Cate Blanchett laimėjo geriausios aktorės apdovanojimą Venecijos kino festivalyje už jos įspūdingą, neįprastą išgalvotos kompozitorės-dirigentės Lydia Tár atvaizdą netradiciniame biografiniame filme Sandėlis . Pagyrimas už jos pasirodymą tour de force yra visiškai pagrįstas. Stebėti, kaip ji beveik tris valandas kramto peizažą, yra apreiškimas. Stebėti, kaip ji tai daro tokio negailestingo nenuoseklumo filme, yra varginantis išbandymas, kurio kasose laukia abejotina sėkmė. Retai kada mačiau filmą, kuris tuo pačiu metu būtų toks gražus, kad būtų žiūrimas, bet tuo pat metu būtų atsparus žiūrovams, apgyvendintą iššlifuotų profesionalų, ieškančių tiesos savo vaidinamuose vienaplaniuose personažuose, arba filmą, parašytą tokiu didžiuliu tikslumu, kad pasirodo toks tuščias, nesuprantamas. nuobodu. Sandėlis yra pirmasis filmas per 16 metų, kurį parašė, prodiusavo ir režisavo Toddas Fieldas. Nuo jo debiutinio vaidybinio vaidybinio vaidmens 2001 m. – puiki ir blaivi buitinė drama Miegamajame, Su Sissy Spacek ir Tomu Wilkinsonu jo darbai buvo pavieniai, tačiau jo filmai buvo stulbinantys, draskantys širdį ir nepamirštami. Ne šitas.
|
TAR ★★ (2/4 žvaigždutės ) |
Lydijos Tár personažoje buvo išsklaidyta tiek daug aistros, kad norisi jai patikti labiau, o ponia Blanchett visiškai numalšina personažo kontrastingus keistenybes, tačiau be verto scenarijaus ji yra gana savarankiška. Lydia Tár yra visame pasaulyje žinomas muzikinis vunderkindas ir retas EGOT laimėtojas – „Emmy“, „Grammy“, „Oskaras“ ir „Tony“ apdovanojimai, keliaujantis pirmyn ir atgal tarp Niujorko, kur dėsto Juilliard, ir Vokietiją, kur vadovauja Berlyno filharmonijai ir gyvena dvarų butą su savo mylimąja Sharon (Nina Hoss), pirmąja orkestro smuikininke, ir jų įvaikinta dukra Olive. Olive patiria patyčias mokykloje, kur Lidija grasina ir grasina savo dukters patyčias. Ji save vadina „U-Haul lesbiete“, bet mes neįsivaizduojame, iš kur atsirado Lidijos vaikas ir ką ji reiškia bejausmei, abejingai Lidijai.
Lydija, socialinių tinklų amžiuje derindama lyčių lygybę ir netinkamą seksualinį elgesį, įkūnija moters dirigentės šlovę ir pasiekimus vyro profesijoje. Ji turi „Porsche“ – privatų lėktuvą, namus dviejuose žemynuose ir priklausomybę nuo Mahlerio, kuri yra ant naujo tarptautinio dėmesio slenksčio, kai planuoja išleisti ilgai lauktą jo Penktosios simfonijos įrašą. Jos istorija klostosi beviltiškai lėtai, kai ji repetuoja savo muzikantus, atleidžia ilgametį violončelininką, kuris, jos manymu, jau pralenkė savo svarbą, ir prašmatniuose restoranuose bei kokteilių baruose rengia susitikimus su kitais muzikantais, kalbėdama apie Mahlerio simfonijas, Elgaro violončelės koncertą E. Minoras ir Bacho mišios d-moll kaip ji keičiasi nuomonėmis apie karaokę. Niekada nebūna nuobodu, kai M. Blanchett išmatuotas pasirodymas padeda išlaikyti dėmesį. Tai įspūdinga, tačiau per daug laisvų galų atima žvaigždei racionalų siūlą.
Tár yra muzikos stebuklas, keičiantis nuotaikas taip dažnai, kaip madingi žmonės keičia batus. Tačiau nors ji turi galią ir įtaką, nė vienas jos pasiekimas netenkina jos ego ir nesuteikia jai vidinės ramybės. Ji yra sadistė, žeminanti vyrus ir manipuliuojanti moterimis be jokių tikrų jausmų. Jos meilės romanas su Sharon yra sugadinto meilės griuvėsiai. Jos asistentė Francesca (Noemie Merlant), turinti savo muzikinių ambicijų, į savo viršininką žiūri su garbinimu, įniršiu ir pasipiktinimu, galiausiai dingsta po to, kai Tár atsisako siekti jos karjeros, kai orkestre atsidaro naujas pareigas. Vietoj to, Lidija pasiduoda Olgos (Sophie Kauer), rusų violončelininkės, pasamdytos styginių skyriui prieš nusivylusią Frančeską, žavesiui tiek dėl seksualaus jos mėlynų zomšinių batų žavesio, tiek dėl savo talento – signalizuojanti apie būsimą grėsmę ir potencialą. naujas meilės romanas.
Lydijai leidžiantis į pasaulinį knygos pristatymo ir koncertų turą, nauja krizė kyla dėl rašytojo savižudybės, išvakarėse paskelbus skaudų straipsnį, kuriuo siekiama sugriauti dirigento reputaciją. Kai tik filmas pradeda atgyti kažkur be koncerto scenos, rašymas ir režisūra nukeliauja į užmarštį, įstrigdami M. Blanchett viduryje. Dar blogiau, kad dialogas dažnai būna toks nutildytas, kad net nesuprantamas. Ištisos scenos praeina per sutrumpintą pasakojimą kaip dantų krapštukai per šveicariško sūrio rato skylutes. Filmui einant prie tuščios išvados, Lydia Tár protinis suirimas. Jos galutinis žlugimas, kai ji fiziškai užpuola savo pačios orkestrą scenoje, yra ypač šiurpi. Jos dirigavimas yra laukinis (jos mentorius buvo Leonardas Bernsteinas), o M. Blanchett groja savo fortepijonu ir laisvai kalba vokiškai – abu stebėtinai gerai. Mano nenumaldomas atsidavimas jos sumanumui, brandai ir amato kontrolei tebėra nenumaldomas, tačiau trūksta tiek daug siužeto, kad jos kolosaliajai histrionikai trūksta dramatiško poveikio, kurio jie nusipelnė. Tai abstraktus kūrinys apie genialumo dichotomiją ir valdžios sugadinimą, tačiau jame taip neaiškiai kalbama apie suskilusią Lidijos asmenybę (pabaisą ar humanitarinę?), kad nesugeba pateikti net paprasto atgarsio.
Vadinkite tai Didžiąja žvaigžde, Bloguoju Sandėlis .
Stebėtojų atsiliepimai yra reguliarūs naujo ir dėmesio verto kino įvertinimai.
kokiame tinkle begėdis žaidžia
