Karas dėl beždžionių planetos.„YouTube“ / „20th Century Fox“
Aš, būdamas aštuntojo dešimtmečio vaikas, augdamas kartu su televizijos laidomis, pietų dėžutėmis ir filmais, kurie reguliariai rotuojasi savaitgalio dienos dienos televizijoje, visada žiūrėjau į beždžionių planetą kaip į pop meną - atskirą ar bent jau vidutiniškai šaunų apdorojimo būdą. Vietnamo karo neramumai, pilietinių teisių judėjimas ir branduolinio ginklo platinimas. Su Karas už beždžionių planetą, nepaprastai ambicingas paskutinės trilogijos paskutinis skyrius franšizėje, kuri buvo paleista iš naujo su 2011 m. Beždžionių planetos prisikėlimas, reiškinys oficialiai užvaldo kiekvieną muziejaus sparną. Yra didžiuliai Turnerio stiliaus peizažai, jų vešli apleista flora, išmarginta gorilomis ant arklio ir perteikta epine 65 milimetrų skaitmenine forma, užpildančia kiekvieną milžiniško ekrano colį. Yra užuominų apie olandų meistrus su įžanginiu artimu mažos nebylios mergaitės (be abejonės, tolimu pusbroliu Ateiviai ‘Niutas“, kurią beždžionės priima po to, kai jos savigynai nužudo savo tėvą. Ir yra degančios Amerikos vėliavos pankroko agitpropas, kurį jau sutriuškino Woody Harrelsono susuktas pulkininkas, kurį kaip išsigelbėjimo priemonę naudojo serijos herojus šimpanzė Cezaris, kurį vaidina puikus Andy Serkis.
| KARAS APEMŲ PLANETEI: ★★★ 1/2 (3,5 / 4 žvaigždutės ) Režisierius: Mattas Reevesas Parašyta: Markas Bombackas ir Reevesas, sukurti pagal Ricko Jaffos ir Amandos Silver sukurtus personažus Vaidina: Andy Serkis, Woody Harrelsonas, Steve'as Zahnas Veikimo laikas: 140 min. |
Filmas taip pat yra beveik kiekvieno epinio kino žanro iš daugiau nei šimtmečio kino derinys. Pamatysite Cecilo B. DeMille'o Biblijos filmų elementus, kai Cezaris iš Mozės figūros pereina į mesijietišką figūrą, kurią X ženklu suveria vienas iš pulkininko asilų - pejoratyvus terminas, apibūdinantis savo rūšies išdavusias gorilas. padėti žmonėms. Filmas taip pat yra labai skolingas David Lean kino teatrui Kwai upės tiltas, beždžionėms susirenkant į darbo stovyklas, norint primygtinai reikalauti žmonių pagrobėjų, pastatyti didžiulę sieną. (Kodėl jie stato sieną? Klausia Cezaris, apklausa, kuri suteikia jam daugiau kvalifikacijos diskutuoti apie dabartinius įvykius nei daugelis kalbančių galvų, susirinkusių kabelių naujienų skydeliuose.) Kai Cezaris po mirtino streiko prieš mane yra apsėstas išvežti pulkininką. beždžionių stovykloje, filmas tampa klasikinio Clinto Eastwoodo keršto vesternų rifu Uždraustasis Josey Walesas ir Nepamiršta. Tai dosniausiai cituoja 70–80-ųjų Vietnamo filmus Apokalipsė dabar, Cezariui prisiimant Martin Sheen vaidmenį, jo upė - Kalifornijos Aukštoji Siera, kurią vaidina Britų Kolumbija. (Kanados provincijos patrauklumas banglentėmis ir slidėmis yra toks ryškus, kad šis post-apokalipsės filmas iš tikrųjų gali sustiprinti jo turizmo patrauklumą.)
Šis daugybė meninių ir kinematografinių efektų, sumaišytų viename filme, paprastai pasirodys pražūtinga, tačiau režisierius Mattas Reevesas, grįžęs po Beždžionių planetos aušra, ištiesė savo drobę pakankamai plačiai, kad joje viskas tilptų. Tačiau priežastis, kodėl filmas veikia taip įspūdingai, yra paprasta: jo gražiuose paveiksluose ir kvapą gniaužiančioje aplinkoje yra beždžionių. Nepakankamai jaudinantis dalykas yra pamatyti meno ir kino kūrinius, kuriuose beždžionių verslas taip meistriškai įvertinamas, o procesas praturtina, o ne sumažina tų kūrinių ūgį. Tai yra morališkai ir meniškai sudėtingas filmas, profesionaliai sujungiantis aukštą ir žemą, reikšmingą ir kvailą. Giliai optimistiškai nusiteikęs pasaulio pabaiga (bent jau tokia, kokią mes žinome), tai filmas, pasakantis svarbius dalykus apie karą, aplinką ir žmonijos prigimtį. Tuo pačiu metu siūlomas aktualiausias dalykas Karas dėl beždžionių planetos gali būti tik taip, kad be galo šaunu stebėti, kaip beždžionės pajūryje joja arkliais, ypač kai šautuvai yra pririšti prie nugaros.
O o kokie jie beždžionės. Šiuos personažus mes tikrai jau pažįstame, taip pat žino kompiuterių menininkai, kurie judesio fiksavimo spektaklius paverčia įdomiais padarais, kuriuos matome ekrane. Vadinti juos realistais reiškia praleisti esmę ar bent dalį linksmybių. Jie yra kažkas įdomesnio už tai: jie yra kino magija. Karin Konoval sielingas ir įžvalgus Maurice'as yra toks pat įtikinamas kino žinovas kaip Tomas Hagenas. Pagrindinis naujas personažas, žymintis tiek beždžionių rūšių evoliuciją, tiek našumo fiksavimą, yra „Bad Ape“, chroniškai skriaudžiamas buvęs zoologijos sodo šimpanzas, kurio vardą jam suteikė kadaise buvę pagrobėjai. Jį vaidina Steve'as Zahnas, pagrindinis „Moviedom“ naudingiausias žaidėjas, spektaklyje, kuris puikiai atspindi daugelio žiūrovų jaustą nuostabos ir baimės jausmą. Zahnas taip pat atneša lengvumą, kurio trūksta ankstesnėje šios serijos dalyje.
Bet filmas, o gal ir vasara, priklauso Serkiui. „MoCap“ meistras Cezarį palaiko savo pažįstamu empatišku ir šeimos požiūriu, net kai jį užlieja kraujas „Pulkininkui“, kuris savo blogiausiu vargu atstovauja blogiausiai žmonijai. Žmonės visada buvo šių filmų Achilo kulnas, ir tai išlieka tiesa čia su Harrelsonu ir kareiviais, kurie paliudija jam ištikimybę. Mes ne tik matėme Natūralūs gimę žudikai žvaigždė daryk tokius dalykus anksčiau , filmas nustoja miręs, todėl jis gali pristatyti 7 puslapių monologą, skirtą paaiškinti jo žiaurų žiaurumą. Tarsi kažkas pagrobė mokslinės fantastikos žirgo operą, kad galėtų surengti vieno žmogaus pasirodymą Kurtas!
Karas dėl beždžionių planetos žymi to, kas buvo klestintis reginių kino sezonas. Mes patyrėme labai daug sprogimų, kad pasiektume šį tašką, ir jūs būsite priversti čia susitaikyti su nerimą keliančiais smurtiniais. (Kad šis filmas gautų PG-13 tą pačią vasarą Didysis ligonis firmos „R“ turėtų įrodyti paskutinę vinį MPAA reitingų sistemos karste.) Taigi jaučiasi ir gerai uždirbtas, ir patvirtinantis, kad Holivudo būtinybė - ausies būgną trankantis vasaros franšizės palapinės stulpas - buvo persmelktas idėjų ir emocijų, prilygstančių jos karstui. kasos užmojai. Be to, kai beždžionės paleido ietimis lietų ant besivystančių kareivių, tai visiškai spardo.
