Samantha Barks ir Andy Karl Graži moteris: miuziklas. Matthew Murphy Už nenumaldomo Julijos Roberts žavesio ir pakartojamų eilučių, tokių kaip Didžioji klaida. Didelis. Didžiulis ir Cinder-fuckin-rella, 1990-ieji Graži moteris yra bene labiausiai prisiminė dėl jos apranga, kostiumą sukūrė Marilyn Vance. Šviesiaplaukis perukas, išpjautas minidress, taip -90-aisiais skauda pienišku šokoladu diržuotą suknelę, padengtą baltais taškeliais raudona suknelė su petimi su mylimo kaklo iškirpte yra svarbiausia. Panašiai kaip stiklinės šlepetės tarnautojo aptarnaujamoje pasakoje, kurią mėgdžioja, šios „prostitutės iš aukštosios mados“ istorijos aprangos subtiliai neužsimena apie pakylėtą personažo statusą. Ne, jie mušė tave per galvą kiekvienam besikeičiančiam skyriui.
Šis veikėjas - sekso paslaugų teikėjas, vardu Vivianas - susitinka su groteskiškai turtingu verslininku, kuris išardo ir parduoda steigiančių bendrovių gabalus ir pasiūlo vienkartinę sumą, o galiausiai ir visiškai naują drabužių spintą praleisti su juo savaitę. Jų sandorio santykiai tampa emocionalūs (jam atrodo, kad tai daugiausia vystosi atsižvelgiant į tai, kaip ji nusivilka brangią išvaizdą) ir virsta meile. Jos drabužiai šią savaitę formuoja pasakojimą, dviprasmišką, ar tai regresyvi vyrų fantazija, ar ankstyvosios trečiosios bangos feminizmo pavyzdys ... prabangus pornografija ar švelni klasių skirtumų kritika. Šios painiavos bent iš dalies kyla dėl to, kad pats filmas yra a saldainiais padengtas žymiai tamsesnio scenarijaus prekės ženklas visiškai kitokia pabaiga. Graži moteris: miuziklas (vaidina Samantha Barks kaip Vivian, o Andy Karl - Ričardo Gere'o Edwardas) ima filmą - kuris, net ir su visomis tomis komplikacijomis, vis tiek gali būti naudojamas kaip patraukli laiko kapsulė, turinti stebėtino niuanso akimirkų, ir vos ją pritaiko. Atvirkščiai, jis jį išlygina, pakeisdamas bet kokį savo emocinį sudėtingumą, (vanilės) kruopeles ir linksmą datą sacharine muzika - kol lieka tik konservatyvi klasės simbolių istorija, pasakojama eskaluojamu brangių suknelių ir brangenybių podiumu. 
Andy Karlas, Ezra Knight, Samantha Barks ir Robby Clater Graži moteris - miuziklas . Matthew Murphy
Miuziklo kostiumai (juos sukūrė Greggas Barnesas) nurodo ir švelniai atnaujina originalius drabužius, kad jie būtų malonesni šiuolaikiniam jautrumui (mažiau pečių pagalvėlių, mažiau užimtų nėrinių, nėra trumpo Bahamos kostiumo). Tačiau lengvai nutildant 90-ųjų dešimtmečio specifiškumą, istorijos apmąstymai apie tikrąjį Amerikos laiko momentą melagingai skaitomi taip, tarsi jie būtų laikui nepavaldūs.
Graži moteris: miuziklas beveik visiškai išlaiko garsią originalią „Vivian“ aprangą: išpjauta mėlyna ir balta mini suknelė (su šiek tiek pakeistu viršutinio pjūvio pjūviu), lakuotos odos šlaunies aukštakulniai bateliai, susegta šviesiaplaukė bobos perukas ir raudonas švarkelis. Kaip ir filme, čia didelis atskleidimas yra tas, kad rytas po pirmojo jos ir Edwardo transakcinio flirto, braškių ir oralinio vakaro Edwardas pabunda netikėtame žvilgsnyje. Kažkaip nesuvokė, kad į peruką panaši šviesiaplaukė iš tikrųjų yra perukas, o tai, ką jis dabar mato, yra jos sveikos, neapsišakojusios rudos spynos: graži moteris, pasislėpusi po prostitu. Taigi, prieš jai išvykstant, jis paprašo jos pasilikti savaitę. Nors, žinoma, jai pirmiausia reikės suknelių.
Pirmoji apranga, kurią matome, kaip Vivian dėvi po pertvarkos, yra juoda kokteilinė „Armani“ suknelė su nėrinių apdaila - ją jai rekomendavo „hammy“ viešbučio vadovas-cum-fėjos krikštatėvis, maloniai elgiantis su ja kaip su žmogumi. (Po to, kai pora snobiškų „Rodeo Drive“ mažmeninės prekybos darbuotojų ją atmeta, viešbučio vadovas palengvina netraumuojančią apsipirkimo patirtį, kad įsigytų suknelę.) „Beverly Wilshire“ poilsio salono prabanga įrodo, kad jos pavyzdys yra išbandymas, su kuriuo ji praeina skraidančios spalvos. Jūs vėluojate, sako ji Edvardui. Tu stulbinanti, atsako jis. Tai kelia klausimą: kas būtų, jei ji ne iš Holivudo (arba Brodvėjaus) sekso darbuotojo versijos paveikslo iškart paverstų Holivudo moteriškos elegancijos paveikslu? Ar ji būtų gatvėje? 
Samantha Barks ir Andy Karl Graži moteris: miuziklas. Matthew Murphy
Kai Edvardas sužino, kaip ji buvo išvaryta iš parduotuvės, jis pasiima ją į dar vieną apsipirkimo kelionę „Rodeo Drive“, kur ansamblis atlieka garsų filmo montažą, įgalinantį kostiumų keitimą, o mažmeninės prekybos darbuotojai blakuoja juodą suknelę. / balta suknelė / išbūk visą naktį! Dabar su baltomis pirštinėmis, kepure nuo saulės ir standžia sagomis suknele ji vėl apsilanko „Rodeo Drive“ butike, kuris ją užgrobė prieš dieną, rankose - pirkinių kalnai ir pateikia garsiąsias linijas: didelė klaida. Didelis. Didelis. Dabar ji gali patrinti komisiją, į kurią klasikinės pardavėjos nepateks į veidą, parodydamos, kaip staigiai ji juos pralenkė socialiniais laiptais - tai liudija butikai, kuriuose ji apsipirkinėjo.
Kai Edvardas skrenda Vivianą į San Franciską pamatyti „La Traviata“ , scena užbaigiama raudonos suknelės replika (Brodvėjaus spektaklyje šiek tiek labiau atsipalaidavusi - mažiau panašių į korsetą ir gremėzdiškai devintojo dešimtmečio.) Žinoma, jai trūksta tik neaprėpiamai brangių karolių. Jis ją pristato jai, ir kaip filme, kai ji prieina prie jos, ji užfiksuoja dėžutę, o ji juokdamasi greitai atitraukia ranką. Ši mažytė pavertė ikonika improvizuota momentas filme čia yra robotiškai pakartotas. Nors filmo aktorių chemija jį pardavė kaip žavų ir žaismingą, čia, to stokojant, tiesiog atrodo, kad jis kaip morką pakabina turtus per Vivianą - o užfiksavus tą langelį matyti, kaip lengva būtų šiai pasakai mobilumas arba išnyksta, arba kandžiojasi atgal. 
Samantha loja Graži moteris: miuziklas. Matthew Murphy
Vasariški Vivian siluetai tiek filmo, tiek miuziklo pabaigoje tampa ne taip tradiciškai mergaitiški, bandydami teigti, kad pragmatizmas pradėjo persmelkti jos požiūrį į įdarbintą situaciją. (Tiek filmas, tiek miuziklas aiškiai prilygina agentūrą mažiau moteriškiems drabužiams, kuriuos ji dėvi vėliau pasakojime, kurie, įdomu, klaidžioja atgal labai aštuntojo dešimtmečio feministinė lyčių, valdžios ir darbo samprata .) Svarstydama, kam tai iš tikrųjų tinka, ji dėvi Dirbanti mergina atostogaujantis trumpas filmo kostiumas, tačiau miuziklas jai suteikia pilną, šiuolaikiškesnį jėgos kostiumą: baltos ir aukšto liemens kelnės bei baltas švarkelis, nuimtas, kad atsiskleistų satino apynasrio viršus. Scenoje prie viešbučio baseino ji kalba su savo geriausiu draugu Kitu, sekso paslaugų teikėju, kuris atvirkščiai nebuvo paimtas po verslo magnato sparnu. Su dygliuotu odiniu švarku su kabančia gofruota plaukų juosta Kitas Beverly Wilshire mieste yra toks pat ryškus, kaip pati Vivian (dabar be abejonės išskirianti formalumą) būtų buvusi prieš savaitę.
Kaip ir bet kurioje istorijoje apie skudurus, apranga skelbia, o ne atspindi lanką. Kiekvienas iš jų reklamuoja naują skyrių apie mažai tikėtiną klasės mobilumą, kuris linksta į kapitalizmo skepticizmą ir palaiko kapitalizmo pagarbos liniją. Praėjus 90-ųjų metų kičo vertei, miuziklo kostiumai kažkaip sukelia nostalgiją - taigi ir jos regresijas -, nesukeldami tam tikram laikotarpiui būdingos nostalgijos linksmybių. Jie atskleidžia miuziklą, bandantį pabrėžti moters agentūrą, tačiau dažniausiai tai daro dėl galimybės naudotis materialinėmis gėrybėmis. 
Graži moteris: miuziklas. Matthew Murphy
Bibbidy bobbidy boo veiksnys, susijęs su staigia vizualine transformacija, įsigyjant naujų prekių, turinčių įtakos jų socialinei ir savivertei, pabrėžia, kaip visuomenėje, kurioje dabar yra milijardierių bumas, kur trys turtingiausi amerikiečiai turi tiek pat turto, kiek ir skurdžiausia JAV gyventojų pusė , mobilumas yra įmantrios praeities fantazijos klausimas. (Matyti Queer Eye mielam, įtikinamam, pažadintam ir vis dar absurdiškam šio pasakojimo variantui.) Tai istorija, kuri galiausiai sako, kad jei esi neturtingas reguliuojamoje verslo visuomenėje be apsauginių tinklų, tik pasakų logika (kartu su gera išvaizda, geromis suknelėmis ir, šiuo atveju būdamas baltas) sutaupysite. Net jei tai baigiasi miglotai progresyvia abipusio gelbėjimo nata (pats Edvardas yra išgelbėtas nuo visos tuštumos ir eskargoto ir tampa šiek tiek mažiau niekingas kapitalistas), jis galiausiai ne tiek kritikuoja, kiek įamžina tos logikos pardavimą.
Verčiant Graži moteris iš filmo-su savo galimybe atskleisti niuansus iš arti-į „Broadway Spectacle“ tampa lengviau žiūrėti į kostiumą nei į aktorių išraiškas pasakojimui ir komentarams. Trūkstant veikėjų gylio išsiblaškymui, miuziklas jaučiasi dar labiau įsišaknijęs mintyje, kad pagrindinės veikėjos tinkamumas kilti į viršų slypi jos sugebėjime perduoti bet kokią turtus skleidžiančią aprangą. Laimei, ji praeina, o miuziklas įtempia jos agentūrą. Tačiau jis, kur kas labiau nei filmas, įgauna pasakos toną. O pasaka - kur pagrindinis veikėjas turi nepriekaištingai atlikti keletą paviršutiniškų socialinių, sartorinių (ir seksualinių) bandymų, kad įrodytų, jog yra vertas gyvenimo be sunkumų, - dažniausiai atrodo kaip pažįstamas kapitalistinis patriarchalinis košmaras su šou melodijomis.
