Danielis Day-Lewisas „Phantom“ temoje.Fantomo gija
Niujorko kritikų, jei ne suglumintos visuomenės, hitas - Paulo Thomaso Andersono keista, elegantiška romantinė drama Fantomo gija pagaliau atsidarė kino teatruose visoje šalyje. Puikus fotoaparatas pina gausų gobeleną kaip šios netradicinės pasakos apie apsėdimą, norą ir paslėptas emocijas foną, kuriame Danielius Day-Lewisas vaidino Londono mados kūrėją 1950-aisiais. Nepaisant to, kad ir kaip nepriekaištingai pagaminta ir gražu atrodyti, „Phantom Thread“, atidžiai stebimas, yra nusivylimas, toks pat sunkiai suvokiamas, kaip ir jo beprasmis pavadinimas.
| FANTOMŲ Sriegis ★ ★ ★ |
Ponas Day-Lewisas, kaip jis skelbia, bus paskutinis jo filmas, vaidina neurotišką, apsėstą suknelių dizainerį Reynoldsą Woodcocką, kuris žodžiui ekcentriškas suteikia naują prasmę. Kalbama, kad jis remiasi tiek Balenciaga, tiek Charlesu Jamesu, o Reynoldsas yra genijus, turintis taftos kiemą, bet tuščias apvalkalas kaip žmogus - asocialus, reiklus, jaudinantis ir žiaurus. Vienintelis ilgalaikis prisirišimas yra prie sesers Cyril (Lesley Manville), kuri vadovauja savo dizaino verslui, dominuoja jo gyvenime ir pila arbatą. (Greičiausiai Earlas Gray.)
Patvirtintas bakalauras, niekada nesusituokęs ir pasiutęs keliu iki beprotybės, vieną dieną jis susitinka su droviąja darbininkų padavėja Alma (Vicky Krieps) - nieko ypatingo, bet malonaus nusiteikimo - ir pradeda keisti asmeniniai santykiai, kurie atrodo logiški tik režisieriui-rašytojui Andersonui. Liekna ir nepatogi, jos kaulai yra neteisingi ir ji yra pernelyg plokščia krūtine, kad užpildytų jo chalatus bet kokiais komerciniais drabužiais, tačiau Alma jaučiasi tobulai ant jo rankos ir jo dizaino. Cyril yra pasibaisėjusi Almos įsikišimu į organizuotą, madingą ir šventą brolio gyvenimą ir daro viską, ką gali sugalvoti, kad jos atsikratytų. Tačiau Alma greitai prisitaiko prie prabangos ir privilegijų ir sumaniai moka moterų kovą dėl valdžios, kad galėtų kontroliuoti Reinoldą. Almos skonis ir nuomonė visada ginčijami ir atgrasomi, o Kirilas visada teisus. Ji žino, kaip elgtis su broliu. Jo kasdienybė turi vykti nenutrūkstamai, pakęsti nuotaikos svyravimus ir jokiu būdu per pusryčius neturi būti girdimas triukšmas. Reynoldsas jaučiasi iššauktas ir susierzinęs, Alma jaučiasi uždusinta ir įkalinta, o Cyril tyliai apžiūri savo Giacondos šypseną.
Kol ji to nepadarys. Reynoldsas nėra būdingas veidui, padaro Almą pagrindiniu modeliu ir išteka už sąmokslininko. Kai Alma daro lemtingą įsimylėjimo klaidą, viskas atsinaujina. Pagal schemą priartinti Reinoldą, gamindamas jam specialią vakarienę, jis įžūliai įsiuto dėl ydingo šparagų paruošimo. Jis iš tikrųjų yra nepakeliamas ir niekinantis meilužis, tačiau prieš Almai nusprendžiant atitrūkti ir pabėgti nuo laisvės, pagrindinės strategijos: tikėdamasis per savo dėkingumą laimėti jo meilę, Alma per mišką kasti nuodingus grybus. Ji laimi, bet triumfas yra tik laikinas. Reynoldsui patinka mintis, kad jis būtų grąžintas į sveikatą, ir nori daugiau. Taigi, jei beveik mirties patirtis gali atkurti santuoką, tai vėl grybų lopas.
P.T. Andersono filmai niekada nėra pakankamai nuoseklūs, kad patrauktų pagrindinę srovę, tačiau šis filmas yra toks jaudinantis, kruopštus ir išskirtinis, kad jums nekyla jokių sunkumų ignoruojant būdingą jo logikos trūkumą. Tai nėra didelė transporto priemonė parodyti pliusinius D.Day-Lewiso talentus, tačiau tai, kaip jis valdo filmą vidiniu ennui, kuris yra teigiamai trimatis, sukuria patrauklią vaidybos techniką, kuri pritraukia dėmesį. Siužeto ar veiksmo taip pat nėra daug, o išvada nenuosekli, bet man patiko Fantomo gija nepaisant jo trūkumų. Tai šiuolaikinis nuožulnus vaizdas į tas puikias Viktorijos laikų gotikos melodramas iš senų gerų laikų, kaip Ivy ir Dragonwyck— tai, ką Gene Tierney darydavo miegodama. Deja, jie turėjo daug daugiau prasmės nei Fantomo gija ir ilgiau laikėsi su tavimi .
