Iš atidarymo scenos Tamsusis riteris .„Warner Bros.“ Žiūrovui kartais gali atrodyti, kad Christopheris Nolanas suvokia laiką kaip vieną iš Vonneguto tralfamadoriečių, romano ateivių Skerdykla-penki kurie patyrė visą egzistenciją vienu metu. Nolano ne visagalis - nors kai kurie jo karštesni gerbėjai gali ir nesutikti - tačiau vėlai jis ketino sumanyti naujus spragėsių pramogos metodus už pasakojimo tiesiškumo pančių. Paskutinės kelios nuotraukos matė, kad jis buvo apsėstas griūvančio ir ilgėjančio laiko, kad sukurtų įmantrius veiksmo rinkinius: pažodinis kelionės laikas Tarpžvaigždinis , pradinis laiko išsiplėtimas, įvairūs žingsniai Diunkerkas .
Jis sukūrė sinchronizavimo fetišą, rūpestį, kuris rimtai prasidėjo 2008 m Tamsusis riteris . Antroji svarbiausio „Franšizės“ franšizės dalis baigė Nolano susidomėjimą kurti bet ką mažiau nei tik titaniškai masto filmus, o geriausi jo fragmentai rodo kruopštaus vykdymo nuojautą, kurią jis nuo to laiko nuolat kartojo ir išpūtė. Tai jis padarė mažiausiai perkeltine prasme savo geriausiame žygyje su „Betmenu“, kuris, naudodamas faktinį chronometro koordinavimą, vietoj abstraktesnio metafizinio sezono, surenka sudėtingų akimirkų žiūrovų prizą savo darbe. Dauguma režisierių suformuoja didelę kaskadininkų seką, pavyzdžiui, eilę domino, kurie krenta vienas po kito, tiesiu judesiu užfiksuodami iš kelių kampų. Nolanas nori nušauti domino kamuoliukus, rutulį, riedantį per „Rube Goldberg“ konstrukciją, ir žaislinį automobilį, einantį šuolio rampos link, ir nori, kad visi jie nusileistų toje pačioje vietoje.
Džokeris tvirtina, kad jis nėra planą turintis vaikinas, tačiau jo teroristinės išdaigos apima kelias vietas su įvykiais, sutampančiais iki milisekundės.
Kaip vaizduoja nerimstantis niekingas Heathas Ledgeris, nusikaltėlių valdovas klounas Jokeris teigia, kad jis nėra planą turintis vaikinas. Puiku, bet net ir jis negali paneigti, kad tikrai tiki numatymu; Džokerio teroristinės išdaigos apima kelias vietas su įvykiais, sutampančiais iki milisekundės, dėl kurių visame Gothame prasiveržia jaudinantys chaoso montažai. Atidaromas banko užklijavimas padaro vienkartinių sunkumų grupę įvairiuose taškuose aplink objektą, nuo stogo iki pagrindinio aukšto iki įėjimo į skliautą. Kiekvienas sukčius turi greitai ir tobulai atlikti savo darbą, kad kitas galėtų atlikti savo, tik tada, kai jau bus pergyvenęs savo naudingumą, bus nužudytas. Nepaprastai svarbi laiko reikšmė apima ir šios scenos komediją, nes smūgio linija atkeliauja, kai pabėgimo autobuso vairuotojas brūkšteli per sieną, kad išsineštų paskutinį guną tiesiai į akį.
Vėliau Nolanas sustiprina anekdotą, kai Džokeris kompensuoja grėsmę išmesti tris svarbius visuomenės veikėjus. Jis rengia nužudymo trijulę koncerte, tik dviem iš jų pasisekė. Pora korumpuotų policininkų palydi teisėją iš jos namų į sprogstamą medžiagą pririštą automobilį. Policijos komisaras geria iš užnuodytos viskio taurės savo kabinete ir privačiame lėšų rinkime Bruce'o Wayne'o mansardoje, „Joker“ ir jo nukentėjęs būrys asmeniškai rūpinasi. Harvey Dento nužudymas. Norint nutraukti šį įžeidimą, viskas turi įvykti, kol kas nors gali perspėti ką nors kitą, todėl visi trys žudo kulminaciją harmoningai po budriu fotoaparato žvilgsniu. Dentas išgyvena, bet jis toli gražu nėra saugus, vėliau pagrobtas dar vienu triuku, kuriame reikalaujama, kad teisėsauga būtų bent dviejose vietose vienu metu - supervalstybė, kurią turime tik mes, žiūrovai.
Nolanas palankiai vertina „Heist“ paveikslėlius (ir šalia jų esančius „Heist“ paveikslėlius, kuriuose komanda imasi palyginti sudėtingos operacijos), nes jam patinka, kai viskas vyksta vienu metu. Sovietų kino pradininkas Sergejus Eizenšteinas garsiai išdėstė kino efektą, kuris eilės elementus sluoksniavo ne vienas šalia kito, o vienas ant kito, o tai suteikia stilizuoto montažo metu apakinančiai sudėtingo pojūčio.
NOLANAS / LAIKAS yra serija, tirianti, kaip žiūrėjome laikrodį Christopherio Nolano filmuose.
