Filmo pagrindinis veikėjas Danielio Day-Lewiso veikėjas Danielis Plainview'as priverčia vargą gyventi kaip sidabro kasyklą, kol jaunuolis iš Kalifornijos žemyn ant kulnų Paulo Dano Paulo sekmadienis pateikia jam pasiūlymą. Už 500 USD sekmadienis pasakys Plainview savo šeimos ožkų rančos vietą Kalifornijoje, kur nafta nuteka iš žemės. Plainview nuo pat pradžių demonstruoja, kad jis yra kietas, sumanus, visada įtartinas derybininkas, nes sekmadieniui paaiškina, kad yra daug vietų, kur nafta kyla į paviršių, tačiau labai nedaug, kai apačioje yra daug naftos. Vis dėlto jis sutinka su susitarimu ir važiuoja į Naująjį Bostoną vienu iš pirmųjų ką tik išrastų automobilių, kurie ketina pakeisti naftos pramonę, kol nafta taps pasauline monstru, kuri iki šiol kankina mūsų užsienio politiką.
Galų gale, kodėl kitaip dukart nominuotas „Oskaras“ ponas Andersonas įsipareigotų pritaikyti 80 metų senumo mažai žinomą „Sinclair“ romaną didelio biudžeto pastatymui, kuriame vaidino „Oskaro“ laureatas ponas Day-Lewisas? Teigiama, kad jo personažas paremtas realiuoju laikotarpiu buvusiu naftos magnatu Edwardu Doheny. Vis dėlto filme labai mažai kas atskleidžiama apie ankstesnį Plainview gyvenimą, dėl kurio jam liko mažas sūnus H.W. (Dillon Freasier). Apie jo praeitą gyvenimą Plainview atsisako kalbėti, o niekas filme, mažiausiai moterys, niekada nepriartėja prie jo tiek arti, kad nesilaikytų savo paslapties įžado. Iš tiesų, Plainview vis dar išlieka žavinga, dažnai nepaaiškinama, bet galiausiai moraliai atstumianti figūra. Ar kapitalizmas, ar nafta, ar amerikietiškas gyvenimo būdas daro jį tokį smerktiną? Vėlgi, ponas Andersonas mums pateikia nedaug užuominų apie vidinį žmogų ir tik pono Day-Lewiso, kaip aktoriaus, išradingumas mus domina galimais jo motyvais, ar motyvas yra per senamadiškas žodis šiam drąsiam naujam pasauliui?
Nafta ir jos sukeltas aplinkos niokojimas dirvožemyje ir bendruomenėse nėra vienintelis piktadarys. Atgimimo religija taip pat užtrunka keletą kartų, nes pabaigoje Pauliaus sekmadienio brolio dvynio Eli (taip pat vaidina Paulas Dano) išdaigos sulaukia daugiau nei kelių juokų. Eli kelia tai, kad Plainview įsigijo savo tėvo rančą, kad nuosavybėje būtų pastatyta baptistų bažnyčia, gaunant dalį naftos pelno. Plainview ciniškai sutinka su perdėtu Eli importu, tačiau nuo pat pradžių nujaučiamas galutinis sąskaitų sureguliavimas tarp šių dviejų aukščiausiųjų egoistų.
O, taip, pakeliui Plainview sūnus tampa kurčias nelaimingo atsitikimo netoli naftos derricko metu, o Plainview palaimingai palieka dabar neįgalų vaiką išvykstančiame traukinyje. Jie galiausiai, bet karčiai susijungia, ir emociniai randai užklumpa per abu jų gyvenimus.
Yra keli iš pažiūros padorūs žmonės, su kuriais Plainview susiduria grubiu negailestingo savęs tobulinimo keliu, tačiau jie tik padeda apšviesti jo gebėjimą paslaptingam piktybiniam navikui. Ne visai paslaptingas, nes vienu metu jis išeina tiesiai ir sako, kad niekada nemėgo žmonių.
Kaip bebūtų, man patiko visi ankstesni keturi pono Andersono filmai - Sunkus aštuonetas (devyniolika devyniasdešimt šeši), „Bugio naktys“ (1997), Magnolija (1999) ir Punch-girtas meilė (2002). Aš visada vertinau ypač jo nuojautą per aktorių atranką ir sugebėjimą išgauti visus savo personažų ekscentriškumus iš juos grojančių atlikėjų. Bet dar niekada nemačiau filmo „Anderson“ su pagrindiniu personažu, skleidžiančiu žiūrovams tiek mažai simpatiškų vibracijų, net kai atmosfera buvo nemaloni ir net neskani.
Nepaisant to, Bus kraujo išlieka įspūdingas pasiekimas užtikrinant savo praeities laiko ir vietos realybės imitavimą, daugiausia naudojant įkvėptus regioninius aktorius mėgėjus ir statistus su visais tinkamais judesiais ir garsais. Šiais kino žiūrovų nevaržomo sergamumo ir piktnaudžiavimo metais Bus kraujo labai gerai dera su visa vyraujančia paranoja ekrane ir už jo ribų.
