Hepburnas iš karo nuniokotos Belgijos išėjo suvokdamas plyšį po aukšta viela ir labai keista kraujo linija: jos motina buvo baronienė, tėvas - emociškai nutolęs fašistas. (Abu tėvai rinko pinigus Oswaldui Mosley.) Ji pradėjo vaidinti per šokį ir buvo žvaigždė abiejuose teatruose ( Dantis , 1951 m.) ir filmai ( Romos šventė , 1953 m.), kol jai nebuvo 24 metų.
Kaip dažnai būna, profesinės sėkmės neprilygo asmeninis pasitenkinimas. Pirmasis jos vyras buvo ypatingas be žavesio Melas Ferreris, kuris bandė savo santuoką panaudoti režisieriaus karjeroje. jo įpėdinis buvo italų psichiatras Andrea Dotti, turintis užtrauktukų problemų. Tik pasibaigus jos gyvenimui, dirbant UNICEF ir palaikant santykius su aktoriumi Robertu Wolderiu, ji atrodė patenkinta.
Apie Hepburn buvo išleistos keturios ar penkios knygos, emociškai intymiausios - jos sūnaus Šono memuarai. Taigi Donaldas Spoto į vakarėlį ateina kiek vėlai, netrukus po to, kai išleido daugybę temų įvairiausiomis temomis kaip Jacqueline Kennedy Onassis, Pranciškus Asyžietis ir maldos veiksmingumas. (Kadaise toks pat visur, kaip svaiginantis, patikimai šurmulingas Charlesas Highamas, p. Spoto paskalų, bet dievinančių biografijų rodikliai sulėtėjo, nes jis vėl užmezgė ryšį su savo religinėmis šaknimis.)
Ar mums reikia dar kartą nuimti šį per ariamą lauką? Tikriausiai ne - ypač ne tas, kuriam trūksta „buzz-kill“ perėjimų, pvz., „Griffith Biograph“ subtitrai, pasakojantys, ką ketiname pamatyti: siaubinga avarija nutraukė filmavimą sausio 28 d.
Kaip jis daro daugumoje savo knygų, ponas Spoto pateikia Kerėjimas drėgnas jautrumas, pateikiantis savo subjektą kaip beveik dieviškumą. Rašydamas apie dažną Hepburno poravimąsi su žymiai vyresnėmis vyrų žvaigždėmis, tokiomis kaip Gary Cooperis ir Fredas Astaire'as, jis rašo: Situacija buvo labai panaši į viduramžių ir Renesanso religinio meno tradiciją, kai jaunatviška Mergelė Marija yra atstovaujama kartu su savo vyru Juozapu. atstovaujamas kaip garbingas senolis, barzdotas ir avunkulingas. Todėl santykiai atrodė skaistūs, be kūniškos pažangos.
Tai juokinga. Senėjančios tos kartos vyrų žvaigždės dažnai pakėlė savo atgyvenusią šlovę jaunesnei, labiau komercinės ar jausmingos šilumos žvaigždei: liudytojai Cary Grant ir Sophia Loren Namelis ; Clarkas Gable'as ir Doris Day Mokytojo augintinis ; Gable'as ir Monroe'as Netinkami ; arba, imant pavyzdį arčiau šių dienų, Harrisonas Fordas ir Anne Heche Šešios dienos septynios naktys . (Gražiai iliustruokite nuosmukį ir kritimą.)
Sunku daug pasitikėti autoriaus, kuris teikia pirmenybę blogai balzamuotiems, sprendimams Mano puikioji ledi (1964) Billy'ui Wilderiui Meilė po pietų (1957) - ir tada dar labiau padidina klaidą, pavadindamas miuziklą visomis vaizdinėmis detalėmis ... vienu iš puikių meninių pasiekimų populiariose pramogose. Apie ką žemėje buriasi ponas Spoto? Gėlės pirmame plane, kai Jeremy Brett lūpų sinchronizuoja gatvėje, kurioje gyvenate?
Pasipiktinęs sveiku protu, ponas Spoto kvailai klastojasi. Nors Hepburnas (kartu su Dicku Van Dyke Mary Poppins ) yra tarp mažiausiai įtikinamų Cockney filmų istorijoje, p. Spoto mano, kad jos kvapą turintis mažas dainuojančio balso šnabždesys turėjo būti naudojamas vietoj Marni Nixon. Bet Mano puikioji ledi kruopščiai sukonstruotas Henry Higginsui, kuris nemoka dainuoti, ir Elizai Doolittle, kuri moka. Filmo kūrybinės problemos buvo pasodintos, kai Jackas Warneris suklydo ir pasamdė Audrey Hepburn vietoj Julie Andrews ar bet kurio kito, kas mokėtų dainuoti - todėl ir reikėjo M. Nixon soprano.
P. Spoto nerašo išsamių biografijų; jis tiksliau skiria savo tyrimus, kad galėtų į košę numesti šviežių razinų. Šiuo atveju yra detalių apie finansinį slėpimą, kurio Hepburn užėmė savo karjeros pradžioje - už vaidinimą buvo sumokėta tik apie 12 000 USD. Sabrina (1954), tuo tarpu Williamas Holdenas gavo 80 000 USD, o Bogartas - 200 000 USD.
Taip pat įdomus apreiškimas, kurio autorė Kathryn Hulme Vienuolės istorija , kurį Fredas Zinnemannas pavertė vienu geriausių savo ir Hepburno filmų, iš tikrųjų buvo knygos tema Marie Louise Habets meilužė. Ponas Spoto pasirenka įkalintesnę frazę - sielos draugus, tačiau nėra jokių abejonių, apie ką jis kalba, o tai sesers Luke atsisakymui suteikia prasmę, kuri būtų rimtai sukompromitavusi aukštą Zinnemanno filmo idealizmą.
Vis labiau akivaizdu, kad bet kuri puiki žvaigždė nereikalinga vidutinio lygio biografijoms. Jų esybės tiesa yra kiekviename artimame plane, ir ta tiesa apgaubta paslaptimi, vien žodžiai negali išsklaidyti. Be abejo, Audrey Hepburn pasirodymai m Juokingas veidas (1957), Vienuolės istorija (1959), Pusryčiai „Tiffany's“ (1961), Du keliui (1967), Robinas ir Marianas (1976) ir, taip, Meilė po pietų turi ryškumą, kurio niekur negalima rasti šioje knygoje.
Scottas Eymanas reguliariai peržiūri knygas Stebėtojas .
