Orų pranešimas.Facebook Daugeliui iš mūsų muzika yra balzamas, kuris ramina pašėlusias sielas. Nors kai kurie pasikliauja karšta kava, šviežiomis apelsinų sultimis ar sauja vitaminų, aš rytais pradedu nuo garsinio toniko sprogimo. Niekas manęs neišvaro iš lovos, kaip teisus Bookerio T. ir MG žaliųjų svogūnų griovelis ar galbūt tiesiai nuo Mileso Daviso blogo Duoklė Jackui Johnsonui. Jei esate tikrai giliai miego vietoje, karvės varpais varomas „Les McCann“ ir Eddie Harriso „Palyginti su tuo, kas jus sužadins sąmonė greičiau nei kvapo druskos kvapas“.
Ir tada yra Paukščių kraštas.
Nesvarbu, kokią dieną, savaitę, mėnesį ar metus praleidote, neįmanoma likti blogos nuotaikos, kai gausite ausų įrašą iš „Weather Report“ 1977 m. Albumo Sunkus oras , išleistas prieš 40 metų šį mėnesį.
Dainos kompozitorius austrų klavišininkas Joe Zawinulas turėjo nepaprastą dovaną kurti aukščiausios klasės soul džiazo hitus, nes 1966 m. Parašęs „Mercy“, „Mercy“, „Mercy“ alta saksofonininkui „Cannonball Adderly“.
Iš Jaco Pastoriaus atidaromos boso figūros Birdlandas prasiveržia retu putojančio džiaugsmo ženklu, žinomu tik tokiems kaip Stevie Wonder. Man nesvarbu, ar tau nepatinka džiazas. Užkrečiantis šios muzikos griovelis persmelkia neginčijamą laimę, kai Wayne'o Shorterio saksofonas trokšta dangaus. Nesvarbu, su kokiais iššūkiais susidursite, ši muzika garantuoja, kad jūsų siela bus aukšta.
Gražiau išleisti gražų garsą, nei negražus, kartą man pasakė trombonistų / kriauklių meistras Steve'as Turre'as. Žvelgiant į praeitį, prieš 40 metų, stebina, kaip Sunkus oras stovėjo visiškai priešingai nei to meto agresyvi estetika - pankrokas.
Kalbant apie pankus, Majamyje susitikęs su Joe Zawinuliu, jaunas, veržlus Jaco Pastorius pasigyrė, kad jis yra didžiausias bosistas pasaulyje. Patikrinęs savo demonstracinę juostą, skeptikas Zawinulas rado daugiau nei šiek tiek tiesos Pastrorius teiginyje ir netrukus pakvietė jį prisijungti prie savo grupės, pakeisdamas Alphonso Johnsoną. Nors pastorių galima išgirsti dviejuose „Weather Report“ 1976 m Juodoji rinka (įskaitant jo paties kompoziciją „Barbary Coast“), tai buvo tokie kūriniai kaip „Birdland“ ir „Teen Town“ iš Sunkus oras tai pirmiausia paskatino pasaulį pažvelgti į jo novatorišką žaidimą.
Ray Petersonas, buvęs boso žmogus su puikiu ir funky džiazo saksofonistu Eddie Harrisu bei Jaco Pastorius - Boso metodas (Hal Leonard 2010), prisiminė savo santykius su įžūliu, novatorišku bosistu.
Vieną kartą aš pašaukiau jį į pamoką, ir jis reikalavo, kad tuoj pat atvažiuočiau į jo namus, kad jis galėtų man groti naują orų pranešimų albumą, kuris dar nebuvo išleistas. Įšokau į mašiną ir parvažiavau, o jis tuoj pat padėjo įrašą į patefoną. Iš garsiakalbių pašoko „Paukščių kraštas“ su tomis užspaudžiamomis harmonikomis, kurias jis sukūrė, išplėšdamas virvelę rodomuoju pirštu ir sustabdydamas virvelę nykščiu, paaiškino Petersonas.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Sėdėjau atvira burna, apstulbinta to, ką išgirdau. Buvau „Miroslav Vitous“ dienų „Weather Report“ gerbėjas, tačiau kryptis, kuria Jaco pasuko grupe, buvo tiesiog nuostabi. Viskas skambėjo taip rafinuotai ir gaiviai, su tiek daug gyvybinės energijos. Po Sunkus oras buvo išleistas, grupė sprogo ir tiesiog perėjo į kitą lygį tiek meniškai, tiek žiūrovų praplėtimo prasme.
Jaco karjera taip pat iš tikrųjų prasidėjo tada, su visais tolesniais teigiamais ir neigiamais įvykiais. Atrodė, kad Jaco naudojasi kokiu nors kosminiu energijos šaltiniu, ir tai paveikė visus aplinkinius. Tai buvo labai valingas ir energingas vaikinas. Kai susipažinote su juo, žinojote, kad susitinkate su unikaliu asmeniu, ir tai pasirodė jo muzikoje.
Nors jis labai prisidėjo prie džiazo sintezės, Pastoriuso vieningas požiūris į savo instrumentą peržengė žanro apribojimus.
Manau, kad jis galvojo apie save kaip apie džiazo muzikantą, o paskui apie kai kuriuos, - svarstė Petersonas.
Jam patiko groti džiazo ir R&B derinį. Jis buvo labai išmanantis, įgudęs ir patogus abiejose idiomose. Atrodė, kad jis tuo metu žvejojo aprašą ir „Weather Report“ muziką apibūdino kaip „improvizuotą klasikinę muziką“. Niekada negirdėjau, kaip jis vartojo terminą „sintezė“. Manau, kad galima drąsiai sakyti, jog jis šio žodžio nekentė. Jaco įkvėpė visi, atkreipė dėmesį Petersonas.
Jis iš tikrųjų mokėsi Hindemitho, Stravinskio ir Casalso, taip pat Mileso Daviso, Charlie Parkerio, Jimmy Smitho, Billo Evanso, Coltrane'o, Jameso Browno, Otiso Reddingo, „The Beatles“, Sinatros, Hendrixo, Edgaro Winterio ... visokių dalykų. Salsa ir afro / kubietiška muzika. Jis linkęs pamėgti sielą keliančią ir gražią muziką. 
Jaco Pistorius.Veidas
Tiems, kurie yra susipažinę su Wayne'o Shorterio muzika prieš „Weather Report“ (peržiūrėkite jo klasikinius 6-ojo dešimtmečio vidurio „Blue Note“ įrašus) su įvairiais elektroninės sintezės ir pasaulio muzikos bandymais, grupė kartais atrodė kaip keista derlingam saksofonininkui. Alto saksofonininkas Gary Bartzas, kuris, kaip ir Shorteris, taip pat gyvai koncertavo ir įrašė kartu su Art Blakey „Jazz Messenger“, Miles Davis ir McCoy Tyner grupėmis, pateikė tam tikrą įžvalgą apie Shorterio palikimą:
Dar 60-ųjų pradžioje [trimitininkas] Lee Morganas norėjo, kad aš išgirčiau šį saksofonininką, grojantį koncertą su Art Blakey džiazo pasiuntiniais Newarke. Paaiškėjo, kad tai Wayne'as Shorteris, - sukikdamas prisiminė Bartzas.
Jie grojo „A Night in Tunisia“. Kiek kartų esate girdėję tą dainą? Bet Wayne'as grojo taip, kaip dar niekada negirdėjau. Su viena pertrauka jis pakeitė visą mano požiūrį. Daugelis žmonių užpildytų savo solo daugybe užrašų, pavyzdžiui, paukštis [Charlie Parker]. Tačiau Veinas tikrai mokėjo naudoti laiką ir erdvę. Man patinka jo muzikinis intelektas ir kompozicijos pojūtis. Kiekvienas jo grojamas solo yra gerai apgalvotas. Ragą visada pasiimu su savimi, kur tik einu. Tą vakarą aš jį atsinešiau galvodamas, kad galėčiau įsitaisyti, bet išgirdęs Wayne'ą laikiau jį nematant, - juokdamasis sakė Bartzas.
Veinas tikrai neimprovizavo, pažymėjo Bartzas. Kai improvizuojate, gaminate daiktus iš mėlynos spalvos, kur jis spontaniškai kūrė. Galėjai girdėti jo mintis. Veinas visada turėjo aiškią koncepciją. Jo solo buvo labiau panašūs į temos variantus. Su pasiuntiniais menas privertė kurti savo solo. Jūs visada turėjote žaisti su tam tikra ugnimi. Manau, kad Wayne'ui tai ilgainiui atsibodo, teko degti ant kiekvienos dainos. Jis žaidė daugiau iš savo intelekto.
„Weather Report“ buvo tokia puiki, kertinė grupė. Tiek daugeliui jie atvėrė visai kitą kelią. Kai kurios grupės turėjo būti.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
Joe Zawinulas savo ryškių spalvų austuose kaukolės kepurėliuose, kurį supa klaviatūrų tvirtovė, pagrindinis „Shorter“ partneris „Weather Report“, visada atrodė kiek keista antis. Nepaisant visų olimpiečių rifų, jis turėjo dovaną kurti paprastas melodijas, kurios įstrigo galvoje, kaip Sunkus oras Nuoširdus Valentino „A Remark You Made“.
Ši daina jus ištempia emociškai. Tai abu pražūtingai liūdna, o tuo pačiu ištraukia tave iš batų, sakė tyrinėtojas klavišininkas Thollemas McDonas. Maždaug penkios minutės po dainos staiga užklumpa visa ši veikla šiaip nykiame kūrinyje. Zawinulo arpegijos yra nuostabios, netrukdydamos ir neblaškydamos dėmesio. Žmonės gali to nepastebėti, nes jis labai tinka.
Zawinulo dainos buvo ne tik tobulos priemonės jo garsinėms ekstrapoliacijoms, bet ir atrodė, kad jos pritaikytos ir trumpesniam „Shorter“ tenorui, ir pastoriems, elastingiems bosui. Zawinulo kompozicija „Žonglierius“ pasižymi mirguliuojančiais sintezės rifais, susipynusiais su Shorterio pypkės soprano saksofono linijomis, kad būtų sukurta moderni renesanso muzika.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Man patinka jo sintezavimo subtilumas, - sužavėtas McDonas. Džo visada eksperimentavo garsiai tokiais lengvais niuansais. Tembrai vystosi iš maždaug įprastų garsų, besikeičiančių per laiko fragmentus. Prieš jums nežinant, jis yra visiškai kitoje srityje, tačiau jis visada veikia, visada jaučiasi natūraliai, leidžiantis jums tiesiog leisti šiems garsams apvirsti kaip debesų masažas. Zawinulas turėjo tokias dideles ausis!
Rumba Mamá, vienas iš išskirtinių albumo pjūvių, kuris dažnai nepaminėtas, parodė grupės peru būgnininką Alexą Acuñą, besivaržantį konguose kartu su Puerto Riko perkusininku Manolo Badrena tamburinu, timbalais ir vokalu. Įrašytas gyvai 1976 m. Montreux festivalyje, kūrinys traški su gaiva, kuri dažnai prarandama tarp albumo kūrinių.
Žinoma, mums būtų nepatogu nepaminėti vieno iš jų Sunkus oras Ryškiausios savybės: „Grammy“ nominuotas albumo viršelis. Menininkas Lou Beach primena, kaip buvo sukurtas ikoniškas vaizdas:
Aš buvau tik pradedantis ir nebuvau padaręs daug albumų viršelių, kai tuo metu mano mergina, „Columbia Records“ meno vadovė, man surengė koncertą, sakė Beachas.
Koliažas gaunamas iš skirtingų šaltinių. Pučiančius lapus radau sename leidinyje Arizonos greitkeliai o didžioji kepurė buvo iš skelbimo Gyvenimas žurnalas. Aš turėjau išmėtytus taškus, kuriuos padariau skylute per skylę, kuris pridėjo lietingą vaizdą, bet Joe nepatiko ir liepė man juos išimti. Iš pradžių maniau, kad „aš šito nepakeisiu! Tai mano menas! “Bet man tešlos reikėjo, be to, tai buvo ne„ Lou paplūdimys su „Weather Report“ muzika! “- juokdamasis sakė paplūdimys. Būtų buvę geriau, bet ...
Paplūdimys ir toliau dirbtų „Weather Report“, kurdamas kito albumo viršelį Ponas dingo , taip pat keletą solinių Zawinulo projektų. Džo nebuvo lengviausias vaikinas dirbti, prisipažino Paplūdimys, bet jis žinojo, ko nori.
Tą patį būtų galima pasakyti Sunkus oras : Pavienis, gyvenimą keičiantis ir tikrai meno kūrinys.
