Britas Marlingas OA .„Netflix“ Jei esate „Netflix“ labirintinės mokslinės fantastikos dramos gerbėjas OA , yra tikimybė, kad turite savo teorijas apie nuolat besikreipiančius siužeto elementus - ir jei esate užkietėjęs, galite gerai patikėti Reddito sukurta sąmokslo teorija kad rugpjūčio 5 d. laidos atšaukimas buvo įmantraus reklaminio triuko dalis. Vis dėlto, atlaikyk mane ir atlaikyk šią didelę televizijos laidos keistenybę, kurios atšaukimas sukėlė #SaveTheOA judėjimą ir peticiją „Change.org“, kuri nuo šio ryto surinko 39 000 pliusų parašų.
I dalis OA pirmą kartą pasirodė 2016 m. ir supažindino su buvusiu aklu, anksčiau dingusiu Prairie Johnson, ilgainiui žinomu kaip daugiamatė keliautoja „The OA“ arba „Original Angel“. Bet, kaip matau, to sezono įvykiai mūsų pasaulyje nevyko - t. tai aspektą, kuriame yra jūs, aš, „Netflix“ ir laidos bendraautoriai Britas Marlingas bei Zalas Batmanglijus. Ir mes tikrai nebuvome savo II dalyje, kuri pasirodė anksčiau šiais metais ir matė, kad buvusi jos pagrobėja OA ir jos buvę belaisviai buvo paleisti į kai kurias alternatyvias šių dienų San Francisko versijas, kuriose gausu psichinio aštuonkojo ir Vaiduoklių galvosūkių namas, pastūmėjęs laidos pasakojimą per kelis centimetrus nuo bėgių.
II dalies finale OA padarė vieną pragarišką meta judesį, kai The OA šoko į Marlingo (ją vaidinančios aktorės) kūną, o jos buvęs pagrobėjas / nemesis Hapas - į Jasono Isaacso (jį vaidinančio aktoriaus) kūną. Iš esmės, nepaisant OA aktoriaus Iano Aleksandro teiginys kad tai buvo tik dar viena dimensija, aš nusprendžiu tikėti, kad šie personažai pagaliau nusileido šiame pasaulyje ... mūsų pasaulyje. Ir tai, kas man suteikia kažkokią keistą komforto dalį atšaukimo metu, yra tai, kad nors mūsų pasauliui tikrai reikia visų OA Nuoširdžios dovanos, galbūt ji nėra tinkama joms tvarkyti. Galbūt pagaliau pataikyti į tikrovę buvo tinkama vieta viskam pasibaigti.
Šešių skaidrių „Instagram“ įraše, kurią ji išleido praėjus dienai po pasirodymo atšaukimo, kreipėsi Marlingas OA gerbėjų, prisiminė laiką, kai ji buvo komisijoje, ir paklausė, kodėl ji taip apsėsta mokslinės fantastikos. Ji pripažįsta savo pradinį sumišimą, tada tęsia atrajojimą: sunku rašyti istorijas apie „tikrąjį“ pasaulį, kai niekada nesijautei jame laisvas. Iš pradžių ji sprendžia vis dar vyraujančią lyčių nelygybę savo pramonėje ir tai, kaip ji pasirinko kurti savo pasaulius, kuriuose moterys, kaip ji, ir aktorės, kaip ji, gali turėti tikrą agentūrą. Marlingas yra tas, kuris kaip ji pasakojo Samui Jonesui jo laidoje Išjungta kamera , pradėjo savo profesinį gyvenimą dirbdama „Goldman Sachs“, išvykdama, kai jos sielą taip sugniuždė darbas, kad ji turėjo žengti šuolį ir užsiimti menu, nematydama jokio apsauginio tinklelio. Stereotipiškai tariant, Marlingas turėjo visą turtą, kad tai taptų Holivudo proga: graži, šviesiaplaukė jauna moteris, turinti puikius aktorinius sugebėjimus. Bet ji nenorėjo tos tapatybės ir nenorėjo nė vieno nedėkingo vaidmens, dėl kurio daug tokių moterų - ar tikrai daugelio moterų - yra pasodintos. Taigi ji bendradarbiavo su draugais, įdėjo rašiklį į popierių ir išraižė pakaitinius kelius.
Bet OA , kaip pripažino Marlingas, padarė daug daugiau, nei pasiūlė nuvertintiems, kitoms šalims ar potencialiai išnaudojamiems aktoriams, tokiems kaip ji, laisvesnę ir teisingesnę darbo vietą. Jis visais atžvilgiais atstovavo pačiam geriausiam žmonijai. Jis įsivaizdavo vietą, kurioje nebūtų nemalonios ironijos ir masinio reakcinio įniršio, kurioje visų socialinių sluoksnių žmonės galėtų pamatyti praeities skirtumus ir susivienyti, kad tai, ką jaučia sieloje, yra bendras gėris: transazinis amerikietis (Aleksandras); gėjus, rudos odos overachiever (Brandon Perea); jockas su pykčio problemomis (Patrickas Gibsonas); vidutinio amžiaus, plius dydžio mokytojas (Phyllis Smithas); našlaitė depresija (Brendan Meyer); kubiečių gitaristas (Paz Vega); juodas tyrėjas, siekiantis išpirkimo (Kingsley Ben-Adiras); ir taip toliau. Mūsų pasaulyje šie žmonės gali vengti vienas kito ir remtis mūsų visuomenės susiskaldymu, o ne klausytis, praktikuoti empatiją ir net sujungti jėgas gresiant pavojui.
OA įsivaizdavo vietą, kur mokslas ir dvasingumas galėtų egzistuoti kartu, ir šventė žmonijos vienybę su žeme. Mūsų pasaulyje tik viena pasipūtusi kongresmenė iš Bronkso stengėsi suplanuoti drąsų kovos su klimato kaita planą, ir ji sulaukė žiaurių išpuolių net dėl bandymo. OA įsivaizdavo vietą, kur pasitikėjimas ir tikroji moralė turėjo tikrą įtaką ir naudą, ir kur už drąsą daryti tai, kas nepopuliaru, ateina atlygis. Šiandien mūsų pasaulyje pasitikėjimas kasdien pažeidžiamas pasauliniu mastu; moralė jaučiasi baisiai nepasiekiama; ir neatsižvelgiant į tai, kurioje praėjimo pusėje jūs stovite, užginčyti savo minios ekstremizmą yra pagrindas atšaukti. 
OA .„Netflix“
Ir tai mus priveda prie didžiausio skirtumo tarp mūsų pasaulio ir pasaulio OA : Kaip jie visada dirbo kartu, Marlingas ir Batmanglijus švenčia kolektyvo sampratą - kad niekas negali ir niekada neturėtų to daryti vienas, ir kad apskritai mūsų bendri poreikiai triumfuos, jei susivienysime. Marlingas pasakė tiek pat sušaukimo kalboje 2013 m ji gimdė savo alma mater, Džordžtauno universitete, kur kaip studentė susipažino su Batmanglij ir kitu kino režisieriumi Mike'u Cahillu, ir kur ji patarė baigusiems senjorams laikytis savo genties, kaip ji. Tačiau šiandien mūsų pasaulyje šios sąvokos aspektai turi kitokią prasmę nei prieš šešerius metus, ir kitokią prasmę nei tai, kas parodyta OA , kur žmonės stabdo, galvoja, klauso ir pastebi, kad mes visi esame panašesni nei skirtingi. Tikrame gyvenime, kur baimės ir neapykantos nuleidimas įsiplieskė į tiek daug srautų, mes esame mažiau linkę klausytis nei kada nors anksčiau - iki tokio laipsnio, kad netgi galime jaustis svetimi dėl to, kas, mūsų manymu, yra mūsų pačių gentys, nes asmeninė tapatybė (nesvarbu, ar ji susijusi su lytine tapatybe, rase, tikėjimu, seksualine orientacija ar klase) sukelia dar daugiau padalijimų, kurie apakina mūsų didesnę, bendrą žmoniją.
Ir gaila, nes vis dar yra daug žmonių, kurie klausosi, gerbia mūsų tarpsektorinius išgyvenimus ir mato juos kaip gyvybiškai svarbias visumos dalis. Marlingas įkyriai klausosi. Pirmą kartą ją apklausiau 2011 m., Netrukus po to Kita Žemė - vienas iš dviejų filmų, kurie tais metais ją pavertė „Sundance“ žvaigžde, pasirodė kino teatruose. Taip pat dalyvavo Cahill, kuri vadovavo Marlingui pagrindiniame vaidmenyje ir su kuria kartu parašė scenarijų. Kita Žemė yra beveik toks, koks jis skamba (rastas tikslus mūsų planetos egzempliorius), ir taip, tai mokslinis fantastinis filmas, kuriame yra laisvės erdvės. Filadelfijos viešbučio liukso numeryje Marlingas ir Cahillas atsakė į mano klausimus kaip smalsūs, ankstyvi vaikai, tada juos metė į mane. Ar jūs keliautumėte į kitą Žemę? Aš paklausiau. Ar jūs? Marlingas atsakė, akivaizdu, kad kiekvienas žiūrovas turi susidurti su šiuo klausimu.
Interviu buvo trumpas, tačiau užuot jį nutraukęs, Marlingas pakvietė mane prisijungti prie jos ir Cahill į furgoną, kuris juos vežė į Philly 30-osios gatvės stotį, kad jie galėtų pasivažinėti savo traukiniu. Mano diktofonas paėmė kiekvieną kelio nelygumą, bet ir kiekvieną didelę mintį, kurią Marlingas ir Cahillas pasiūlė kaip atsakymą. Tai buvo egzistencializmo karavanas. Kai mes atvykome į stotį, pora pakvietė mane tęsti ir sekti paskui juos, o kol Cahillas išsiruošė sutvarkyti bilietų, aš vis kalbėjau su Marling, kuri greitai pasirodė esanti beveik nepakartojama išminties ir nepasotinamas mokomumas. Galiausiai nusekiau ją iki traukinio platformos eskalatoriaus - ne kitaip, kaip Hapas pirmą kartą rado Prairie I dalyje OA - ir pamojavo atsisveikindamas. Man buvo duota pakankamai medžiagos apsakymui.
Po dviejų metų, Dar kartą apklausiau Marlingą, šį kartą su Batmanglij , kuri režisavo ją kitame 2011 m. „Sundance“ hite, Mano balso garsas , kurią ji taip pat parašė kartu. Mūsų interviu vis dėlto buvo susietas maždaug 2013 m Rytai , antrasis didelis dueto filmas kartu ir pirmasis Marlingo filmas, kuris nulaužė pagrindinį Holivudą (jis gavo tinkamą reklaminį postūmį iš platintojo Fox Searchlight ir kartu vaidino tokius aktorius kaip Ellen Page, Alexander Skarsgård ir Patricia Clarkson). Šis filmas buvo susijęs su kultu, o Marlingas vaidino slaptą operatyvininką, tiriantį įtariamą ekologinį terorizmą. Interviu su Marlingu ir Cahillu buvo vienas dalykas, Marlingo ir Batmanglijaus apklausa buvo visai kas kita. Jie baigė vienas kito sakinius. Atrodė, kad jos turi tas pačias smegenis - kaip dvyniai, kurie gimė susivieniję galvoje, o paskui buvo atskirti, tačiau išlaikė visas bendras mintis, idėjas ir idealus. Jie kalbėjo apie tribalizmą ir apie autentiškumą, kurio, pasak Batmanglij, sunku rasti. Jie kalbėjo apie gyvenimą kaip laisvalaikį ruošiantis (tai reiškia, kad jie valgė tik rastą ir išmestą maistą), ir apie ritualus, kurie atrodo vaikiški ir nepatogūs, tačiau iš tikrųjų griauna sienas ir atveria duris žmogaus artumui. (In Rytai , tai žaidimas buteliuko sukimu ir vienas kito maitinimu; į OA , tai dabar garsūs choreografuoti judėjimai, kuriuos atlikus kolektyviai, kažkas gali būti nukreiptas į kitą dimensiją.)
Nors labai sužavėjo ir žavėjo Marlingo, Batmanglijaus ir Cahillo (kurių pastarasis nuo to laiko nuėjo savo kūrybos keliu) atvirumas, žmogiškumas ir iš pažiūros beribės vaizduotės, aš visada jaučiau, kad jų filmai nėra dideli jų idėjoms aprėpti. Kiekvienu atveju ketinimas buvo, išradingumas buvo ir sąžiningumas, tačiau net ir aptarus darbą su menininkais, vis tiek buvo nemalonus jausmas, kad dviejų valandų trukmės laikas nėra pritaikomas Marlingo ir Batmanglijaus smegenų, ir dėl to nukentėjo menas. Jiems reikėjo didesnės, platesnės platformos, kurioje būtų daugiau vietos milžiniškoms idėjoms. Jiems reikėjo tokios transliacijos paslaugos kaip „Netflix“, turėdama daug laiko skirti šedevrui, kurį kūrė: OA , besiplečianti, šokiruojančiai įžūli, nesuvaldomų pasakojimų įvairovė, kuri vis dar pasiekia nuoseklų, skaudų artumą. 
Emory Cohen OA .„Netflix“
Šių metų II dalies išleidimo metu žurnalistė Sophie Gilbert parašė nuostabų kūrinį „Atlantui“ vadinamas Radikaliu nuoširdumu OA , ir iš tikrųjų nėra dviejų žodžių, kurie geriau parodytų, kas padarė OA toks labai ypatingas. Šiandieniniame mūsų pasaulyje, kur teroras ir algoritmai skatina užsimerkti, o svarbiausia išeitis yra memų, kurie maitina ironijos ligą, užpuolimas nuoširdus yra radikalus. Nepaisant didėjančios pažangos, didžiojoje pramogų industrijos schemoje OA buvo tarsi nesąmoningas pasakojimo filmų protesto žygis. Net atsiradus įvairesnių istorijų, bizas lieka saugus ir godus. Filmuose šiais metais turėjome geriausio filmo nugalėtoją ir nieko nuostabaus negalėjome pasiūlyti, o šią vasarą, išskyrus vieną ar du titulus, kiekvienas palapinės grobis yra kažkokio iš anksto sukurto prekės ženklo regurgitacija. Televizijos srautas yra tai, kur vyksta pokyčiai, tačiau niekas negali reikalauti originalesnės, bebaimės vizijos nei OA. Niekas negali teigti, kad yra du bendraautoriai, kurie taip drąsiai pasiekė smegenų įdubas ir buvo pasirengę pajuokauti, kaip jų WTF akimirkos gali pasirodyti ekrane. Niekas negali teigti, kad jos didelė, plakanti širdis įkvėpė pažodinių judesių judėjimą su tokiais gerbėjais kaip šokėja Jess Grippo organizuoti „flash-bob“ demonstraciją už „Trump Tower“ ribų, ir kurti iš naujo OA Sinchronizuota choreografija kaip protesto forma.
II dalies finale tyrėjas Karimas pagaliau pasisuka į daug diskutuotą rožių langą dėlionės namo viršūnėje. Jam sakoma, kad peržvelgus tai reiškia matyti tiesą, jis iš tikrųjų peržiūri ją ir žvelgia į „Netflix“ garso sceną. Dabar suteikta OA buvo ketinta išleisti penkiomis dalimis, kurias, kaip pranešama, jau parašė Marlingas ir Batmanglijus. Taigi čia neturėjo baigtis. Bet vėlgi, ką aš nusprendžiu tikėti žvelgdamas atgal, yra tai, kad tiesos matymas reiškia mūsų pasaulio - realaus pasaulio, kuriame Marlingas ir Isaacsas yra vaidyboje, o kur vadovams tikriausiai labiau rūpi apatinė eilutė, o ne pažinimas, regėjimą. žmonių, su kuriais jie dirba. OA pagimdė gerbėjų legionus, vadinasi, iš tikrųjų yra daug žmonių, kurie alksta radikalaus nuoširdumo, kurį pasiūlė Marlingas ir Batmanglijus, tačiau, matyt, nepakankamai. „Netflix“ yra žinoma, kad nori, kad jo laidose būtų minimalūs sezonai ir maksimalus žiūrimumas.
Galų gale (jei tai tikrai pabaiga), OA pasiūlė gyvenimo pamokas per, kaip sako Marlingas, laisvinamąjį mokslinės fantastikos objektyvą. Tai buvo kitokio pobūdžio siekiamoji televizija - nešlovinant pilnų spintelių ir prabangių jachtų, bet mums visiems primenant susėdimo kartu, kokioje nors neglamingoje vietoje ir klausymosi vertę. Aš paprašiau jūsų tikėti neįmanomais dalykais, vienu metu II dalyje sakoma OA. Ir mes padarėme. Norint grąžinti palankumą, mūsų darbas dabar yra iš pažiūros neįmanomų, tačiau labai žmogiškų laidos dalykų įgyvendinimas - čia, mūsų dimensijoje.
