Shubhamas Sarafas („Benvolio“), Joshas O’Connoras („Romeo“) ir Fisayo Akinade'as („Mercutio“) „Romeo ir Džuljeta“ Nacionaliniame teatre.Robas Youngsonas Nuo praėjusio kovo jaučiuosi matęs angliškus etapus daugiau nei amerikietiškus. Mano gražiausios vaiduoklės - mažytė „Soho Rep“, besidriekianti Šv. Anos sandėlis, plikasis Vynuogynas, Brodvėjaus glamo rūmai ir Viešojo teatro svajonių dėžės - užrakintos, nematomos. Uždarytos neišspręstų nusikaltimų scenos. Ir vis dėlto kameros mane įvedė į Senąjį Vic gyvas pasirodymas ir, prieš antrąjį Jungtinės Karalystės uždarymą lapkričio mėnesį, Nacionalinis teatras įrašė atidarymo / pabaigos vakarą Anglijos mirtis: Delroy nemokamai srautui.
Kaip norėčiau, kad Niujorko sąjungos ir teatrai atidėtų savo „Capulet-Montague“ animus ir pakviestų aktorius į mūsų tuščias vietas, kaip NT padarė su miklia ir patenkinta Romeo Ir Džiulieta . Praėjusį gruodį per septyniolika dienų nufotografuotas „National“ vidutinio dydžio „Lyttelton“, šis žaibiškas, 90 minučių hibridas keičia dokumentinį filmą ir spalvingą, stilizuotą fotoaparatą į jaudinantį efektą.
Maksimaliai padidindamas „Lyttelton“ moduliškumą, filmas panaudoja žaidimų erdvės architektūrą kaip metaforą. Ištraukiamos metalinės langinės sukuria šaltas, klaustrofobiškas gatves; repeticijų salės klastotė tampa kruvina; „Romeo“ ištremtas į netinkamai apšviestą betoninį rūsį; o balkono scena vyksta ant pastolių, tokio pat menko ir laikino statinio, kaip skubota paauglių aistra.
Režisierius Simonas Godwinas dirba pagal drąsiai apkarpytą Emily Burns scenarijų, kuriam talkina išradingas Tomo Sidello darbas su dizainerio Saschos Gilmour skoningai spartietiškomis scenomis. Yra įkvėptų kinematografinių bruožų: atkartodamas veržlų Romeo nužudymą Tybaltą su Džuljetos Galopo staigmena, jūs, ugniakojų pėdsakų, monologas varo namo jauno geismo žiaurumą. Buckley, savo sviestiniame Airijos brame, murmina: Duok man mano Romeo, o kai aš mirsiu / Paimk jį ir išpjauk jį mažomis žvaigždutėmis. kruvinomis rankomis.
Mūsų įsimylėjėliai dalijasi bjauriu, pykčio jausmu; nerdish dreamboat Joshas O’Connoras ( Karūna ) nuotaikingai susipina su fermos princese Jessie Buckley ( Černobylis ). Puikus ansamblis suteikia papildomų dividendų: Tamsino Greigo ledo šaltą ledi Capulet; Luciano Msamati niūrus padorus Friaras Lawrence'as; ir cuties Shubhamas Sarafas ir Fisayo Akinade'as, atitinkamai grojantys Benvolio ir Mercutio kaip draugai, turintys naudos.
Šioje liesoje ir įskaudintoje paskyroje - tyčia ar ne - stipriai tai supranta Romeo Ir Džiulieta yra dviejų genčių neapykantoje nelanksčių, bet nuo vidinio trapumo subyrėjusių šeimų istorija. Mūsų titulų mylėtojai neturi tiek tėvų, kiek kalėjimo prižiūrėtojų, ir jie užuojauta ir galiausiai nuo savo gyvenimo priklauso nuo pakaitinių motinų ir tėvų - slaugytojos, brolio Lawrence'o. Tie pakaitalai, aišku, netyčia sutepa tragedijos ratus. 
Jessie Buckley (Džuljeta) „Romeo ir Džuljeta“ Nacionaliniame teatre.Robas Youngsonas
Ar mums reikia dar vieno šio dažnai sukurto spektaklio filmo? Po to, kai gimnazistų kartos atsisėdo į Franco Zeffirelli 1968 m. Renesanso stiliaus ragą arba, šauniems mokytojams, Bazo Luhrmanno MTV raguotą atnaujinimą, gauname versiją, kuri ... nėra tokia raginga. Tiesą sakant, įsimylėjėlių poilsis lovoje ryte po scenos jaučiasi teigiamai skubotas. Tai iš tikrųjų tarsi gaivina, a Romeo Ir Džiulieta tai per daug nekantru, kad sielvartas ir skerdynės iš tikrųjų galėtų mėgautis seksu. Nors visada yra teatro cognoscenti blokas, reikalaujantis (pateisinamo) moratoriumo Bardui, geras Šekspyras yra geras Šekspyras: gaukite, kur galite. Šiuo atveju tai reiškia PBS nuo penktadienio . Kol teatrai vėl neatidarys durų, tai gali būti artimiausia, kai galėsime paliesti savo meilės objektą.
