Steveno Spielbergo Miunchenas iš Tony Kushnerio ir Erico Rotho scenarijaus, sukurtas pagal George'o Jono knygą „Kerštas“, primena kitus naujausius reikšmingus filmus: jis yra per ilgas, psichologiškai nesusitelktas, tematiškai apsukrus ir smalsiai anachroniškas savo kriptopakifizmu. Dar prieš oficialų išleidimą ji sukėlė prieštaringų audrų tarp vadinamųjų sionistų ir anti-sionistų, izraeliečių ir palestiniečių, ir, kaip visada, tarp tų, kurie nuoširdžiai tiki akimi į akį, ir tų, kurie išpažįsta tikėti tuo kerštingas smurtas tik sukelia daugiau smurto. Iš tiesų, prieš matydamas Miuncheną, buvau priverstas manyti, kad ponas Spielbergas, ponas Kushneris ir ponas Rothas siūlo manyti, kad šiuo atveju Izraelio kerštas dėl Izraelio sportininkų Miuncheno žudynių pasirodė nepagrįstas, bergždžias ir netgi neproduktyvus. Todėl būtų buvę, kad filme būtų sumenkintas pats žudynių siaubas.
Todėl nustebau sužinojęs, kad ponas Spielbergas nuo pradžios iki galo apipylė traumuojančiais 1972 m. Rugsėjo 6 d. Teroristiniais išpuoliais prieš Izraelio sportininkus Miuncheno olimpiniame kaime, kurį palestiniečių grupė pavadino „Juodasis rugsėjis“. ir visa tai prieš televizijos auditoriją įvertino 900 milijonų žiūrovų visame pasaulyje.
Be abejo, ponas Spielbergas būtų daręs prielaidą, kad 33 metai, praėję nuo šio siaubingo įvykio, galėjo sukelti jos moralinę pamoką, jei tokia buvo, išblėsti tų, kurie tuo metu buvo pakankamai seni, kad suprastų, kas vyko prieš tai, atmintyje. jų įstiklintos akys. Taigi žmonės, sulaukę 30-ies ar jaunesnių, turi traktuoti įvykį ne kaip atmintį, bet kaip istoriją.
Per pastaruosius metus sklido gandai ir netgi buvo parašytos knygos apie slaptą Izraelio represiją prieš juodojo rugsėjo teroristus. Filmo pratarmėje teigiama, kad jį įkvėpė tikri įvykiai. Įkvėptas kodinis žodis leidžia kai kuriuos (bet nedaug) pasakojimus siuvinėti nustatytus faktus. Kaip Todd McCarthy iš Variety pastebi savo apžvalginėje apžvalgoje:
Prieštaringai vertinamas George'o Jono kerštas 1986 m. Buvo pritaikytas gerai įvertintam HBO telefilmės Gideono kardui, kurį režisavo Michaelas Andersonas ir parašė Chrisas Bryantas, apie penkių žmonių komandų padalinį, neoficialiai išsiųstą Izraelio vyriausybės nužudyti. 11 Palestinos teroristų buvo įvardyti kaip lyderiai nužudant 11 Izraelio olimpinės rinktinės narių.
Ponas Spielbergas ir jo scenaristai sujungė tikrąsias to meto televizijos medžiagas (kuriose dalyvavo ABC vedėjas Jimas McKay ir jo tuometiniai padėjėjai Peteris Jenningsas ir Howardas Cosellas) su pakartotiniais atpildo veiksmais, kuriuos pradėjo Izraelio ministrė pirmininkė Golda Meir ( Lynn Cohen) ir „Mossad“ pareigūnas Ephraimas (Geoffrey Rushas). Misijai vadovauti pasirinktas vyras yra Avneris (Ericas Bana), buvęs „Mossad“ agentas ir Meiro asmens sargybinis, kuris mielai prisimena Avnerio tėvą. Izraelio ministras pirmininkas atsisakė derėtis su teroristais dėl jų reikalavimų paleisti 234 palestiniečių kalinius, taip pat su kairiųjų vokiečių teroristų lyderiais Andreasu Baaderiu ir Ulrike Meinhofu. Įdomiai pasvirusiame Efraimo ir Avnerio pokalbyje Efraimas paaiškina tikrąją priežastį, kodėl ministras pirmininkas Meiras nedalyvavo viešose nužudytų Izraelio sportininkų laidotuvėse. Oficiali jos priežastis buvo giminaičio mirtis, tačiau tikroji priežastis, Efraim tikina Avner, buvo ta, kad ji nenorėjo būti viešai apšausta dėl atsisakymo derėtis su teroristais dėl Izraelio sportininkų gyvybių. Panašu, kad ponas Spielbergas ir jo scenaristai bandė užmegzti paralelę tarp George'o W. Busho ir Goldos Meir iššūkio, kai ji pareiškė: Pamiršk kol kas taiką, turime jiems parodyti, kad esame stiprūs.
Avneriui nurodoma, kad kol misija nebus baigta, jis bus atjungtas nuo bet kokio ryšio su „Mossad“ ar bet kuriuo kitu Izraelio vyriausybės subjektu. „Avner“ yra visiškai viena, jai pavesta vadovauti keturiems kolegoms ir neribotai pinigų sumai, kurią reikia paimti iš Šveicarijos banko, jei reikia. Tai reiškia, kad paliekama nėščia žmona Daphna (Ayelet Zurer), nepasakiusi jai, kur jis eina ar nieko apie savo misiją. Europoje jis suburia savo įgulą: patyręs vyrą ir retkarčiais karštą galvą Steve'ą (Danielis Craigas), atsargesnį valymo vyrą Carlą (Ciaranas Hindsas), sprogmenų ekspertą Robertą (Mathieu Kassovitzą) ir dokumentų klastotoją Hansą (Hannsą Zischlerį).
Pirmasis jų taikinys - užjaučiantis Romoje įsikūręs Palestinos literatūros vertėjas, kurį grupė per daug sunkiai išsiunčia. Tačiau jų antrasis taikinys yra sudėtingesnis pasiūlymas prabangiame Paryžiaus bute dėl nenuspėjamo žmonos ir mažos dukros atėjimo ir išvykimo. Čia gauname pirmuosius užuominas, kad grupės nariai nėra tokie negailestingi dėl savo nenoro žudyti ar žaloti nekaltus civilius per žmogžudystes. Be to, jie gali klajoti visoje Europoje, bet ne bet kurioje arabų šalyje ar Sovietų Sąjungoje.
Nepaisant to, viena linksmiausių filmo savybių yra gatvės gyvenimo modeliavimas tokiuose įvairiuose miestuose kaip Ženeva, Paryžius, Beirutas, Tel Avivas, Atėnai ir Londonas, o kiekvieno miesto esmė yra meistriškai atkartota tikrosiose gamybos vietose Maltoje, Vengrijoje ir Vengrijoje. Prancūzija. Nesvarbu - pone. Spielbergas rodo afiniškumą pikareskui, kuris atitinka aukščiausius žanro standartus. Žudynėms ir bandymams žudytis tęsiantis, įtampa komandoje didėja. Kai trys įvykio vietoje užfiksuoti Palestinos juodo rugsėjo mėnesio žudikai paleidžiami po to, kai „Lufthansa“ lėktuvas yra pagrobtas, o po to Libijos televizijoje pasveikinama kaip užkariaujantys didvyriai, parodoma, kad kai kurie hitų komandos nariai ragina „Avner“ nepaisyti jų oficialių nurodymų veikti arabų šalyje. Kai Avneris atsisako, blogi jausmai grupėje ima siausti. Netrukus paaiškėja, kad pats Avneris gauna informacijos apie grupės taikinius iš paslaptingo prancūzų agento, vardu Louisas (Matthieu Amalricas), kurio tapatybė yra nepatenkinta paties Avnerio konfederatų, o tai jiems nepatinka.
Tuo tarpu Avnerio žmona pagimdo mergaitę, apie kurią žinia sunaikina Avnerį ir padidina jo abejones dėl visos misijos. Tačiau Avnerio kaip veikėjo bėda yra ta, kad be amžinai nerimaujančio elgesio, jis neturi nė vieno, su kuriuo galėtų saugiai pranešti apie savo jausmus. Tai yra ir kitų komandos narių problema, kurių vidinius jausmus gaubia vykdomas misijos slaptumas. Tada yra paslaptingi prancūzų šaltiniai Louisas ir Papa (Michaelas Lonsdale'as) ir pastarojo paslaptingi dvaro valdovo aforizmai apie jo dalyvavimą tarptautiniame šnipų žaidime. Ponai Amalricas ir ponas Lonsdale'as, du ryškiausi Prancūzijos talentai, regis, monopolizuoja tą mažą ironišką užgaidą niūriame versle.
Viena bjauriausių ir, atrodo, labiausiai išnaudojančių sekų apima galimą baro paėmėją, pavadintą Jeanette (Marie-Josée Croze), kuris nesėkmingai bando suvilioti Avnerį. Vėliau Avneris perspėja Karlą apie gundytoją bare - bet nesėkmingai, nes kitą rytą Karlas rastas negyvas savo viešbučio kambaryje su baro mergaitės išskirtiniais kvepalais visame kambaryje. Norėdamas surasti Žanetą ir atkeršyti už Carlą, Avneris vėl kreipiasi į Luisą dėl patarimo, kuris įleidžia Jeanette į olandų namą ir priskiria jai daugybę tarptautinių ryšių (įskaitant, jei gerai pamenu, C.I.A.). Trys iš keturių išgyvenusių komandos narių susiduria su Jeanette jos namelyje ir labai lėtai nužudo pusnuogę femme fatale keistu šovinių ir, rodos, nuodų smiginio deriniu. Tarsi netikėtai pasinėrėme į filmą apie ritualinius žudikus. Vėliau vienas komandos narių apgailestauja, kad nusprendė nužudyti Žanetą.
Esmė ta, kad M. Croze personažas, atrodo, buvo įterptas į filmą neatlygintinai, kad suteiktų šiokį tokį sensaciją procesuose, kurie šiaip yra monotoniškai pilni niūrios ir nepasitikėjimo savimi. Nei vienoje iki šiol perskaitytoje apžvalgoje nepaminėta ši scena, kuri kažkodėl įstrigo mano galvoje dėl stulbinamai sadistiško savęs mėginimo neapykantos patologijoje.
Nuo šio momento medžiotojai ima kristi kaip sumedžioti, o žudymai tęsiasi abiejose pusėse tokiose problemų vietose kaip Šiaurės Airija ir Vietnamas. Visiškos moralinės painiavos būsenoje Avneris palieka savo komandą, „Mossad“ ir patį Izraelį naujam gyvenimui Brukline su žmona, vaiku ir motina (Gila Almagor). Tačiau 1972 m. Rugsėjo 6 d. Siaubas Miunchene jo niekada nepaliks, kaip matyti iš jau prieštaringai vertinamos sekos, sinchronizuojančios pakartotinai įvykdytą Izraelio sportininkų skerdimą su savo pašėlusiu orgazmu jo meilės akimirkoje Brukline su jo aiškiai baiminanti žmona.
Ponas Spielbergas, ponas Kushneris ir ponas Rothas nusprendė parodyti visas abejones ir dvejones dėl teroro naudojimo Izraelio pusėje, bet kaipgi su palestiniečių puse? Ar ten kyla abejonių ir dvejonių? Ponas Spielbergas ir kompanija nesako. Jie buvo pelnytai girti už tai, kad jie nedemonavo palestiniečių ir kad be proto nesijaudino keršydami izraeliečiams. Bet ar tai yra pakankamas teiginys apie aklavietę tarp Izraelio ir palestiniečių, kuri tęsiasi iki šiol? Ponas Spielbergas ir kompanija akivaizdžiai priešinasi smurtui vyrų ir tautų reikaluose - vis dėlto man primenamas garsus George'o Orwello rašinys apie Ghandi ir jo kvietimas nesmurtauti išvaduoti Indiją nuo britų valdžios. Orwellas pažymėjo, kad Ghandi pasikliovė pasipiktinusios pasaulinės nuomonės protrūkiu, kad jam padėtų. Viskas buvo labai gerai, teigė Orwellas, turėdamas palyginti švelnią kolonijinę galią, pavyzdžiui, Didžioji Britanija. Bet kas būtų, jei Ghandi būtų išbandęs tą pačią taktiką Josefo Stalino Sovietų Sąjungoje? Netrukus jis būtų nutildytas Sibiro gulage.
Taip pat man primenamas dar vienas Miunchenas 1938 m., Kai Anglijos ministras pirmininkas Neville'as Chamberlain'as, Prancūzijos ministras pirmininkas Edouardas Daladieras ir Vokietijos kancleris Adolfas Hitleris derėjosi dėl susitarimo, kuris, kaip Chamberlain'as pasakojo besidžiaugiančioms britų minios, mūsų laikais atneš taiką. Aš auklėju šį kitą Miuncheną, nes manau, kad ponas Spielbergas įžūliai skelbia taiką ir nesmurtą izraeliečiams ir visiems kitiems šiuolaikiniame Miunchene, kai pirmasis Miunchenas nenumaldomai sukėlė holokaustą.
Lėti Vakarai
Tommy Lee Joneso „Trys palaidojimai„ Melquiades Estrada ““ iš Guillermo Arriaga scenarijaus pasirodo tiesiogine prasme lėtai judantis vesternas, kuris groja taip pat sunkiai, kaip ir jo pavadinimas. Vykstančiose diskusijose dėl nelegalių imigrantų, plūstančių per mūsų sieną su Meksika, šis filmas iš visų jėgų paverčia JAV pasienio patrulį kolektyviniu piktadariu, nusiteikusiu persekioti ekonomiškai nuskurdusius, bet dvasiškai kilnius meksikiečius, kurie tiesiog bando susikurti sau geresnį gyvenimą. Amerikoje, imigrantų krašte. Tommy Lee Jonesas vaidina lakonišką rančų meistrą Pete Perkinsą, kuris draugauja su Meksikos rančos rankos vardu Melquiades Estrada (Julio Cesar Cedillo). Jiedu užmezga mažai tikėtiną draugystę, kuri apima norinčių jaunų moterų patalynę vietos mote. Melquiadesas leidžia Pete'ui pažadėti, kad, jei blogiausia bus blogiausia, jis pasirūpins, kad Estrada būtų palaidota Meksikos kalvos šlaite, kurį jis taip meiliai aprašė.
Bet kai rančos ranka randama po to, kai jį netyčia užmušė pasienio patrulis Mike'as Nortonas (Barry Pepperas), jis greitai palaidojamas ne vieną, o du kartus, be jokio oficialaus tyrimo dėl nusikaltimo. Pitas nėra patenkintas, kad jo draugas meksikietis pasielgė pasieniečių rankose, ir jis pasiryžo ištaisyti reikalus pagrobdamas Nortoną, priversdamas jį iškasti iš kapo Melquiades, o tada privertė Nortoną lydėti Pete'ą ir lavoną į aukos norimą kapavietę - vietą Meksikoje, kurios Pitas niekada nematė - naudojant tik neapdorotą meksikiečio nubraižytą žemėlapį. Taigi prasideda ilga dviejų vyrų su lavonu odisėja.
Kai kuriose apžvalgose minimi tokie tariamai panašūs vesternai kaip Johno Fordo „Ieškotojai“ (1956) ir Samo Peckinpaho „Ride the High Country“ (1962). Jokiu būdu, Chosė - tos didingos prieblandos senėjimo, bet vis tiek nenumaldomų veiksmų herojai turi mažai ką bendro su liguistai kviksotiniais (nors pagirtinai progresuojančiais) Trimis palaidojimais. Pono Joneso filmas labiau primena Jeano Pierre'o ir Luco Dardenne'o 1996-ųjų Belgijos meno namų hitą „Pažadas“ („La Promesse“), kuriame 15-metis nelegalių imigrantų išnaudotojo sūnus priešinasi savo tėvui. tesėti pažadą, kurį davė Afrikos darbininkui gulint mirus nuo statybų avarijos, prižiūrėti savo žmoną ir vaiką. Vis dėlto „Pažadas“ susijęs su jauno vyro įsipareigojimu gyvai mirusio vyro šeimai, o ne mirusiojo pageidaujamai laidojimo vietai.
Pablogina tai, kad ponas Jonesas ir ponas Arriaga smarkiai šaržavo Nortoną ir jo puošnią žmoną Lou Ann (sausio mėn. Jonesas), o tai reiškia atvirkštinio rasizmo atvejį. Ponui Arriagai nesvetimi sukrėsti pasakojimai, kaip rodo ankstesni jo scenarijai Alejandro González Iñárritu „Amores Perros“ (2000) ir „21 Grams“ (2003). Vis dėlto, ponas Jonesas beveik saugo visus išdidžiai suskaidyto naratyvo kūrinius kartu su jo pagrindinio vaidmens įtikinėjimu ir įsitikinimu, o Melissa Leo, Dwightas Yoakamas ir Levonas Helmas yra įsimintini pagalbiniuose vaidmenyse.
Dame Judi F-bombos
Pasirodo, kad Stepheno Frearso ponia Henderson Presents iš Martino Shermano scenarijaus yra šmaikščių trupių Judi Dencho ir Bobo Hoskinso aplaistytas vaudevilio posūkis, prilygstantis kvailai nostalgiško patriotizmo orgija ir stulbinančio nuogybių tituluojančiam neklaužadai. Iš tiesų, gerbiamo „Windmill“ teatro saga, kuri liko atvira visame Londono Blitze, kai kuriuos žmones gali sukelti norą atsistoti ir dainuoti „Aš visada būsiu Anglija“, bet aš sunaudojau didžiąją dalį savo anglofilijos Celia Johnson maišant tostą. mano blogiausias priešas - šis laivas ir visi juo plaukiantys David Lean ir Noel Coward „Kuriame mes tarnaujame“ (1942) ir Laurence'o Oliviero „Šv. Krispino dienos kalba“ Henrike V (1944).
Christopheris Guestas nusipelno paminėjimo už savo niūrią viešpatį kamerininką, kuris leidžia Botticellian nuogybėms klestėti Vėjo malūno scenoje tol, kol ji lieka drobė, jos rėmuose, o Kelly Reilly (kaip gyviausias natiurmortas, Maureen) bloga „Blitz“ pabaiga, kad įmaišytų keletą ašarų su visais kikenimais.
Turiu prisipažinti, kad mane šiek tiek pralinksmino nebaudžiamumas, kuriuo Dame Judy mėtosi apie kadaise bijotą F žodį ir juokauja apie vyro apipjaustymą šiomis dienomis, kai dar 1939 m. Davidas O. Selznickas turėjo nusileisti rankomis. ir keliai maldauti „Breen Office“, kad leistų jam Clarkui Gable'ui pasakyti Vivienui Leigh „Vėjo nublokštame“, Atvirai, brangusis, aš nieko nedarau. O, kiek mes pažengėme per šiuos 60 metų ir daugiau. Bet kodėl nesu daug laimingesnė?
