„Kraftwerk“ vyrai gimtojoje Diuseldorfe, Vokietijoje.„YouTube“ „Trans-Europe Express“ by Kraftwerk sukanka 40 metų šį mėnesį. Tai didžiausias visų laikų įtakingiausios grupės albumas.
„Trans-Europe Express“ yra nepaprastas kerinčios, prieinamos popmuzikos ir tiksliai realizuotos koncepcijos bei kompozicijos mišinys. Tai taip pat saldu, kaip Archijos, taip pat kruopščiai padaryta Kvadrofenija , toks pat išradingas kaip Robertas Oppenheimeris ir beveik toks pat įtakingas kaip „The Beatles“.
Tai taip pat yra savo laiko produktas.
Dėl to jaučiuosi siaubingai, bet noriu, kad prisimintumėte dieną po 2001 m. Rugsėjo 11 d.
Noriu, kad jūs vizualizuotumėte Žemutinį Manhataną tokį, koks jis buvo tą dieną: rūkantis, griaučių rajonas, kurį apgaubė mirtis, asimetrinių griuvėsių krūva, iš kurios atimtas džiaugsmas, ir komercinis šurmulys. Visas pietinis salos kraštas buvo paverstas dūmų garbanomis, bežodžio šoko tyla ir gyvūnų gedulo kaukimu.
Dabar įsivaizduokite, ar ne tik jūsų miesto dalis liko rūkstanti, dantyta tarpų ir sukrauta su sutraiškytais ir mirusiais, bet ir visas jūsų miestas. Įsivaizduokite, jei kiekvienas kvartalas kiekviename jūsų miesto ruože būtų sutryptas priešo milžinų ir padarytas anglimi dėl mokslo, karo ir dogmos gaisrų.
Tada: įsivaizduokite, ar tai buvo ne tik jūsų miestas, bet ir kiekvienas jūsų šalies miestas.
Įsivaizduokite, jei kiekvienas jūsų šalies miestas būtų netvarkinga plytų, metalo ir mėsos krūva, kaminai ir bažnyčios bokštai būtų pakeisti plytų ir vamzdžių pirštais. Įsivaizduokite, kad esate vaikas tokioje šalyje. Jūsų žaislų parduotuvės, maisto prekės, mokyklų patalpos, kiekviena iš jų nusėta suluošintų ir mirusiųjų krauju.
Tai buvo Vokietija po Antrojo pasaulinio karo. Čia kūrė vyrai elektrinė atėjo į pasaulį.
Net jei jūs gimėte praėjus metams ar dvejiems po to, kai nukrito paskutinė bomba ir užgeso paskutinis gaisras, žmonės, kurie jus pakėlė, maudė, pliaukštelėjo ir gyrė, kad terorą pažinote taip pat tiksliai, kaip ir jūsų veidą. Vos tik turėjote atmintį, kai tik turėjote žodžių, kuriuos galėtum pridėti prie daiktų ar istorijos, žinojai, kad ne tik tavo tėvai išgyveno, bet ir žinojai, kad jie taip pat buvo mirties tikslai.
Galbūt jie net buvo mirties pirkliai.
Kiekvieną savo jauno gyvenimo akimirką, kiekvieną akimirką, kai jūsų akys buvo atviros, matėte kaltą, matėte sumuštus, sumuštus, sudegintus, išprievartautus.
Kokia populiarioji muzika pasirodytų šiame peizaže?
Kaip „Beach Boys“ būtų nuskambėję, jei jie būtų gimę sumuštame Berlyne (Vokietija), o ne Hawthorne (Kalifornija)? Kaip „Ramones“ būtų nuskambėję, jei jie lankytų darželį rūkant Diuseldorfe, o ne „Forest Hills“, Kvinsas? Kaip „The Beatles“ būtų nuskambėję, jei juos būtų iškėlę pralaimėjusieji, o ne nugalėtojai, jei jie neša Buchenwaldo koncentracijos stovyklos kaltę, o ne „Butlins Holiday Camp“ kvailystę?
„Kraftwerk“ buvo sunaikinimo vaikai, siekę ne evoliucijos, o prisikėlimo.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=i7i83yoQSo0&w=560&h=315]
1960-aisiais Amerikoje ir JK jaunimas galėjo jaustis socialiai įpareigotas maištauti prieš savo vyresniuosius - Vakarų Vokietijoje jūs morališkai buvote priverstas maištauti.
Jungtinėse Valstijose, nors jaunimas kūrė politines veiksmo grupes, kurios aiškiai priešinosi status quo (Orai, Juodosios panteros, Studentai už demokratinę visuomenę ir kt.), Šios kartos muzika buvo griežtai griežta. konformistas; Net kai šiek tiek pasišaipė ar pagarsino garsą, tai buvo struktūriškai ir harmoniškai tas pats, ką padarė Bingas Crosby ar Patas Boone'as (su keliais lyriškais pataisymais Rudy Valee galėjo dainuoti „Light My Fire“).
Tačiau Vakarų Vokietijoje elektrinės roko muzikos garsas prilygo jaunimo politinės energijos agresijai ir nuotykiams, kuriuos paskatino kartos noras sunaikinti praeitį.
Dėl visų jų nepaprasto popumo - „Trans-Europe Express“ yra toks pat kabliukas kaip ir bet kuris jo meto albumas - „Kraftwerk“ ne tik atsisakė praeities struktūros, bet ir pašalino praeities instrumentus. Net jei jie yra mielesni iki ausų nei griausmingas, persmelkiantis pankinis „Can“ džiazas, suspaustas baltos šviesos greičio menas Faustas , arba metronominis minimalizmas Nauja! , „Kraftwerk“ yra maištingiausias iš visų „Krautrock“ grupės , nes jie pasiekė visos karo metu gimusių vokiečių kartos norą: norą išnaikinti praeitį.
Daugeliu atžvilgių „Trans Europe Express“ (nuo šiol naudosiu originalų vokišką albumo pavadinimą, kuris atsisako brūkšnio) yra praktiškai tobulas.
Kaip ir kitas beveik nepriekaištingas revoliucijos kūrinys, pavadintas ir istorinis „Ramones“ albumas, „Trans Europe Express“ maksimaliam pop efektui panaudojo minimaliausius elementus. Tai aistringai redukcionistinis popsas, tačiau absoliučiai gigantiškas skambesys; beveik nieko nėra viskas, ko reikia. Kaip Ramonesas , šios savybės daro „Trans Europe Express“ absoliučiai nepakartojamas.
„Trans Europe Express“ yra ne tik dainų rinkinys; tai taip pat kompozicija ir koncepcija. Tai akivaizdu naudojant albumo leitmotyvus, triuką, kurį taip pat naudoja „Who“ (toliau Tommy ir Kvadrofenija ), „Fabs“ (įjungtas Sgt. Pipirai ), „Moody Blues“, Pink Floyd ir kt. tai reiškia, kad net jei kiekviena daina ir kiekviena juosta „Trans Europe Express“ gausu kabliukų, pagrindinių melodijų ir antrinių bei tretinių melodijų, „Trans Europe Express“ taip pat sukurtas dirbti kaip visas kūrinys. 
Elektrinė.„YouTube“
Pavyzdžiui, pagrindinis „Trans Europa Express“ dainos rifas praeina maždaug penkias su puse minutės į albumo atidarymo priemonę „Europa Endloss“; tokio pobūdžio kartojimas kartojasi kartotinai visoje LP, o daugelis albumo temų ir melodijų yra numatytos arba pakartotos. Taigi ar čia kažkas didesnis? Yra „Trans Europe Express“ koncepcinis albumas?
Trumpas atsakymas yra „taip“. Ji švenčia praeities idealų ir modernaus išradimo Europą (taigi dainos, sveikinančios Versalio veidrodžių salę ir Franzą Schubertą, ir titulinį kūrinį), ir karo siaubui bejausmę Europą („Europa be galo“ ir, ciniškiau, „Showroom Dummies“). Be to, tikrai ne atsitiktinumas, kai trys „Kraftwerk“ albumai iš eilės garbina žemyninės Europos išradimus: Greitkelis , Radioaktyvumas ir „Trans Europe Express“ .
Bet kai nusirengi „Trans Europe Express“ viso jo koncepcinio ir istorinio bagažo vis tiek turite nuostabų ir įtakingą popmuzikos įrašą. Kaip „Ramones“ ar ankstyviausi skurdūs ir sachariniai banglenčių muzikos blyksniai ar net karčiai saldus Asociacijos burbulas, „Trans Europe Express“ yra toks visiškai grynas savo popmuzikos, kad iš esmės yra vaikiškas.
„Kraftwerk“ yra visas paketas, nes labai labai mažai roko epochos atlikėjų kada nors buvo, ir „Trans Europa Express“, jų šeštasis studijinis albumas rodo grupę savo jėgų viršūnėje, radikalizmo ir prieinamumo mišinio apogėjuje.
1975 m Radioaktyvumas yra absoliutus džiaugsmas klausytis, tačiau jame yra Cage'o stiliaus eksperimentų su tekstu, tyla, triukšmu ir rastais efektais akimirkų.
Greitkelis, išleista 1974 m., gali būti didžiausia ir svarbiausia „Kraftwerk“ daina (originali „Autobahn“ versija yra viena iš pagrindinių sceną keičiančių mūsų epochos muzikinių akimirkų), tačiau ji demonstruoja grupę, kuri vis dar bando subalansuoti savo ankstesnį avangardinį dėmesį su savo kūryba. nauja pop misija.
Ir po to sekęs albumas „Trans Europe Express“ , 1978 m Žmogaus mašina , yra tik atspalvis, per daug suvokiantis save (revoliucionieriai dabar žino, kad jie gerai atrodo „Ché“ beretėse, ir suvokia, kad pasaulis juos mėgdžioja).
Per ilgą Kraftwerk karjerą „Trans Europe Express“ yra nuosekliausias, mažiausiai save suvokiantis ir maloniausias grupės albumas. Jų vienintelis albumas beveik toks pat nuoseklus ir įtraukiantis yra 2003 m „Tour de France“ .
Siūlau pasiklausyti „Trans Europe Express“ originalo vokiečių kalba.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JKHfSwoALYE&w=560&h=315]
Jau seniai buvau pripratęs prie minties, kad Kraftwerk vokalas buvo sąmoningai trapus, nepatogus (kartais beveik komiškai), robotas ir nepatogus (net kai nebuvo numatyto roboto ar vokoderio efekto); bet vokiškai - vokalas „Trans Europe Express“ yra traškūs, skysti, beveik grakštūs ir turi beveik panašų į Šansoną efektą. Be to, vokiečių kalba Europa - tai yra Europa - yra trijų skiemenų žodis, o ne griežtesnio krašto dviejų skiemenų kampas, kuris yra anglų kalba. Tai labai keičiasi, ypač todėl, kad tai daro įtaką pagrindiniam albumo kūriniui.
Be to, dėl maždaug 1977 m. Sekos ir sintezės technologijos trūkumų, albumas nėra skaidrus, tiesus, kompiuteriu ištobulintas kūrinys, kuris vėliau tipizuotų sintezės pagrindu atliekamą popmuziką ir elektroninę šokių muziką. Ritmai kartais šniokščia ar žagsulys ir melodinės linijos, kurios vėliau būtų sekos ar pakartotos automatizuotai, iš tikrųjų grojamos realiu laiku. Šie maži trūkumai sukuria subtilų, bet labai realų psichologinį efektą: jūsų neužhipnotizuoja bukas kartojimas; jūs žinote, kad klausotės grupės. Tai yra žmogaus muzika, ir mes esame atitinkamai užsiėmę.
„Trans Europe Express“ palieka milžiniškus pėdsakus keliose vietose. Jo įtaka naujai bangai ir post-punk yra milžiniškas, beveik nesuprantamas, o visi 1970/80-ieji sintezės bangos judėjimas išdygo tiesiai jos šešėlyje. Be to, kiekvieną kartą, kai išgirsite pulsuojantį sintetinį ritmą popdainoje, žinokite, kad „Kraftwerk“ tai padarė pirmiausia, o šių dienų popmuzikos veiksmai (labai) dažnai naudoja beveik nepakitusius garsus, lyginant su „bass'n'pants“ bosiniu smūgiu. Fordas ir Jimmy Carteris buvo prezidentai.
Kadangi nesu repo ar miesto muzikos autoritetas, nekomentuosiu - greičiau nekomentuosiu daug - giliai įtakai „Trans Europe Express“ turėjo, kai jo ritmus ir sintezės linijas pritaikė repo ir miesto muzikos aktai. „Kraftwerk“ atrinktų ar iš naujo įrašytų melodijos ir ritmo elementų, kuriuos pasisavino „Kraftwerk“, sąrašas yra didžiulis. [i]
„Kraftwerk“ anti-tapatybė - tai yra provokuojantis įvaizdis, kuris buvo sąmoningai asmenybės kulto, kuris buvo esminė mūsų patirtinės sąveikos su roku ir popmuzika dalis, priešprieša, privertė „Kraftwerk“ atrodyti kaip robotinę keistenybę, tačiau taip nėra. Jie yra viena didžiausių mūsų grupių ir „Trans-Europa Express“ tikriausiai yra svarbiausias, tipiškiausias ir maloniausias jų albumas.
Paskutinis dalykas - negaliu užbaigti šio kūrinio nepastebėdamas, kad „Kraftwerk“, vienas iš dviejų svarbiausių veiksmų poproko istorijoje, yra ne Rokenrolo šlovės muziejuje . Spėju, kad nepaisant visko, ką jie padarė, „Kraftwerk“ nėra toks svarbus ar toks pat novatoriškas, kaip „Hall and Oates“.
Ačiū Alexui Maiolo, Johnui Neilsonui, Justinui Joffe'ui ir Alecui Cummingui už pagalbą atliekant šį kūrinį.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=41CFmUZsBr4&w=560&h=315]
[i] Vieną netikėčiausių „Kraftwerk“ kūrybos asignavimų galite rasti „Pink Floyd's“ Laikas (1973), kurio dalis yra praktiškai identiška dainos segmentui Skambėjimo garsas, nuo pusiau slopinto „Kraftwerk“ Elektrinė 2 albumas, išleistas 1972 m. Šie kūriniai yra tokie panašūs, kad labai labai sunku patikėti, kad Floydas nežinojo apie tuomet dar gana neaiškų „Kraftwerk“.
Verta atkreipti dėmesį į tai, ką turime omenyje sakydami pusiau slopintus. „Kraftwerk“ niekada iš naujo neišleido jokių savo pirmųjų dviejų visiškai įspūdingų prieš sintezę sukurtų albumų, elektrinė (1970) ir Elektrinė 2 (taip pat jie nėra išleidę savo trečiojo albumo, 1973 m. pereinamojo laikotarpio Ralfas ir Florianas ) .
elektrinė ir Elektrinė 2 tyrinėkite muzikinio betono, laisvo džiazo, proto-Stokhauzeno ir Cage'o -msm elementus, rastą garsą ir bepiločiu orlaiviu pagrįstą „Krautrock“, pažįstamą visiems „Neu!“, „Faust“ ar kitų gerbėjų. Klasteris . Tiek elektrinė ir Elektrinė 2 yra labai verti, net jei jie palyginti mažai panašūs į sintezės grupę, į kurią pradėjo atkreipti dėmesį maždaug 1973 m. Ralfas ir Florianas (ir kuri pasiekė transcendenciją 1974 m Greitkelis ). Tačiau „Kraftwerk“ neįtraukė pirmųjų trijų įrašų į jokius savo darbų rinkinius ar rinkinius.
