Carrie Coon ir Jude'as Law Lizdas .„IFC Films“ Vaiduokliai nesijaudina namuose. Hipotekos daro ir nuomojasi.
Nešvarūs manekenai baugina ne tuos dalykus, kurie susiduria naktį. tai melas, kurį pasakojame vieni kitiems per pusryčius arba kai šurmulys išnyksta po ypač pražūtingo darbo vakarėlio.
Kraupūs dvarai pastatyti ne ant senovinių kapų ar pragaro angų, o ant spragų mūsų tuštėjančių banko sąskaitų viršuje - o sienos aidi išsigandusiais riksmais, lydinčiais mūsų nesugebėjimą jų papildyti.
Arba taip pat pozuoja kanadiečių rašytojas ir režisierius Seanas Durkinas Lizdas, ilgai lauktas jo 2011 m. PTSS klasikos tęsinys Martha Marcy May Marlene. Durkinas naudoja šaltą kalbos variantą, kurį paprastai randame tame patvariausiame ir visur esančiame žanro filme - „Haunted House“ filme - pasakodama apie 80-ųjų vidurio santuoką, kuri byrėjo pagal statuso-sąmonės svorį. (Geresnis šio filmo pavadinimas galėjo būti Sverto panaudojimas .)
Šios neįprastos sumaišymo rezultatas (pagalvokite Kas bijo Virginijos Vilko? ir Švytėjimas ir Pinigų duobė) yra ambicingas ir dažnai intriguojantis filmas, kuris yra ir techniškai įtraukiantis, ir skatinamas sužavėti pagrindinius dviejų aktorių pasirodymus skirtinguose karjeros trajektorijos galuose.
| Lizdai ★★ |
Deja, tai neveikia visiškai. Niekada neatsiranda žalių emocijų, skirtų kurstyti ir bauginimus, ir buitines dramas. Tai yra auklė, kuri išradingai ir be aistringai pašalina kruopščiai kontroliuojamą Durkino pristatymą.
Kai istorija prasideda, Rory (Jude'as Law) yra skruzdėliškas Didžiosios Britanijos biržos prekių prekybininkas, vedantis žaliuojantį priemiesčio gyvenimą Konektikute su savo jenkių žmona Alison (Carrie Coon) ir jų dukra Samu ir sūnumi Benjaminu (atitinkamai Oona Roche ir Charlie Shotwell). Gavęs impulsyvų nutarimą, kad jo galimybės valstybėje išnyko, ir priėmė darbą senoje Londono firmoje, Rory perkelia savo šeimą į nerimą keliančius didelius britų užmiesčio namus. (Nesvarbu, ar jis inicijavo pasiūlymą, ar buvo priimtas į darbą, jis tampa pirmuoju iš melo, ant kurio jis pastatė trapų savo gyvenimo fasadą.)
Dar prieš persikėlimą Alisono gyvenimas, atrodo, egzistuoja atskirai nuo jos šeimos. Raitelis ir kartais treneris, atrodo, kad jos intymiausi santykiai yra su arkliu, kuris jai gabenamas į Angliją ir kurio galutinis likimas galiausiai yra galimo Alisono emocinio žlugimo ir jos santuokos griūties metafora.
Gerbiamiems jos niuansuotiems darbams televizijos piko metu Fargas ir Likučiai , labai malonu matyti, kad Coon vaidina kino personažą, turintį tokį turtingą vidinį gyvenimą, moterį, kuri persijungia per lėtą ir nuolatinį filmo nesuvartojimą nuo neaiškios iki nugalėtojos iki iššaukiančios. Lygiai taip pat įspūdingas ir gilus seklumas, kuriuo vadovaudamasis Law vaizduoja maher-wannabe, kuriam trūksta emocinio gylio, nes jo finansinis turtas neturi vertės. Jis suteikia tobulą tuštumą, į kurią vis labiau beviltiška Coon gali beviltiškai aimanuoti.
Atsižvelgdami į jo darbą, laiko tarpą, įsiplieskiantį statuso reikšmę ir tuštumą už akių, jūs praleidžiate didžiąją filmo dalį laukdami, kol Rory bus atskleistas kaip serijinis žudikas taip, kaip Amerikos psicho ’S Patrickas Batemanas. O galbūt jūs tiesiog norite, kad jis būtų toks, kad filmas galėtų sužibėti kažkuo labiau jaudinančiu ir mažiau statišku.
Dalis problemos yra ta, kad pagrindinis filmo principas nėra labai intriguojantis ar stebinantis. Tam, kad žinotumėte, jog žmonės, kurie per daug giriasi savo pasakišku gyvenimu ir daugybe nekilnojamojo turto valdų, dažnai yra pilni tokio pat mėšlo, kurį Alisonas kastuvu link filmo pabaigos, nereikalauja. pinigai nudžiūsta. Tai jums parodys penkios minutės „Instagram“.
Tačiau tikrasis klausimas, kenkiantis Durkino antro kurso pastangoms, yra pagrindinis audringo filmo puošnumo pynimas. Tai atrodo kaip siaubo filmas, plaukia kaip siaubo filmas ir kvatoja kaip siaubo filmas, tačiau tai nėra siaubo filmas. Tai kas tada yra?
Geras klausimas. Po ilgo, lėto kaupimo, Lizdas baigiasi tuščia vieta kaip Surrey užmiesčio namai ir palieka žiūrovus tuščius.
