Kiek žinau, Linkolno centro teatras yra vienintelis teatras pasaulyje, kuris prieš pasirodymą paprašė žiūrovų išjungti klausos aparatus, jei naudoja infraraudonųjų spindulių klausos aparatą. Jokio įžeidimo, bet ką tai mums sako? Tai mums sako, kad Linkolno centro žmonės yra labai apgalvoti. Aš pasakiau, kad pasakoju, jog LINKOLNO CENTRO LIAUDIES YRA PAMANČIOS.
Bent jau tai yra gaivus rengiant pranešimus prieš pasirodymą itališkai. Kodėl itališkai? Na, Adomo Guettelio miuziklas „Vivian Beaumont“ „Šviesa Piazza“ yra pastatytas Florencijoje.
Si, bene. Tačiau miela idėja yra neteisinga, linksma pastaba sekančiai laidai, tarsi italų kalba savaime padarytų kasdienybę nenugalimai žavingą. Vienas iš „Piazza“ šviesos trūkumų, kuris taip pat giedamas iš dalies itališkai, kol ponas Guettelis atsisako savo gudraus įpročio, yra tas, kad klišiškai tariamas autentiškas jausmas, kad visi scenos italai yra romantiški ir aistringi bei nešioja puikius batus.
Kai kurie su suprantamu palengvėjimu sako, kad „Šviesa Piazza“ su Craigo Lucaso knyga yra bent jau apie suaugusius žmones. Tiesa, tai nėra „Chitty Chitty Bang Bang“. Palyginti su trokštu „jukebox“ šlamštu, pavyzdžiui, „All Shook Up“, tai genialus darbas. Bet kiek iš tikrųjų ši romantinė muilo opera yra suaugusi ir kiek žmogus yra atviras klausimams.
Atrodo, kad Linkolno centras turi skonį pergyventiems 50-ųjų romanams, užfiksuotiems Italijoje. (Deja, į galvą ateina Arthuro Laurentso 1952 m. Venecijos katilo „Gegutės laikas“ su skundžiančiais šauksmais Gondolos naktį gondole!) „Šviesa Piazza“ remiasi Elizabeth Spencer 1960 m. tuo pačiu pavadinimu, ir tai pasakoja apie vidutinio amžiaus, visiškai vidutinės klasės turistę iš Vinstono-Salemo, ponią Margaret Johnson, kuri su 26 metų dukra Clara lankosi Florencijoje. Iškyla bėda, kai miela, įspūdinga mergina ir veržlus, gražus 20-metis Fabrizio įsimyli iš pirmo žvilgsnio.
Klaroje kažkas ne taip. Ponia Johnson slepia tamsią paslaptį: jos dukra yra pažeista smegenys, nors mes esame paprašyti sutikti, kad tai gali atrodyti ne taip mielai naiviai ir nekaltai.
Tai daug klausia. Kai Clarai buvo 10 metų, jos ponis spyrė jai į galvą, o ji liko su dešimties metų protu 26 metų kūne. Pasekmės yra tragiškos, galbūt erotinės. Bet bijau, kad vešlūs pono Guettelio orkestravimai ir kartaus saldumo Sondheimeano apgailestavimas pateikia problemas kaip senamadišką melodramą.
Ar sąžinės kamuojama mama leis Klarai tekėti už nudribusio, nežinančio Fabrizio? Ar jaunieji įsimylėjėliai kartu pabėgs kaip Romeo ir Džuljeta Veronoje? Kodėl išdidus Fabrizio tėvas Signoras Naccarelli, užsakytasis florenciečių galanterijos meistras, nepastebi, kad Clara būtų kažkas negerai? Kodėl niekas kitas? Kodėl švelnus ponia Johnsonas mėgsta Signorą Naccarelli? (Na, jis veržliai italas.) Kodėl Signoras Naccarelli įsivaizduoja ponią Johnsoną? (Dunno.) Bet kodėl ponai Guettel ir ponas Lucas pasirinko šią temą miuziklui?
Kaip kas nors galėtų pradėti perteikti moters kūne įstrigusį vaiką? Autentiškai sugadintos Claros būtų neįmanoma vaidinti ar dainuoti. Tačiau dirbtinė Clara, mielai vaikiška Clara, gražiai praeina Brodvėjuje. Tie patys lėti tipai jaudinančiai vaizduojami Holivudo filmuose. Clara problemos nėra nurodytos „Light in the Piazza“, kol pavėluotai trumpai tikrins nepritariantis ponios Johnsono vyras, grįžęs namo Winston-Salem mieste. Tėtis supranta pavojus ir apgaulę. Tačiau miuziklo kūrėjai vengia realių problemų tiek, kiek sujaukta, sentimentali ponia Johnson.
26-erių intelekto sutrikimų turinti Clara, kaip „The New Yorker“ jaukiai apibūdina kitame vengimo akte, neatrodo įstrigusi vaikystėje, galimas pavojus sau ir kitiems. Ji pristatoma kaip graži jauna moteris, kuri yra ypatinga.
Ji gali būti bet koks dvidešimtmetis, suteiktas retkarčiais užplūdusiems pykčiams, nes joje vyrauja pernelyg apsauganti, uždususi mama. Dainos, kurias ponas Guettelis parašė jai, yra suaugusios ir žinančios, skirtos 10 metų vaikui. Lankydamasi su mama Uffizzi, Clara spokso į statulos be galvos varpą:
Tai nuogų marmurinių berniukų kraštas
Kažko, ko daug ko nematome
Winston-Salem
Tai kordordų kraštas.
Ar tai? Ar tai kordordų kraštas? Tačiau dvidešimtmetis Fabrizio pristatomas kaip vaikiškas, kaip ir Clara. Palaimingai nežinodamas apie tikrąjį jos protinį amžių, jis baiminasi, kad ji niekada nemylės tokio mažo berniuko kaip jis. „Šviesa aikštėje“ nėra toli gražu ne suaugusiųjų miuziklas, o tai yra pavargęs pasiteisinimas dėl paprastumo - vaiko šventimo viduje.
Fabrizio atsidūsta, eina nekvėpuojančia scenos kryptimi. Jam skauda tikrą, nuolatinį, blogėjantį ir nepateikiamą skausmą, meilės skausmą. Taigi jis dainuoja neįveikiama italų kalba:
aišku
aišku
Klara, mano šviesa, mano širdis.
„Piazza“ nėra „Light“ antraštių. Skaitytojų, kurių italų kalba yra šiek tiek surūdijusi, labui išversiu:
aišku
aišku
Klara, mano šviesa, mano širdis.
o Klara
Ji nemylėjo vaiko
Negali mylėti mažo berniuko.
o Klara
Ji nemylės mažo berniuko
Ji negali mylėti mažo berniuko.
Dabar jūs žinote, kodėl jie neturi antraštių.
Pakanka, kad dainos italų kalba skambėtų „it it dice in English“ - labai itališkai. Taip pat dalykų - amžinai romantiškų, niekingų dalykų - nepagerina sulaužytos anglų kalbos bambėjimas, kai viskas skamba lika beeg picos pyragas.
Taip, tai tiesa. Clara eeza-'tu sakai? -Taigi aistringa! Ir toks nekaltas! Ačiū, jokių problemų. Sveiki, ponia. Kaip laikaisi? Geros dienos. Jūs lika kapučino su cukrumi? „Excelente“! Man patinka raudonas vynas. Ar norėtumėte pasivaikščioti su manimi? Eiliniai serumai, serumai! Doris Day. Tai gražu! Graži „Americana“! Le chat est sur la table. Winstono-Salemo eezas iš velveto. Taip, gerai! Ar jau išjungėte klausos aparatą? Mes negalime laukti rytojaus. Rytoj eet turi būti dabar. Taip, man patinka ir „Gucci“. Prie Ferragamo pasukite kairėn. Sveiki!
Kaip bebūtų, Bartletto Shero produkcija yra pati elegantiškiausia, Michaelas Yearganas vilioja, tirpdo vidinius kiemus ir stilingus Catherine Zuber 1950-ųjų kostiumus. Kūrinį puikiai dainuoja visi, o ypač gražus centrinis spektaklis yra santūrios ir atjaujančios Viktorijos Clark kaip ponios Johnsonos.
Bet, nesupainiojusi pastangų pamiršti tikrąją dukters būklę dėl nepilnamečių romantiškos meilės, pati ponia Johnson yra kvaila moteris. Adomo Guettelio „Sondheimean Light“ aikštėje nėra iš tikrųjų nauja, bent jau moderni. Tai tokia pati data, kaip ir raminantys mūsų senelio kartos moterų romanai. Tai mūsų nedžiugina. Vis žada mus išjudinti. Tai muilas.
