Pono Brantley kūno dalys apšviečia netikėtą žmogų

Kaip žinote, yra labai retai, kai kritikai sutaria tarpusavyje dėl bet ko, įskaitant tai, ar žemė lygi. (Taip yra iš tikrųjų.) Taigi, kai aš kartais nesutinku su Benu Brantley, vyriausiuoju „The New York Times“ dramos kritiku, tai nieko asmeniško, aš jus patikinu. Tiesiog ponas Brantley yra pirmasis dramos kritikas teatro istorijoje, sukūręs visą estetiką aplink kūno dalis.

Ar pradėsime nuo dešinės Eileen Atkins kojos? jis pradėjo spalio 25-osios „Netikėtojo žmogaus“ apžvalgą. Ji, kaip ir kairė koja, yra liekna ir daili, ir tai, be abejo, ilgus metus naudojo šią dailią aktorę kaip į ką atsistoti.

Nedaugelis žmonių apie tai galvojo anksčiau. Bet Benas turi. Kojos yra ant ko atsistoti. Todėl nuo pat pradžių matome, kad jo kūno dalis estetiškai drąsiai įsitvirtina. Deja, dešinė M. Atkins koja yra svarbi koja.

Benas toliau aiškina kodėl. Tačiau vakar „Promenade“ teatre atidarytame „The N netikėtame žmoguje“ - lengvoje cigaretėse sukurtoje Yasminos Reza pjesėje, ponia Atkins dešinę koją paverčia kažkuo kur kas rezonansiškesniu: jos esamos moters tuštybės, nerimo ir autoriteto rodikliu. žaidžia.

Ir čia, jei taip galiu pasakyti, buvau neteisinga koja. Nes aš žinau, kad Eileen Atkins yra viena iš pagrindinių aktorių Anglijoje, ir jei ji visa tai galėtų padaryti dešine koja, kokių nežemiškų aukštumų ji dar gali pasiekti, jei nuspręstų veikti ir kaire koja? Bet kaip jums gali kilti klausimas, ar ji išmatuoja smailes dešine koja?

Benas mums pasakys. Ji tai daro paprasčiausiai nukreipdama dešinįjį pirštą į išorę, jis paaiškina ir perkelia savo svorį, koja laikydamasi patogiu atstumu ir kampu nuo partnerio. Dėl šio nedidelio fizinio prisitaikymo ponia Atkins atrodo kosmopolitiška kaip Erte mados iliustracija, ir ji apibūdina jos personažą kaip asmenį, kuriam stilingas afektas tapo refleksu.

Ir mes tai turime. Dabar apsvarstykite Alano Bateso pečius, tęsia erelio akis Benas. Prieš pradėdami svarstyti pono Bateso pečių estetiką, svarbu pažymėti, kad Beno kritinių sprendimų nuoseklumas kūno dalių skyriuje yra nepaprastai artimas F.R. Leavis griežtas moralinis rūpestis didžiojoje anglų romano tradicijoje. Ponios Atkins kampinis verslas taip pat buvo svarbiausias „Indiscretions on Broadway“ akcentas prieš penkerius metus, pridūrė jis, taip užmezgdamas esminį istorinį kultūrinį ryšį.

Šios srities mokslininkai, be abejo, prisimins jo ankstesnę epifaniją per Michaelo Gambono kojas. Didysis Gambonas, kaip jis yra žinomas, prieš ketverius metus debiutavo ilgai lauktame Brodvėjuje Deivido Hare'o „Skylight“. Benas atskleidė savo genijaus paslaptį, kai noro šokyje stebėjo savo gudrų, liūdną kojų darbą. Stebėkite, kaip jis preliminariai palaiko ir tada nuima gerai nugludintą batą ant kėdės pakopos.… Jis žavėdamas mus patarė. Tą naktį, kai lankiausi spektaklyje, tūkstantis akių nušvito į gudrias, liūdnas pono Gambono kojas, kai visi laukėme pagrindinės gerai nugludintos batų akimirkos.

Mes žiūrėjome ir žiūrėjome. Ir, spėk kas? Tai neįvyko!

Jei Beno kūno dalies estetika turi mažytę silpnybę, tai tik tai, kad puikūs aktoriai nebūtinai kiekvieną vakarą vienodai palaiko ar ištraukia gerai nugludintą batą ant kėdės pakylos. Jie, pavyzdžiui, gali pagalvoti patys, kol pakyla uždanga, manau, kad šį vakarą aš jį paremsiu ant sofos. Jie gali pagalvoti: Gal po pasirodymo eisiu pas Joe Alleną. Jie netgi gali pamiršti savo kojas, pamiršdami savo kūno dalis.

Tačiau tai visiškai nepaneigia unikalaus Beno požiūrio. Tai akcentavimo klausimas. Na, jis nepamirštamą „My Night With Reg“ peržiūrą pradėjo prieš kelis sezonus. Bent vienam vyrui, pasiekusiam vidutinio amžiaus slenkstį, šią vasarą apsivilkus maudymosi kostiumėlį nėra ko jaudintis.

Čia Beno akį patraukusi kūno dalis buvo Maxwello Caulfieldo varpa. Nors niekada nėra šaunu knibždėti, Benas pabrėžė, kad nepriekaištingai proporcingas pono Caulfieldo liemuo, aktorius, kuriuo jis žavėjosi, kai 1985 m. Vaidino nuogą Adonį Louise Page's Salonikos paplūdimyje, vėl buvo rodomas nepriekaištingame ekrane (kiekviename colyje jo) „Mano naktis su reg.

Tuo metu gailėjausi, kad man nepažįstamas įsimintinas P. Caulfieldo pasirodymas kaip nuogam Adoniui Salonikoje. Buvau mačiusi jį „Grease 2“ ir „Inspector Calls“, bet gerai, kad ir buvo, tuo metu jis buvo visiškai apsirengęs. Jaučiu, kad galbūt turėčiau kuo prisidėti kalbant apie dešinę Eileen Atkins koją, Michaelo Gambono kojas ar Alano Bateso pečius. Tačiau yra atvejų, kai teritoriją reikia atiduoti ekspertui. Bent jau D. Caulfieldo mėsa, bent jau padarė išvadą, vis dar nepateikia jokių įrodymų apie smūgį arba, nepaisant jo charakterio ar dviejų pastabių komentarų, nukritusio užpakalio.

Mums labai palengvėjo tai išgirdus. Jei tik P. Caulfieldo nepriekaištingai proporcingas liemuo pasirodytų kiekvieną vakarą „The Full Monty“. Benui nereikėjo savo apžvalgoje paklausti: Ar matai, žinai, viską? Ne, bent jau ne iš ten, kur aš sėdėjau. Tačiau patys aktoriai, žinoma, visada rūpinosi kūno dalimis. Jų akys yra labai svarbios - akys, kurios gali sudegti. Olivieras manė, kad jo nosis yra svarbiausia. Jis garsiai negalėjo įeiti į charakterį, nebent turėjo nosį. Netikros nosys suteikė jam pasitikėjimo, tarsi diskretiška kaukė.

Kita vertus, Gielgudas, kurio balsą Dievas pabučiavo, jaukiai pasijuto tik atėjus kostiumams. Tada jis žinojo, kas jis turi būti. Su Alecu Guinnessu tai atėjo kartu su pasivaikščiojimu. Kai buvo studentas, jis iš tikrųjų sekė gatvėje nepažįstamus žmones, kopijuodamas, kaip jie vaikšto. Jam tai buvo raktas į personažą. Ralfui Richardsonui tai buvo įsivaizduojamas jo veikėjų svoris. Vaidmenys jam pasirodė per jų fizinį įsikūnijimą. Jis pažodžiui išbandė žemę ar sceną po savimi, sulenkdamas kojas, norėdamas įsitikinti, ar jo personažas jaučiasi patogiai.

Taigi kiekvienas aktorius turi savo fizinį kelią į vaidmenį, savo užkulisių gudrybes ir paslaptis. Bet kai jie yra geri ir puikūs aktoriai, mes to nepastebime. Benas pastebi. Jis švenčia kūno dalis, kurių kitos kūno dalys dar net nesutiko. Dabar apsvarstykite Alano Bateso pečius, jis tęsė „Netikėtojo žmogaus“ apžvalgą. Jie yra baisesni nei prisimena savo buvimą iš tų 1960-ųjų filmų („Georgy Girl“, „Širdžių karalius“), kurie pavertė P. Batesą kontrkultūriniu filmų stabu. Jis nedaro su jais nieko labai prašmatnaus - tiesiog šiek tiek lenkia, lenkiasi ir gūžčioja pečiais.

Štai kur jis! Kreivumas, lankstymasis ir gūžčiojimas pečiais. Ir vis dėlto, Benas daro išvadą, kad šie pečiai rodomi kaip gerai nugludintas savigarbos ženklas ir ženklas „Neleisti“. Aišku, čia yra draugas, kuris pabrėžia savo svarbą apsimesdamas, kad to nedaro.

Čia turiu labai pagarbiai nesutikti su Benu. Aš maniau, kad Alano Bateso pečiai karvių melžimo scenose surengė vieną geriausių spektaklių toli nuo supančios minios. Taip pat, turiu prisipažinti visišku rūpesčiu, nenustatiau, kad dešinė Eileen Atkins koja buvo geresnė nei kairė koja. Gal aš tai prarandu, bet jie abu man atrodė tiksliai, neutraliai vienodi. Priešingai, sakyčiau, kad M. Atkins superinio pasirodymo paslaptis yra jos budrus, protingas ramumas.

Na, to visiškai pakanka jų kūno dalims. Aš Haroldo Pinterio „Išdavystėje“ matau dešinįjį Juliette Binoche kelį. O Yasminos Rezos pjesė apie du nepažįstamus žmones - literatūrinį liūtą ir išpuoselėtą gerbėją -, kurie susitinka traukinyje? Anksčiau pranešiau iš Londono, kai „Netikėtas žmogus“ grojo ten su ponia Atkins ir Michaelu Gambonu, kad man tai - koketiškas trumpas susitikimas, nedidelis kūrinys 70 minučių. Vis dar šį kartą yra ponia Atkins ir ponas Batesas, meistriški aktoriai, kurių emocinis diapazonas be vargo yra toks, kad galėtų mus sužavėti ir suintriguoti perskaitę telefonų knygą. Visada gera juos pamatyti. Priimkime juos atgal į miestą išskėstomis rankomis.