Lee Pace'as kaip Joe MacMillanas.Michaelas Moriatis / AMC Man taip bloga girdėti apie ateitį, sako Cameronas Howe-Rendonas. Ką yra tai? Ateitis yra tik dar viena kraupi dabarties versija. Tai kai kurie ... tai yra kai kurie kyšiai, kuriuos žmonės siūlo jums priversti daryti tai, ko jie nori, o ne to, ko norite.
Ši ateitis gali būti kitokia, Joe MacMillan.
Dėl Sustabdyti ir pagauti ugnį , ateitis dabar. Peršokęs į 9-ąjį dešimtmetį už paskutinius du meistriško trečiojo sezono epizodus - NIM ir NeXT Sustabdyti ištraukė laiko šuolį iš prestižinės televizijos įrankių rinkinio ir naudojo jį, kaip ir bet kurią laidą nuo tada „Battlestar Galactica“ ir Pamesta , dvi šios praktikos pradininkės serijos ir Pašėlę vyrai , jo tiesioginis pirmtakas ir šou, su kuriuo jis daugiau nei uždirbo tiesioginį palyginimą šiame sezone. Pašėlę vyrai integruotas laikas šokinėja tiesiai į savo architektūrą, o kiekvieno naujo sezono laiko tarpas ir status-quo pokyčiai, vykę tarp kiekvieno finalo ir premjeros, tapo viena pagrindinių jo atrakcijų ir varomųjų problemų. Sustabdyti ėmėsi kitokio, nenuspėjamo takto: jis sparčiai perėjo į pasaulinio tinklo erą pačiame audringiausių, dramatiškai įtraukiančių ir visapusiškiausių iki šiol epizodų viduryje. Šis žingsnis yra prasmingas įtraukiant auditoriją, žinoma: www, http ir html yra žymiai labiau atpažįstami technologiniai terminai nei bet kas, į kurį iki šiol buvo orientuojamasi. Bet tai galėjo lengvai atsiliepti visais kitais įmanomais būdais - nutraukti įtampą tarp veikėjų per kelius, priversti juos pasislinkti ir priversti mus juos vėl rasti tuo momentu, kai jie dar nebuvo tokie individualūs, tokie atpažįstami, taip tikras . Tas laiko šuolis ne tik veikė, bet ir dirbo įspūdingai , yra įrodymas, ką demonstrantai Chrisas Cantwellas ir Chrisas Rogersas bei jų komandos ir įgula kartu pasiekė šį sezoną. Galbūt perėjome į naują dešimtmetį, naują amžių, naują laikotarpį mūsų herojų gyvenime, naują tarpusavio santykių derinimą. Tačiau jie išlieka žmonėmis, kuriuos pažinome, ir jų istorija išlieka ta, kurios kiekvieną savaitę su nekantrumu laukėme, kaip vieni geriausių šiandien per televiziją.
Taigi, trumpas pasivijimas. Mutiny mirė. Taip pat ir Gordono ir Donna (g. Emerson) Clarko santuoka. Gordonas jaukiai palaiko NSFnet projektą, kurį paveldėjo iš velionio Ryano Ray'o ir jo širdį graužiančio draugo Joe'o, ir ne taip jaukiai valdo paauglę dukrą ir vis labiau sekinančią smegenų būklę. Donna yra tikra savo draugės ir rėmėjos Diane Gould rizikos kapitalo įmonės partnerė. Joe nepateko į dėmesio centrą, nes jo įmonė ir jo ateities planai žlugo ir sudegė, dirbdami konsultantu iš buto, kuris buvo daug mažiau olimpietis nei bet kuris kitas, kurį jis būtų užėmęs anksčiau. Cameron išsivalė, užaugo ir tapo žaidimų pasaulio žvaigžde su savo aistros projektu - tyrinėjančiu vaizdo žaidimu, įsišaknijusiu jos pačios viltimis, svajonėmis ir baimėmis, kokios galėtų būti meno kūriniai. Ji ketverius metus praleido Japonijoje su vyru Tomu ir neturėjo ryšio su sena gauja. Jos buvusi tėvo figūra Johnas Bosworthas gyvena Reilly gyvenimą šalia Diane'o, imdamasis buriavimo ir, atrodo, taip pat patogiai savo oda, kaip jis kada nors buvo.
Tam tikrais būdais tai galima pasakyti beveik visiems. Pirmasis dvigubo finalo epizodas, kurį režisavo pats kūrėjas Cantwellas, priverčia gyvenimą po „Mutiny“, santuokos ir „MacMillan Utility“ atrodyti palyginti sklandžiai. Gordonas ir Donna mielai susitinka bare, kai juos supažindina bendras pažįstamas, nežinantis savo istorijos; jie ima flirtuoti vienas su kitu taip demonstratyviai (ir įmantriai), kad vaikinas iškrenta ir išsiskirsto. Jų skyrybos atrodo draugiškos, žaizdos, kurios jas sukėlė, dažniausiai užgijo. Gordonas kovoja su Joanie, proto-grunge bėdų sukėlėju, besiglemžiančiu savo naujos gyvenimo situacijos ir tėvo bandymų tęsti savo gyvenimą, tačiau po gyvenimo, susipynusio tiek su Cameronu, tiek su Donna, atrodo, kad jis supranta ir gerbia jos nepriklausomybę ir norą savarankiškai apibrėžti savo gyvenimą. ; savo ruožtu atrodo, kad Joanie iš tikrųjų nori geresnio savo tėvui tiek romantikos, tiek fizinės sveikatos prasme.
Tuo tarpu dirbdama su „Atari“, Cameron pagaliau rado vietą, visiškai palaikančią jos maverick viziją. Šią viziją linksmai sutiko gerbėjai, besirikiuojantys pagal jos autografą didžiojoje skaičiavimo konferencijoje, kurią grupė grįžo į pirmąjį sezoną, norėdama surengti aikštelę. Kardifo milžinas. Jos išvaizda tapo švelnesnė, vėsesnė, mažiau dantyta, panašiai, kaip Joe morfavo nuo kampinio kietojo įkroviklio iki džemperio orų zen meistro. O Joe kritimą iš viršaus žengė žingsneliu taip, kaip niekada nebūtų buvę įmanoma iki Ryano savižudybės traumos. Kai Donna - vienintelė grupės narė, kuri, atrodo, iš tikrųjų alkana atgauti tai, kas prarasta, kai žlugo jų partnerystė, troško pasitaisyti ir uždirbti atleidimą iš Camerono, jos išduoto draugo ir genijaus, kurį ji užgniaužė, bando įtraukti į ją Džo. planuojate sujungti „Cam“ su kitu dideliu dalyku, vadinamuoju pasauliniu žiniatinkliu, Joe gauna jos transliaciją, kai maudosi švelnios šviesos nimboje iš savo namų biuro lempos; jis toks švelnus, kai pagaliau prieina prie Camerono suvažiavime, kad stebėtina, kad ji jį netgi atpažįsta. Bet jis nepaiso Donnos prašymo ir tiesiog nusprendžia vėl pažinti savo seną draugą ir meilužį; jų euforiškas šokis „Pixies“ Velouria “vakarą„ Atari “vakarėlyje jaučiasi kaip trijų pilnų įtampos, aistros ir kartumo sezonų atsipirkimas.
Tada Donna pasirodo pati, ir viskas pradeda eiti į pietus. Cam pabėga kartu su Joe, o ne praleidžia dar vieną sekundę su moterimi, kuri pavogė jos kompaniją; jie baigiasi seksu gariškai karštoje, emociškai intensyvioje scenoje, supjaustytoje tarp išankstinio susidarymo ir paties veiksmo. Kitą rytą vis dar labai vedęs Cameronas išeina, kol Joe dar miega, tačiau ji eina tiesiai į Donnos kambarį palaidoti kirvio ir išgirsti apie didįjį projektą. Ji taip įsisąmonino šią neribotą potencialų ryšį, kurį suteikia šis naujas kompiuterių tinklo būdas, kad ji iš naujo paleidžia savo seną tarpasmeninį tinklą, kad padėtų tai įgyvendinti. Taigi mes baigiamės gana arti to, kur pradėjome: Cameron, Donna, Gordon, Joe ir penktojo rato Tomą (nujausdami, kad kažkas negerai, net jei jis negali aiškiai pasakyti) kambaryje senoje „Mutiny“ biuro erdvėje, diskutuodami apie formą ateinančių dalykų.
Diskusijos specifika yra nereikšminga, nors laidos garbė yra ta, kad jie minutę po minutės imasi vargano žargono ir pasitiki auditorijos sugebėjimu ne tik sekti paskui, bet ir susieti „techspeak“ su ja besinaudojančių žmonių emocijomis. Esmė ta, kad internetas yra kitas didelis dalykas - didesnis už milžiną, didesnis už „Mutiny“, didesnis už „SwapMeet“, didesnis už „MacMillan Utility“, nes jame efektyviai yra ir sujungiami visi šie dalykai. Metafora aiški: ji taip pat gali sutalpinti ir sujungti visus šiuos žmones. Tai pakankamai didelis jiems visiems.
Deja, jų nėra. Karštieji Tomo ir Joe ginčai dėl projekto, kuris, žinoma, yra toli nuo teisinės, finansinės ir fizinės sistemos, kurią reikės įgyvendinti, įgyvendinamumo, pereina į fizinę kovą, kuri priverčia MacMillaną griūti per „Mutiny offfice“ supuvusias grindjuostes. Nepaisant po to vykusios jaukios, seksualios vakarienės, Gordono ir Donnos atsinaujinę profesiniai santykiai nesugeba atgaivinti romantiškos kibirkštėlės, o tai buvo nuslopinta, bet savaime suprantama Donna. (Gordonas, klausiantis, ar gerai ją įkurti su savo draugu, o ne su savimi, galbūt yra liūdniausia epizodo akimirka; kad ir ką jie turėtų, viskas iš tikrųjų baigėsi.) Tomo meškiukas projekte, dėl kurio „Cam“ yra toks jaučiantis, nustumtas į šalį. , šiaip ar taip, dažniausiai atsiprašydamas, kad nepasitikėjo ja ir priėmė tą atsiprašymą, gerai žinodamas, kad jis visą laiką buvo teisus. (Abipusių apgavysčių ir nepelnytų atsiprašymų atspalviai, kurie žymėjo Clarkso pabaigos pradžią antrojo sezono pabaigoje.) Pateikdamas idėją, šią revoliucionierių Joe paleidžia kai kurias savo senąsias alfa-vyriškos lyties pašėlusias pranašas, ir kas žino, ko reikės, kad šį kartą jį sutramdytum.
Svarbiausia, kad Cameron supranta, kad norėdama būti tikra sau, ji turi kartą ir visiems laikams atsikratyti Donnos. Po dviejų epizodų, skirtų laidos Lennonui ir McCartney'ui sugrąžinti, Camas nutraukia susitikimą: Donna, aš negaliu su tavimi dirbti. Jos senas partneris pasiūlė paleisti Joe, jei tai padidintų tikimybę, kad Cam ateis į laivą. Cameronas sako, kad tai jai dar kartą parodė, kaip lengvai jūs išmetate žmones į šalį, kai jaučiate, kad jie jūsų kelyje. Donna teisėtai protestuoja, kad ji tiesiog bandė padėti, prieš pridurdama - mažiau teisingai, nesvarbu, ar ji tai žino, ar ne - Viskas, ką aš buvau kada nors bandymas buvo jums padėti!
Tačiau Cameron nevažiuoja nuo šių naujų durų į ateitį - ji išstumia Donną iš jų. Na, dalykas, Donna, man patinka šis projektas. Ir aš noriu dirbti. Išmestą pirštinę Donna priima. Imk, ji spjauna per sukąstus dantis. Imk. Išėjusi iš pačios pradėto projekto, Donna drebėdama ir verkšlendama traukiasi į savo automobilį aikštelėje ... bet tik kelias sekundes. Greitis, kuriuo ji išjungia neviltį ir paverčia ją konkurencinga, paskambindama į savo biurą, norėdama užsisakyti skrydį į Šveicarijos laboratoriją, kurioje akušeriauja internetas, yra siaubingas ateities ženklas.
Kokia bus ta ateitis? Kol kas tai panašu į praeitį: vienintelių likusių komandos narių Joe, Gordono ir Camerono veidai, žvelgiantys ta pačia kryptimi, svarstantys, kas toliau, kaip ir šou pilotui pasibaigus. epizodas. Bet už Sustabdyti pati ateitis yra karšta: jos pasirodymas užsitarnavo ketvirtą ir paskutinį sezoną, paskelbtą dieną prieš šio finalo transliaciją. jei reikia, paskutinis epizodas visam šebangui. Mes pamatysime, iš kur šie nuostabiai nupiešti personažai. Tai ateitis, kurią verta švęsti.
