Craigas Salsteinas kaip Carabosse Miegančioji gražuolė. Gene Schiavone Jane Eyre ir Twyla Tharp turi labai mažai bendro, išskyrus tai, kad abu jie buvo rodomi paskutinėmis ABT sezono savaitėmis, ką tik pasibaigus. Kaip manote, kas geriau pasirodė? Ne Džeinė. Anglijoje Cathy Marstono istoriniai baletai yra didelis dalykas - tarsi pasaulis būtų šaukęsis „Masterpiece“ teatro. Melskimės, kad infekcija neplistų per plačiai mūsų pakrantėse, nors nesu tikra, kad malda padarys triuką - ten yra per daug meno vadovų, kurie tikisi užmušti auksą viso vakaro baletais.
Vargšė Jane Eyre - ar ji nepakankamai kentėjo? Matyt, ne. Marstonas jaudinantį Charlotte Brontë romaną sutrumpino iki nesibaigiančios gašlios guvernantės istorijos, kuri yra ne kas kita, kaip tik išgyventi komplikuotą siužetą ir tikintis, kad publika gali sekti paskui. Kaip bebūtų, knygą pažįstu ganėtinai gerai, tačiau vis dėlto mane sukrėtė pašėlusiai skubančios atidarymo scenos: turėjau skaityti santrauką, o ne romaną. Marstonas sugraudino viską, išskyrus aistrą, karštligišką intensyvumą, romantiką mokestis. Esu pasirengęs manyti, kad ji turi daugiau pasakojimo prasmės Vaiduokliai, Lady Chatterley meilužė, Lolita (!), nei ji yra padaryta Džeinė Eir , bet niekada nepatikėsiu, kad ji turi rimtų choreografinių įgūdžių. Negalėjau identifikuoti nė vieno įdomaus žingsnio ar akimirkos. Padavėjas, prašau pasiimti tai ...
TAIP PAT ŽR. Puikus Paulo Tayloro šokėjas pasitraukia
„Twyla“ šou buvo sveikintina retrospektyva - ir hitas! - Bet aš mieliau būčiau mačiusi ką nors naujo ir gal mažiau saugų nuo jos. Jos Brahmso-Haydno variacijos yra sėkmingas klasikinis baletas, ir kompanija gali su juo susitvarkyti, bet kodėl gi ne ji drąsesnė ir iššaukianti Bacho rungtynės ? Viršutiniame kambaryje jaudina visada, bet šį kartą atrodė šiek tiek preliminariai - scenoje yra puikių šokėjų armada, bet ne praeitų metų žvaigždės, kurios peržengė savo kelią. Savaitės pabaigoje visi apsigyveno ir Viršutinis kambarys atrodė labiau kaip senas aš. 
Christine Shevchenko in Deuce taurė .Gene Schiavone
Didžioji naujovė buvo Deuce taurė , paimtas į ABT 46 metus - taip, 46 metų - po to, kai jis pirmą kartą išsiveržė į mūsų pasaulį, kai Tharpas su savo puikiais Tharpistais ir „Beach Boys“ įsiveržė į Joffrey. Tada jis buvo revoliucinis - pažangiausias šiuolaikinio, popmuzikos ir baleto susitikimas. Šiandien jis negali turėti tokio paties poveikio, nes mes jį įsisavinome; ir nuo tada visi „ABT“ šokėjai yra klasikiškai apmokyti, nėra kažkada buvusių stilių skirtumų. Mano skoniu, Deuce taurė yra šiek tiek per ilgas ir pernelyg ryžtingas, tačiau žiūrovai pamilo kiekvieną jo akimirką. Jie mylėjo visą vakarą. Jie myli Twyla. Ir Twyla, imdamasi lanko, reaguodama į ovacijas, atrodė, kad juos myli.
Korsaras buvo jo įprastas nerangus, juokingas „aš“. Ypač patiko Sarah Lane’s Gulnare - jos stiprus, tikslus šokis yra labai malonus. Siaučiantys vaikinai bėga aplinkui, sugautos merginos glaudžiasi, Pasha yra stora ir suglumusi kaip niekad, o regėjimo scena yra vienas iš Petipos brangakmenių. Jūs arba mėgaujatės Korsaras ar ne - aš visada tai darau ir šiais metais tai dariau su ypatingu pasimėgavimu, nes tai padėjo ištrinti prisiminimus Džeinė Eir .
Kalbant apie Kevino McKenzie versiją Gulbių ežeras , tai kaip niekad nerangu ir erzina, bet jis yra viršininkas. Nuvykau pas ją su Christine Shevchenko, nes ji turi įspūdingą gyvybingumą, tačiau jos Odette buvo nusivylimas - nelabai paveikęs, nelabai efektyvus. Ji buvo kur kas labiau pritaikyta Odilei, ir, žinoma, tūkstančius pralinksmindama ji puikiai ištraukė garsiąsias fouettes. Fonteyn turėjo problemų su jais, Makarova turėjo problemų su jais - tai ką? Tai konkurso žingsniai, retai meniški pareiškimai. 
Paskutinė Aleksejaus Ratmansky scena Miegančioji gražuolė .Rosalie O'Connor
Ir, pagaliau, Ratmansky Miegančioji gražuolė- griežčiausias bendrovės testas. (Visas ilgis Grožis yra bet koks griežčiausias kompanijos išbandymas.) Ratmansky sugebėjo savo klasicizmui įvesti puikų vienodą stilių, kuris, tikėtina, yra artimesnis šokėjų šokimo būdui 1890 m. Tai švelnesnis, harmoningesnis: žemos arabeskos, daugiau mimikos, vietoj demi pointe užfiksuotų fragmentų, o ne ant pointe. Produkcija yra gera žiūrėti, o pasakojimas teka - įmonė labai stengiasi suteikti Ratmansky tai, ko jis siekia. Yra keletas silpnybių. Kūdikio Auroros atėjimas į Prologą yra nepakankamai dramatizuotas; pirmajame veiksme Auroros įėjimas į džiaugsmingą gimtadienio šventę yra ne tiek nepatogus, kiek nerangus ir plokščias dėl rinkinio apribojimų; „Vision Scene“ yra ankšta, nes ji per daug nustumta į sceną. Trūksta šiek tiek užsiėmimų ir muzikos pereinant nuo ežero prie pilies. Kai kurie kostiumai - ypač vyriškos kepurės ir perukai - blaško dėmesį (Indijos princą vos galima pamatyti po monstru, tupinčiu ant jo galvos - kam rūpi, ar jis autentiškas?) Tai yra palyginti nedidelės problemos, kurias galima išspręsti. Tačiau yra viena didelė problema ir jos negalima priskirti Ratmansky: ABT trūksta šlovingos Auroros. 
Romanas Žurbinas ir Tatjana Ratmansky bei karalius ir karalienė Miegančioji gražuolė .Gene Schiavone
Bendrovėje nėra moterų, turinčių visas būtinas savybes: grožį, šviežumą, žavesį, būdo paprastumą ir nepriekaištingą techniką. Niekas, tiesiai sakant, nemyli. Tiesa, mano pirmoji „Aurora“, Fonteynė, 1949 m., Man buvo suteikta prekės ženklo. Aš labai ilgai nebuvau šalia baleto, bet suklupęs atpažinau didingą. (Laimei, yra filmas, patvirtinantis jos ir viso kūrinio didybę.) Pagarsėjusi Rose Adagio? Kartais ji prikišo nagus, kartais suvirpėjo, bet visada spindėjo. Ir Auroros spindesys yra būtinas Miegančioji gražuolė. Mačiau Boylstoną ir Lane'ą kaip Aurorą - jie abu atsargūs, tinkami, priimtini. Ir tada kas?
Dviejose mano sugautose grupėse buvo daugybė puikių pasirodymų. Craigas Salsteinas buvo pasakiškas „Carabosse“ - laukinis, nusiminęs nuo įniršio; iš visa ko jis peraugo į menininką. Catherine Hurlin ir Joo Won Ahn laimėjo „Bluebirds“ - „Hurlin's“. Romanas Zhurbinas ir Tatjana Ratmansky buvo puikūs karaliai ir karalienės, o koks skirtumas! Daugelis „Fairy“ variantų buvo puikūs, „Garland“ šokis išsiskleidė pergalingai. Mimika buvo neslėpta, net jei mūsų auditorija nėra išmokyta jos skaityti.
Jie vis dėlto sužinos, nes „Ratmanksy“ Miegančioji gražuolė yra sargas.
