Prancūzijos Montana 2017 m. BET apdovanojimuose, vykusiuose „Microsoft“ aikštėje, 2017 m. Birželio 25 d. Los Andžele, Kalifornijoje.Alberto E. Rodriguezas / „Getty Images“ 1997 m. Prancūzas Montana su šeima emigravo iš Maroko į Jungtines Valstijas, o tai reiškia, kad jis tikriausiai atvyko į Niujorką vasaros viduryje, kai „Bad Boy Records“ tuo pačiu metu gedėjo Notorious BIG mirties ir užtikrino, kad visas pasaulis bandė policininkai, milžiniško dydžio Picassos, ir taip pat pakelti Niujorko kontrolę pasaulio hiphopo kultūros žinomumui į nenumatytas aukštumas. Taigi nereikėtų šokiruoti, kad po 20 metų Prancūzijos Montana yra didžiausia repo žvaigždė šiuo metu ir, su nauju albumu Džiunglių taisyklės , naudoja repo įrašus, kuriuos įkvėpė auksiniai Niujorko repo metai, kad nukreiptų Niujorką į hiphopo kultūros krūvos viršūnę.
Tačiau ši istorija prasidėjo ne tik nuo nepamirštamų ir „Bring Dem Things“ ...
Mano „Spotify“ įrašai jums parodys, kad kiekvieną paskutinius keturis 2016 metų mėnesius grojau prancūzų Montanos 2012-aisiais išleistą jo Hario sukčiavimo prodiusuotą ir P. Diddy, Ricko Rosso bei Charlie Rocko remiksą atliekantį singlą „Shot Caller“. Tuo metu aš buvau įpusėjęs kūrybinį darbą Dešimtmečiai , 12 000 kvadratinių metrų ploto retro tematikos naktinis klubas, kuriame, be kitų dalykų, man buvo pavesta parengti kūrybinę koncepciją, kaip atrodytų naktinio klubo grindys, skirtos penkiems dešimtmečiams hip-hopo kultūros. Norėdamas patekti į tą erdvę, nusprendžiau sudaryti trumpą dainų sąrašą, kuris minimaliai palietė bent 30 iš 50 repo istorijos metų, kuriuos reikės atstovauti grindims. Taigi „Shot Caller“ yra minėtame grojaraštyje. Atlikęs gilesnį tyrimą, supratau kūrybinę akciją, kurią supa viena prancūzų Montana, ir man tapo akivaizdu, kad jis, panašiai kaip DJ Khaledas, taip kruopščiai užsiėmė visame pasaulyje dominuojančia hiphopo kultūra, kad reikalavo pagarbos . Supratau, kad prancūzas buvo tas, kuris, kaip ir Khaledas, buvo taip giliai įsišaknijęs kažkame taip natūraliai įterptame vyraujančiame pasaulyje audinyje, kad ... na ... tai buvo klausimas, ar jis laimės, o ne kada.
Kaip parašiau 2016 m. Rugpjūtį, „Mano dešimtmečiai“ pažymi „Shot Caller“.
- „Shot Caller“ pavyzdys „Lords of the Underground“ „Funky Child“ tiesiogine žodžio prasme primena 1971 metus, o daina - 1979 m. Filmo garso takelį Žuvys, išgelbėjusios Pitsburgą . Savo muzikinę karjerą P. Diddy pradėjo 1990 m., O šios eros Harry Fraudo gamybos stilius taip pat apėmė „LL Cool J“ 1991 m. Žvangantis kūdikis dėl Veiksmo Bronsono „Griežtai 4 mano džipai“. Rosso repo karjera prasideda 2000 m., O prancūzų repo karjera prasideda 2002 m. Taigi ji apima 40 metų repo muzikos ir hiphopo kultūros.
https://youtu.be/-0WP4fZGKLA
Po metų ir su savo naujuoju albumu Džiunglių taisyklės , štai Prancūzijos Montana vėl daro tiksliai tai, ką daro Prancūzijos Montana, geriau nei jis kada nors anksčiau. Įdomu, kad didžiausia prancūzų Montanos dovana yra galimybė nešiotis Niujorko gatvės repo reklaminę juostą ir naršyti šioje eroje svečiuose pasirodžius daugybei populiariausių įrašų, įskaitant jo paties „Pop That“ ir „Marble Floors“, Ricko Rosso „Stay Schemin“, ASAP Ferg's Work , „MGK laukinis berniukas“, Chriso Browno „Lojalus“ ir, be abejo, šio Niujorko „Redux“ stalo rengėjas, „Fat Joe“ ir „Remy Ma“ „Visą kelią“. Konkrečiai kalbėdamas apie dvi naujas dainas „Nepamirštama“ ir „Atnešk jiems Thangs“, jis užtemdo lygį, kurį nustatė su „Shot Caller“, ir nustato superžvaigždės kelią likusiai karjerai.
Galvodamas apie tai, kaip šios dainos susijusios su „Shot Caller“ nustatytu standartu, naudosiu pastabas, paimtas iš neseniai vykusių tekstinių pokalbių apie tai, kaip dešimtmečių repo istorijos sluoksniavimas vienas ant kito papildo išskirtinį abiejų dainų pobūdį. .
- jaegen sukūrė nepamirštamą ir jis yra iš Toronto, kuris, matyt, yra naujas moombahsoul pasaulio sostinė, lol. Taigi tam įtakos jau turi tokie Niujorko simboliai kaip „Fania All-Stars“ „Yankee“ stadione , dancehall, reggaeton ir Lumidee, Busta Rhymes and Fabolous “ Uh Oh ir Šono Paulo Užsiimk nužudyti diwali riddim Tai reiškia, kad pagrindinis klubo repo kodo kodas dainų pavidalu čia pat. Be to, tuo pačiu būdu, kai Diddy ir Rossas pateko į „Shot Caller“, tai tapo tiesioginiu radijo priedu, Swae Lee gali būti ne pavardė, bet antrasis, kurį sakote, ayo, kuris yra Rae Sremmurdo bičiulis, pop-crossover yra įvyniojimas. Tai genialu.
- „Bring Dem Things“ yra „RATELINE PARDUOTAS IR HARRIS SUKČIAVIMAS“. 100 milijonų Niujorko ženklų. Tai yra vaisiaus šaknis ten. Ragas išplėšė iš Cee-Lo Norėčiau yra griežta, bet ritmų skyrius iš „Snap“ Galia yra dar beprotiškesnis. DIDŽIAI repo ir popso įrašai. Meskite po visais dulkėjusiais asilo būgnais Harry ir BOOM. Prancūziškus vardus metančius „Jodeci’s“ Ateik ir pasikalbėk su manimi? Tai net nesąžininga. Tai smulkmenos, lololol.
Didesnę 20 metų dalį Niujorke sukurtos repo muzikos ir su ja susijusios hiphopo kultūros progresavimas buvo natūralus. Taigi tai reiškė, kad garsai, sekę eilėje nuo Koolo Herco ir „Grandmaster Flash“ iki DJ Hollywoodo ir Lovebugo Starskio, iki Russello Simmonso, „Run-DMC“ ir „LL Cool J“, bus garantuoti, kad pavyks. Andre Harrellas, Puffy ir Biggie buvo to medžio atšakos, kurios paskui giliai įsirėžė į Niujorko hiphopo kultūrinio dominavimo šurmulį ir su nusikalstamumu susijusį kelią. Įdomu, tačiau, sakant, 1993–1996 m., Taip pat įvyko megapopulinis regioninio repo sprogimas iš Los Andželo, Majamio, Atlantos, Hiustono, Čikagos ir Klivlando, kuris daugeliu atžvilgių sušvelnino Niujorko hiphopo kultūros pasiekiamumą. hegemonija.
Tai nuvilnijo į Prancūzijos Montaną, nes jei Niujorkas išliktų ikoniškai aukščiausias, srautas iš „Bad Boy“ į „Roc-a-fella“, „G-Unit“, „Murder Inc.“ į „Dipset“ būtų visiškai atvedęs į kalėjimą (ir netrukus „Max B“ ir „French Montana“ „Coke Boys“ kolektyvas tikriausiai įsitraukė maždaug 2009 m., kai prancūzai ir Maxas išleido savo bendradarbiavimą Kokso banga mixtape'as ir jis bei Harry Fraudas išleido savo pirmąjį bendradarbiavimo įrašą „New York Minute“.
Tačiau naujausia istorija nebuvo labai maloni Niujorkui, ir mes turėjome laukti aštuonerius metus savo nepamirštamos 2017-ųjų vasaros ir rudens bei žiemos, kur tikrai nešime juos į klubą.
Nuo 2009 m. Hiphopo kultūros epicentras persikėlė į Atlantą, ir mes matėme revoliucinį bėgimą nuo „Gucci Mane“ ir „Waka Flocka Flame“ iki ateities, „Migos“ ir „Young Thug“, kurie stulbinamai trikdė Niujorko sukeltą klubo palikimą. parduotuvių kultūra. Tiesą sakant, galima ginčytis, ar 2017 m. Montanos sėkmę lemia tai, kad jo įrašai yra taip gerai sukurti, nes norėdami peršokti spąstus į vyraujantį kultūros niokojimą, jie turėjo atstatyti ir susigrąžinti Niujorko erdvę kultūros viršūnėje. taip pat rezonuoti su didesne repo ausų populiacija, kokia buvo kada nors anksčiau; daugelis šių ausų neturėjo žinių ar noro iš tikrųjų išgirsti šiuolaikinį Niujorko repą kaip hiphopo kultūros priedą.
Iki „Unforgettable and Bring Dem Things“ atkuriant užsakymą, karščiausi įrašai iš Niujorko buvo panašūs į garsą Bobby Shmurdos „Jahlil Beats‘s“ sukurtos „Hot N * gga“ ir „Young M.A“ U-Dub gaminamos „OOOUUU“ produkcijos. Nors abu šie ritmai turi „spąstų ir regių“ garso takelį, kuris neabejotinai yra Niujorkas, „Nepamirštamas“ ir „Atnešk juos“ yra neabejotinai aukščiau žingsnis dėl to, ką jie prisimena, ir kaip jų kūrybiškai įvykdyta.
Tam tikru momentu Niujorko repas iš dominuojančios gatvės virto verslo visatos valdymu. Ta evoliucija buvo svarbi, nes ji galiausiai sukūrė erdvę repo muzikai, turinčiai pasaulinę svarbą ir visur esantį patrauklumą. Tačiau yra kažkas prieštaringo, kai žanro pagrindas yra toks galingas vienoje arenoje, o kitoje srityje beveik nėra, kad, laimei, su vienu albumu (o ypač dviem singlais) prancūzų Montana pataiso.
Šaukite „Max B“ ir „Chinx“ narkotikams. Šaukite ir „A $ AP Yams“ bei visiems kitiems, kurie per pastarąjį dešimtmetį palaikė gyvą Niujorką.
Žodžiai iš Joe Buddeno 2003 m. Atrodo iš tikrųjų tinkami uždaryti 2017 m.
Su nauju rytinės pakrantės repo gelbėtoju / Nesijaudink, aš sugrįšiu rytinę pakrantę
Ne, tai ne filmas, bet susipažink su Joe Blacku / Pabandyk susieti su juo, aš tiesiog kalbu tuos faktus / Jei tu buvai priekyje, dabar tavo vieta grįžta atgal
Koks „deallinas“ / „Kaip Niujorkas“ buvo švelnus nuo tada, kai bin Ladenas atėjo per namus ir sutriuškino pastatus
Bandau atkurti jausmą, tiesiog kalbu su ya / aš tiesiog kalbu per ya
Marcusas K. Dowlingas yra žurnalistas, transliuotojas ir verslininkas, gimęs, augęs ir šiuo metu gyvenantis Vašingtone. Šis straipsnis iš pradžių pasirodė „Medium“.
