Brie Larson Kongas: Kaukolės sala .„Warner Bros.“ Tai gali būti vienas kūdikio žingsnis į milžinišką beždžionę panašų King Kongą, arba vienas šuolis į priekį beisbolo kepuraitę nešiojančiam Holivudo magnatui, tačiau moteris pirmauja Kongas: Kaukolės sala yra niekieno nenukentėjusi auka, apalpęs Fay Wray. Į Pirmasis 2017-ųjų triukšmingas veiksmo filmas (numatomas biudžetas siekia 185 mln. USD), 27 metų „Oskaro“ laureatas Brie Larsonas vaidina drąsų įžemintą fotožurnalistą Masoną Weaverį. Remiantis didžiosios Karen Allen iš Pamestos arkos plėšikai, ji yra nepaprastai pakliuvusi, bet ji nėra vyras ar žvėris - guminis ančių šūdas.
Weaver yra ta klubo aštuntojo dešimtmečio ankstyvoji jauniklė, kuri būtų nukritusi į Grace'ą Slicką ar Janį Jopliną, prieš atsitraukdama dėl verkiančio Joni Mitchello kūrinio „Blue“. Ji yra Peacenik karo zonoje, kamera pritvirtinta prie kaklo, plauna - ir pirmąją dieną Ganoje savanoriškai dėvėk šviesius plaukus ir plačių akių intensyvumą. Vis dėlto Weaveris būtų buvęs pakankamai išauklėtas, kad nebūtų Bogartas. Ji gamina šilumą be plaukų priauginimo ar aukštakulnių ir, kaip ir beveik kiekviena tiesi moteris iš auditorijos, pripažįsta, kad, nepaisant drumstos šnipų politikos, Tomo Hiddlestono kūryba „James Conrad“ ( Tamsos širdis skirtas kalambūras) yra karščiausia perspektyva misijoje atskleisti kaukolės salos paslaptis.
Buvęs indie numylėtinis Larsonas (šiuo metu filmuojasi kapitono Marvelo vaidmenyje Keršytojai: Begalybės karas ) neprivalo savęs rišti už šio vaidmens. Ji protinga, smalsi menininkė, vaidinanti protingą, žingeidų menininką - drąsų mieląjį vyrą dominuojamame pasaulyje. Skirtingai nuo praeities apibūdinimų, ji nėra įstrigusi a Kambarys , smurtą patyrusi motina, sauganti savo mažametį sūnų, dievino nepaisant to, kad buvo išprievartavimo rezultatas. Ji taip pat nėra rūpestingų paauglių patarėja savo proveržio dramoje Trumpalaikis 12 . Tiesa, Mason Weaver vis dar yra sumanymas, trūksta užnugario ar akivaizdžių trūkumų. Atrodo, kad ji, kaip ir Venera, atvyksta visiškai suformuota ant pusės apvalkalo, turėdama daugybę šnipų ir jankių sumanumo.
Esminiame pirmajame moters ir žvėries akių kontakte Weaveris stovi ant uolos, be Konrado, susidurdamas su monumentaliuoju Kongu - dabartinės CGI technikos stebuklu. Tą akimirką, kai jos fotoaparatas atsilieka ant kaklo, ji yra tokia pat įsijautusi kaip Jane Goodall, giliai kvėpuojanti vienos garsiausių kino supermažių smaigalių veidu. Tačiau Weaveris nėra tipiškas ankstyvojo Kongo filmų ženklas. Ji nėra pavogta lėlė Barbė, kuri atgaivina jos žmogaus gynėjų rūstybę toje istorijoje, kurioje yra žmogus prieš žvėrį.
Arba, kaip sako kino režisieriaus Carlo Denhamo personažas savo pirmaujančiam vyrui Johnui Driscollui 1933 m. klasikoje King Kongas : Žvėris taip pat buvo kietas vyrukas. Jis galėjo laižyti pasaulį. Bet pamačiusi Gražuolę, ji jį ir gavo. Jis nuėjo minkštas. Jis pamiršo savo išmintį, o mažieji bičiuliai laižė jį.
Ir tada nutinka kažkas fantastiško [[įspėjimas apie spoilerį]]: Weaverio grožis neįkvepia Kongo įsimylėti jos jokia romantine prasme. Iškrypęs (ir neatlygintinas) lytinis potraukis tarp žvėries ir mergaitės niekada nesivysto (prisimindamas Peterio Jacksono 2005 m. Atnaujinimą). Kongas neneša Weaverio į savo kalno viršūnę ir nesugriebia „Empire State Building“ eksterjero, jos žmonos plaktuvas ir apnuoginta liemenėlė paleidžia tą vyrišką gelbėjimo fantaziją, įtvirtintą originaliame Konge. Panaikintas tas keistas žvėries geismas, kuriuo grindžiamas originalas: kad mes, kariai vyrai, turime įrodyti savo vyriškumą, išgelbėdami baltąją moterį nuo monstriškosios beždžionės - lygiagrečiai smurtui, pateisinamam baimės, kad Kitas išprievartaus mūsų bejėges moteris.
Radau, kad nėra didžiausio mokslinės fantastikos - „Kongas ant blondinės“ - milžiniško palengvėjimo. Aš nežinojau, atsisėdęs šio nepaprastai linksmo filmo pradžioje, kaip labai bijojau to tabu žvėries ir grožio sąsajos. Tai nepadaro Kongas: Kaukolės sala galutinis postfeministinis filmas, o ne tai buvo šio siaubo išankstinio režisieriaus, kurį režisavo Jordanas Vogtas-Robertsas ir kurį parašė vyrų komanda, tikslas.
Kongas: Kaukolės sala Moteriškas pagrindinis vaidmuo tebėra tas nepaprastas individas, besiveržiantis į vyrišką teritoriją. Nesvarbu, ar ji susiduria su Kongu, ar bėgioja šalia Konrado per dūminį medų, kurį persekioja siautulingi driežai, Larsono audėja išlieka kraštutinėje moterų veikėjų su kalbančiomis dalimis mažumoje. Išsiplėtusioje vyrų dominuojančioje grupėje, kuriai taip pat priklauso Samuelis L. Jacksonas, Johnas C. Reilly Johnas Goodmanas ir Richardas Jenkinsas, karo fotografas retai bendrauja su kitomis moterimis, įskaitant simbolinę mokslininkę moterį (Tian Jing).
Audėja visų pirma yra sala vyrų sraute: Kaukazo, Azijos ir Afro-Amerikos; senas ir jaunas; vietiniai ir sąveikaujantys; aiškus ir nesuvaržytas. Galima teigti, kad ji, kaip pašalinė, iš tikrųjų turi daugiau bendro su vienišiu Kongu nei su bendražygiais vyrais. Tai vis tiek nepadaro jų abiem tenkinančiomis rungtynėmis. Kaip moteris, tai yra viena aptaki CGI seka, kurios niekada nenoriu matyti.
