Melissa Barrera kaip Vanessa ir Anthony Ramos kaip Usnavi Aukštumose .Macall Polay Ieškokite telefono numerių nemokamai su vardu
Anksčiau Hamiltonas audra užvaldė pasaulį, Lin-Manuelis Miranda kartu su dramaturge Quiara Alegría Hudes sukūrė Aukštumose , muzikinis meilės laiškas „Latinx“ bendruomenei ir Niujorko apylinkėms Vašingtono aukštumose. Tas miuziklas buvo gaivaus oro gurkšnis, kuris suteikė dėmesio bendruomenei, kuri nebuvo gerai atstovaujama scenoje: visiškai lotynų šou, kurį sukūrė lotynų. Todėl nenuostabu, kad miuziklas sulaukė populiariausių filmų ekranizacijos.
Kaip ir ji sugalvojo istoriją, kuri apgaus patrauklias dainas sceniniame spektaklyje, Hudesas imasi užduoties pritaikyti savo scenarijų dideliame ekrane, perimdamas istoriją apie dieną, esančią ties pokyčių riba. Rezultatas yra daug stipresnis pasakojimas nei originalus miuziklas, nes jis plečiasi pagal veikėjus, siužeto gijas ir temas, kad vasaros kino renginyje būtų įtaigi, savalaikė ir nesenstanti svajonių, bendruomenės ir „Latinidad“ istorija.
Kalbėdamas apie „Zoom“ per įtemptą spaudos dieną, Hudesas pasakojo „Braganca“ apie savo pačios scenarijaus pritaikymą didžiajam ekranui, bendradarbiavimą su režisieriumi Jonu M. Chu kuriant istorijos vizualumą ir pradinio sceninio spektaklio personažų bei temų išplėtimą.
Stebėtojas: Kai atėjote į laivą rašyti scenarijaus ir pradėjote pritaikyti originalų spektaklį, ką pirmiausia norėjote išbandyti dabar, kai turite daug daugiau erdvės žaisti, palyginti su scena?
Quiara Alegría Hudes: Tai buvo trys dalykai, kurie iš tikrųjų buvo panašūs į mano didžiausius klausimus, kai pradėjau. Vienas buvo apie tai, kaip pereiti iš scenos į dainą ir kad ji nesijaustų kukli ar nepatogi, bet kad jaustųsi natūralia ir jaudinančia pažanga. Taigi aš sukūriau naują elementą, t. Y. Kad Usnavi dabar pasakoja savo istoriją naujai kartai, kuri yra jaunesnė už Sonny. Priežastis, tai gali atrodyti, kad tai turėtų būti visas jos paties siužetas, ir aš galų gale taip padariau, bet tikroji egzistuojanti priežastis yra ta, kad tada mes žinome, kad tai jo požiūriu, taigi jis yra mūsų pasakotojas . Taigi, kai jis mums sako, kad gatvės buvo kuriamos iš muzikos, žinome, kad jis puošia, toks yra pasaulis jis tai patyriau. Taigi, žiūrovai, tikiuosi, šiek tiek daugiau supranta tuos perėjimus.
Kiti du dalykai, kalbant apie prisitaikymą nuo scenos prie ekrano, yra galimybė gauti didžiulį ir galimybė gauti mažytę, iš arti. 
(L-R) Melissa Barrera, Leslie Grace, rašytoja / prodiuserė Quiara Alegría Hudes ir Daphne Rubin-Vega.Macall Polay
Taigi su didžiuliais daiktais tai panašu į tai: kaip mes galime pagaminti daiktus? O mūsų režisierius Jonas Chu yra puikus vizualiai mąstantis žmogus. Jis galvoja apie šokį, apie spektaklį, apie mastelį. Taigi jis buvo tarsi atsakymas, kaip mes galime viską paversti didžiuliu, jei visada palaikome ryšį su bendruomene. Dėl šios priežasties mes naudojame didžiules filmo erdves, tokias kaip „Highbridge Pool“, norėdami sukurti šokio numerį, kokio dar nematėte vasaros filme, kur žmonės plaukioja po vandeniu ir šoka. Taigi radome vietų kaimynystėje, bendruomenėje, kurios pasiteisino tuo dideliu mąstymu. Čia esanti geografija, netgi geologija, yra gana plati ir nuostabi, todėl būsite ant J. Hoodo Wrighto parko įrengtų sūpynių ir pamatysite didžiulį tiltą fone. Tai nėra CGI, tai iš tikrųjų yra tada, kai kabinėsiesi ant gaubto. Einate važiuoti metro ir iš tikrųjų esate beveik mylios ilgio tunelyje po žeme, kuris tampa ten, kur Abuela Claudia mato, kaip jos gyvenimas mirga prieš akis.
Šiame filme Abuela Claudia yra kubietė, o mano abuela buvo Boriqua. Norėjau pamatyti, kokių alyvuogių ji deda į savo ropa vieja.
Ir tada su paskutiniu, galimybe susipažinti su artimaisiais ir mažyčiais, daug to buvo scenarijuje. Prisiminiau, kad buvau vaikas viršuje mūsų abuelos namuose Fillyje, nes jos kambaryje yra vienintelis oro kondicionierius. Pasigirdo šis ypatingas skambėjimo garsas, kai ji pakėlė dangtį nuo puodo, norėdama įsitikinti, ar ryžiai baigti, ir mes bėgsime žemyn, kai tik išgirsime, kaip jie klausia, ar galime valgyti. Taigi su filmu norėjau pamatyti, kaip Abuela pakelia dangtį iš puodo, norėjau pamatyti garo išbėgimą, norėjau pamatyti ropa vieja - nes šiame filme Abuela Claudia yra kubietė, o mano abuela - Boriqua. Norėjau pamatyti, kokių alyvuogių ji deda į savo ropa vieja. Taigi buvo nuostabu iš arti susipažinti ir išsiaiškinti taip, kad scenos to padaryti neleidžia.
Kaip glaudžiai bendradarbiaudavote su režisieriumi, norėdamas perteikti istoriją iki vizualaus lygio?
Daugybė tų dalykų buvo parašyta scenarijuje, tačiau daugybė didelių vaizdų atsirado tiesiai iš Jono. Pavyzdžiui, aš visada žinojau, kad „Paciencia Y Fe“! buvo metro daina. Kai važiuoji metro Niujorko mieste, pamatai, kad vyresnieji eina aukštyn ir žemyn šiais laipteliais, nes liftai pusę laiko neveikia. Sunku patekti iš taško S į tašką B ir norėjau pamatyti, kad Abuela leistųsi tiesiog kasdieninėje tokioje kelionėje. Aš buvau parašęs, kad tai yra 181-asis ir Vašingtono fortas, nes būtent tai Usnavi repuoja pradžioje, nes tas turi tikrai stačią eskalatorių. Bet paskui žvalgyboje radome tunelį ir perkelėme viziją ten.
Bet tada buvo dalykų, kurių niekada neįtraukiau į scenarijų, kuriuos Jonas tiesiog sugalvojo. Tai, ką jis padarė su „No Me Diga“ Danielos salone, yra didelis džiaugsmas, kad manikiūruoti nagai bakstelėjo ir spustelėjo muziką, man tai labai patinka! Ir vienas iš juokingiausių vaizdų joje yra tas, kad yra galvos, perukų galvos juokiasi. Priežastis, dėl kurios aš tai myliu, niekada neįtraukiau to į scenarijų, bet priežastis, dėl kurios aš myliu, yra ta, kad jei vaikštote po Vašingtono aukštumas bet kuriuo metu, išskyrus sausį ir vasarį, kai per šalta, visos drabužių parduotuvės manekenės scena. Matote, kaip manekenės dėvi džinsus ir kitus daiktus, todėl man patiko matyti net atstovaujamas manekenes. Tai toks kaimynystės skonis.
Mane stebina tai, kad pradėjęs rašyti sceninį spektaklį „Aukštumoje“ vis dar klausiau ¿bendición ?, vis dar prašiau vyresniųjų palaiminimo. Dabar aš suteikiu palaiminimą.
Tada jūs taip pat paminėjate vykstantį mažą ir konkretų. Tai yra neapsakomas džiaugsmas, iškylantis girdint ką nors sakant palaiminimas? filme. Kiek tų hiper specifinių detalių norėjote įdėti į scenarijų, kad jis neaplenktų likusio filmo ar netrukdytų?
Filme malonu tai, kad jei jo per daug, galite jį supjaustyti. Taigi iš tikrųjų galite atrasti tas smulkias linijas redagavimo procese. Bet mane stebina tai, kad pradėjau rašyti sceninį spektaklį Aukštumose , Aš vis dar klausiau palaiminimas? , Aš vis dar prašiau savo vyresniųjų palaiminimo. Dabar aš suteikiu palaiminimą. Aš tikrai užaugau Aukštumose tam tikrais būdais, todėl dabar matau tas mažas detales iš dviejų pusių. Vedžiau savo vidurinės mokyklos mylimąją. Susipažinome būdami 17 metų Filadelfijoje, taigi man buvo Benny ir Nina. Tai buvo mano istorija, bet tai jau ne mano istorija. Dabar mano istorija yra Kevino istorija, nes stengiuosi subalansuoti savo svajones dėl savo vaikų ir laisvę, kurią noriu, kad jie jaustų, taip pat su pagrindo ir vertybių jausmu. Taigi, žinote, aš užaugau su tomis detalėmis. 
(L-R) Lin-Manuel Miranda ir Quiara Alegría Hudes filmavimo aikštelėje.„Warner Bros. Pictures“
Kalbėdamas apie Niną, man pasirodė žavu, ką tu padarei, išplėtęs to veikėjo istoriją ekrane, tą patį su Sonny. Ar tai jaudino jus paėmus istoriją į didesnę sceną?
Žinote, vienas dalykas buvo įdomus priėmime, kai atsivežėme Aukštumose į Brodvėjų buvau girdėjęs, kad daugelis žmonių tikėjo, jog jie tikrai netikėjo, kad Nina turės tokių iššūkių patekti į Stanfordą kaip pirmosios kartos studentė, kuri: Aš pakeliu ranką. Tai irgi mano atvejis. Ji eina į elitinį koledžą, taip pat pakelia man ranką. Tai ir padariau. Ir tai yra pati baltiausia erdvė, kurioje ji kada nors gyveno. Ir tai yra pati turtingiausia erdvė, kurioje ji kada nors gyveno. Žmonės tikrai netikėjo, kad jai teks kovoti, ir aš tokia, pasitikėk manimi, nes aš buvau Boriqua dalis ir tada lotynų bendruomenė taip pat Jeilyje. Ir aš žinau. Aš žinau, nes mes dalijomės istorijomis.
Taigi su filmu norėjau įsigilinti dar giliau. Aš iš tikrųjų priėmiau šią kritiką kaip iššūkį ir einu, O, tai tikra. Taigi iš tikrųjų praleisiu tam daugiau laiko ir ketinu gilintis. Šiuo atveju prie finansinio dezorientacijos ir finansinio spaudimo, susijusio su elito kolegijos mokymu, pridėjau visą šią jos patirtį, susijusią su mikroagresijomis, ir jausmą, kad kartais ji turi pateisinti savo buvimą kai kuriuose iš tų Stanfordo kambarių. Tuo tarpu jos tėvas ketina parduoti verslą, kuriame ji buvo užauginta, kad baigtų mokėti už mokslą, ir ji, tiesą sakant, nežinau, ar verta, Pa, tu tiek daug atsisakysi ir taip aukosi daug dėl šios vietos, kuri kartais aiškiai rodo, kad jie nenori, kad aš būčiau šalia, todėl jie turi susitaikyti su šiais filmo prieštaravimais.
Taip pat norėjau pridėti ir šiek tiek įsigilinti į imigracijos istoriją. Man tai neįdomu politiniu požiūriu. Ir turiu pasakyti, manau, kad politika daugeliu atvejų nesugebėjo sukelti žmogaus problemų. Man tai įdomu žmogaus požiūriu, nes, kaip gerai žino mūsų lotynų bendruomenės, tai nėra bangos. Tai yra mūsų broliai, motinos, kaimynai ir aš norėjau iš tikrųjų ten papasakoti žmogišką istoriją. Norėjau tą istoriją papasakoti per Sonny, vienintelį personažą, nejausdamas nostalgijos jokiai kitai vietai, išskyrus Niujorką. Kiti veikėjai mato iki horizonto. Ypač Usnavi, jis mano, kad namai yra Dominikos Respublika, bet Sonny ne, aš esu niujorkietis. Jei laimėčiau 96 000 USD, investuočiau juos į bendruomenę. Tai mano namai. Ir tai, ką sužinome iki galo, yra tai, kad jis iš tikrųjų turi didžiausią kliūtį visiškai integruotis į visuomenę, o ne savo pasirinkimu.
Pagrindinė filmo idėja yra maži sapnai , ar mažos svajonės. Ir jūs iš tikrųjų apklausiate tą idėją per kelis personažus ir svajones, kurių jie iki galo nežino, ar jie turėtų vaikytis. Kodėl tai buvo svarbu ištirti filme?
Manau, kad sapnų sąvoka gali būti pernelyg supaprastinta, kai pasieki tašką, kai jie gali išsipildyti, ar jie išsipildo. Tai yra gyvenimo dalis, o gyvenimas yra netvarkingas, o gyvenimas yra sudėtingas, todėl filmas iš tikrųjų atrodo tuo faktu. Usnavi yra akimirka, apie kurią jis visada svajojo, ty grįžti į Dominikos Respubliką ir vėl atidaryti savo tėvo barą, ir jis tuo metu, kai turi galimybę tai įgyvendinti. Jis milžiniškas. Jo svajonė yra ranka pasiekiama. Problema ta, kad norėdamas įgyvendinti šią svajonę, jis turi palikti mylimus žmones, ko jis niekada iš tikrųjų nepagalvojo, ir tai tampa tikra.
Panašiai ir Ninos svajonė išsipildė. Ji buvo tiesi A studentė. Ji yra intelektualė ir eina į vietą, kur bus iššūkis jos intelektui. Ji ten pateko ir atrado: Ši svajonė yra daug sudėtingesnė, nei aš maniau, ir ar tai reiškia, kad aš išduodu ir atsisakau dalykų, kurie iš tikrųjų mane padarė? Taigi tai, ką mes darome, kai mūsų svajonės tarsi subyra į tai, koks sudėtingas yra gyvenimas, yra filmo esmė.
Norėjau pabaigai paklausti apie Abuelą Claudia ir jos numerį „Paciencia y Fe“, nes tai ir graži seka, bet ji taip pat atsiranda visai kitu momentu nei sceniniame spektaklyje. Kaip nusprendei atlikti tą pakeitimą?
Grąžinti Olgą Merediz, kai Abuela Claudia jautėsi kaip laimėjusi loterijoje, bet ir visiškai natūrali bei organiška. Atrodė, kad mes tik tęsiame procesą, kurį pradėjome, manau, 2005 m., Kai ji pradėjo dirbti scenoje. Taigi, kai mes susitikome, mes vėl grįžome į tuos pačius pokalbius, kuriuos turėjome daugiau nei prieš 10 metų, kaip kad nepraėjo laikas. Kalbant apie „Paciencia y Fe“, mes tai padarėme kaip vienos nakties šaudymą, ir ji buvo nepaprasta. Ji laiko fotoaparatą, o centrą kaip Redvudo medis ar Seiba. Ji labai pagrįsta ir įsišaknijusi, didinga ir stipri.
Tada Jonas pastatė aplink ją šį neįtikėtiną kino pasaulį, šį neįtikėtiną šokių numerį. Kai padarėme tą nakties šaudymą, esame šiame metro tunelyje, o lauke yra šimtas laipsnių. Sienos tiesiogine prasme prakaituoja. Galite nuvalyti prakaitą nuo sienų. Aš žiūriu į tai ir galvoju, Jos gyvenimas mirga prieš akis. Štai koks yra šis tunelis. Tai yra tunelis, apie kurį jie kalba.
Tuo metu numeris vis dar buvo pradinėje spektaklio vietoje, bet kai mes jį filmavome, aš pradėjau suprasti, kad mes filmavome ką kita, nei manėme. Sceniniame šou ir kaip buvo originaliame scenarijuje, „Paciencia y Fe“ buvo apie moterį, žvelgiančią į savo gyvenimo istoriją. Bet kai nufilmavome toje vietoje, prieš akis mirgėjo moters gyvenimas. Taigi tai mums pasakė, kad ji turėjo atsidurti kitoje filmo vietoje.
Aukštumose yra kino teatruose ir „HBO Max“ birželio 10 d.
