir vartininkė. Jūs negalite jos visiškai suprasti. Ji kovoja su Cassu dėl pasirodymo pagrindiniame kambaryje ir galų gale sutinka suteikti jai vieną iš ieškomų galimybių, kurias jie laiko virš galvos, kai esi naujas, pavyzdžiui, Cassas. Pasirodo Dead Clay ir liepia jai eiti į sceną ir atverti veną. Aš vėl stebiuosi, ar žiūriu laidą apie komediją.
Kasas koncertuoja pagrindinėje scenoje ir pradeda bombarduoti. Ji šiek tiek susilenkia, nes tikros auditorijos vaidinimas ir dėmesys daro jos autobiografinį aktą staiga taip akivaizdžiai nulaužtą ir žalią. Mačiau, kad tai įvyko tiek kartų. Paprastai, kai tai vyksta, aš esu užpakalinėje kambario dalyje, pakeldama antakius kitiems komiksams. Tuomet dramatiška akimirka ji nutrūksta nuo savo poelgio, pameta žodžius ir yra beveik ištraukta nuo scenos, prieš atverdama tą gyslą ir įsigilindama į tikras pažeidžiamas ir juokingas mintis, likusias iš santykių su mirusiu vaikinu. Ji naudojasi komedija darbe, kad išeitų iš pragaro, kuris prarijo jos gyvenimą. Savo katarse ji vienu metu įrodo Goldie, kad ji gali tapti rašytoja tam tikru požiūriu, ir ji iliustruoja nemirtingą skambančią tiesą, kad komiksas yra iš tikrųjų juokingas tik tada, kai jie yra pažeidžiami ir nori išplėšti krūtinės lanką ir parodyti savo viduriai visoje jų keistoje kreivoje šlovėje. Tai puiki istorijos viršūnės klounų meninio proceso kulminacija. MES GAUNAME! Dirbu, nuobodžiauju prie savo nešiojamojo kompiuterio ekrano. Tačiau dalykas yra tai, kad aš tai visiškai suprantu.
