Praėjo 20 metų nuo tada, kai Davidas Addisonas ir Maddie Hayes kartu įkūrė parduotuvę „Mėnulio mėnulio“ detektyvų agentūroje, padvigubino dalyvių skaičių, padvigubino televizijos dialogo žodį per minutę tempą ir paskatino trečiadienį-rytą vandens aušintuvo srityje užrakinti tinklą. „Mėnesienos apšvietimas“ - įprasta romantinė detektyvinė komedija, kurioje vaidina Bruce'as Willisas ir Cybillas Shepherdas, niekada nebuvo stipriai sindikuota ar rodoma namų vaizdo įrašuose, o pirmieji du jo sezonai į DVD atėjo tik laiku, kad išgelbėtų jį nuo užmaršties.
Kai 1985 m. Kovo mėn. Įvyko „Moonlighting“ premjera, aktoriai beveik neparduodavo taškų. Trisdešimt penkerių metų Cybillas Shepardas slapstėsi po Daisy Miller (1974) ir „Ilgai paskutinės meilės“ (1975) („Paskutinių paveikslų šou“ (1971), „The Heartbreak Kid“ (1972) ir taksistų ( 1976), ji esė įtikinamai, jei rutina, šaltis. 29 metų Bruce'as Willisas buvo nepažįstamas niujorkietis, dalyvavęs Samo Shepardo spektaklyje.
Vietoj to, tai buvo buvęs Remingtono Steele'o rašytojas Glennas Gordonas Caronas, kurio įrašai jaudino ABC. Ponas Caronas negailestingai sutiko surengti kitą vaikinų / mergaičių detektyvų šou su sąlyga, kad jis galėtų tai padaryti bet kokiu savo nuožiūra. Greitai pašalinkite nemalonius šablono duomenis - ji yra buvusi manekenė, kurios apgaulinga buhalterė jai turėjo tik daugiau nei nepelningos detektyvų agentūros nuosavybę; jis detektyvas, uždirbantis sakė, kad nepelno, p. Karonas ėmėsi deginti tinklo televizijos taisyklių knygą. Tai reiškė greitą dvilypį dialogą, Orsonas Wellesas pristatė dažniausiai juodai baltą epizodą, Shakespeare'o parodiją jambiniame pentametre, šokio numerį, kurį režisavo Stanley Donenas, „Claymation“ intarpai, personažai, atsigręžę į auditoriją ginčų viduryje. , daktaro Seuso duoklė ir netgi epizodas, kuriame vadovai neatsiranda. (Tik blogai paskelbtas rašytojo streikas neleido „Moonlighting“ sukurti pirmąją nacionalinę transliaciją 3D formatu.)
Įkėlus tiek daug ambicijų į to meto televizijos formules, pirmasis sezonas tampa netvarkingas. Pilotas yra „Marathon Man“ atstatytas; daugeliu vėlesnių atvejų jaučiasi, kad Columbo atmeta. Tačiau tokias nulaužtas konstrukcijas galima vertinti kaip alyvuogių šakas, siūlomas „Airwolf“ ir „Hotel“ gerbėjų auditorijai, kuri kitaip galėjo pagalvoti apie naują haliucinaciją.
Labiau blaško augantys aktorių skausmai. „Cybill Shepherd“ iš pradžių sukrėtė tai, ką aš pavadinsiu Jerry Seinfeldo refleksu - nevalingas ir nuolat esantis išsišiepimas, kuris dažniausiai ištinka SNL priimančius sportininkus. Nepaisant nenuginčijamo įtaigos, Bruce'as Willisas didžiąją sezono dalį praleidžia kaip labiausiai grojantis hipsteris nuo Maynardo G. Krebso. Jis ne kartą donuoja „Wayfarers“ ir niekina „Motown“ dainas, negailestingai jungdamas brolius „Blues“ ir „California Raisins“. Jos tvirtumas ir jo nebrandumas lemia kai kuriuos dinamito gagus, tačiau vis tiek sukelia daugybę krebždesių ir pykčių.
Ir tada, antrojo sezono pradžioje, viskas sustoja į savo vietas. Dar nemėgstantys mėgaujasi vieni kitų švelnumu ir tiria vienas kito savaitgalio planus. Ponas Willisas įkvėpimo randa keisčiausiose vietose - „Dinerio“ epochos Mickey Rourke'as (šnabždesys, sužeistieji išsišiepę) ir „Ghostbusters“ laikų Billas Murray'as (drolio sarkazmas) su „Three Stooges“ fiziškumu. Tai subtili alchemija: ponas Murray niekada nebūtų galėjęs priversti Maddie Hayes apimti, o liežuvio sukimo dialogas turėtų būti K. O. Mickey Rourke'as.
Tuo tarpu M. Shepherd refleksiškas išsišiepimas yra panaudojamas kaip naudinga nuoroda į nuslopintą dievinimą savo nusikaltimus sprendžiančiam partneriui, net jei pyktis pakeičia numatytąjį potraukį. (Galbūt buvo koks nors būdas išprotėti; ponia Shepherd tvirtina, kad prieš kiekvieną filmuotą filmą ji ir p. Willis turėjo tikrą kovą.) Kiti „Blue Moon“ darbuotojai, vadovaujami priverstinai rimuojančios Allyce Beasley sekretorės Miss DiPesto, teikia komediją. tramplinas; personažai dažniausiai yra tušti veidai, neturintys linijų ar fono (nors dažnai jie tvirkins, džiugins ar dūsuos vieningai). Ši akcijų kompanija kaip negyva kariuomenė yra dar vienas būdas parodai pavykti sujungti varžtą su absurdu.
Iki „Twas“ epizodo prieš Kalėdas mėnulio apšvietimo pasitikėjimas svaigina. Po valandos šmaikščių Biblijos anekdotų, seksualinių užuominų ir šaudymo iš žaislų su ginklu su Richardu Belzeriu detektyvų agentūroje pradeda snigti sniegas. Deividas ir Maddie klaidžioja prie kabineto durų, eina nuo filmavimo aikštelės, o visi aktoriai ir įgula (ir jų vaikai) pradeda visą minutę „The First Noël“ a capella perduoti, prieš mojuodami žiūrovams labanakt. Kas tinka: nepaisant triukų, nepaisant šilto pastelinio švytėjimo (ir kartais pasitaikančio Robbie Neville ar Starpoint muzikos užuominos), „Moonlighting“ domino tik nesenstumas.
Taigi, koks yra „Moonlighting“ palikimas? Keista, kad vaikinų / mergaičių detektyvų žanras labiau nukrito, o ne suklestėjo; NBC atstovas Remingtonas Steele ir CBS kaliausė bei ponia King buvo atšauktos, o „Moonlighting“ išgyveno geriausiai. (Tarsi paniekinęs senus dinozaurus, kuriuos jis pergyveno, p. Caronas vėliau parašė „Remington Steele“ epizodą į mėnulio apšvietimą; kredituotas Pierce'as Brosnanas sportiškai grojo kartu.) Kino žvaigždės veiksmo herojaus p. Williso ir miglotas M. Shepherd ikoniškumas beveik užtemdė jų didžiausių veikėjų atmintį.
Dėl to mums tenka rizikuoti „Moonlighting“ ir laužyti taisykles. Koks detektyvų šou protu rodytų epizodus, kuriuose nebuvo nei vieno atvejo, kad būtų galima išspręsti ar leisti išmesti diskusijas apie E. E. Cummingsą ar Sylvia Plath? Pridedamame dokumentiniame filme vienas rašytojas atsidūsta, kad visos kitos laidos išmetė anekdotus, jei buvo tikima, kad juos gaus tik pusė žiūrovų; Mėnulio apšvietimas juos paliko. Tikroji mėnulio apšvietimo įtaka nėra svarbi, bet labiau tikint, kad televizijos laida gali būti tokia pat protinga, kaip ir jos kūrėjai, ir net tie, kurie tikėjosi, gali ją žiūrėti.
