„Beastie Boys“.„YouTube“ Niekas nežinojo, ko tikėtis iš „Beastie Boys“ po jų išleidimo Pauliaus Parduotuvė 1989 m.
Hip-hopo gerbėjai jau buvo įtartini, nes ne tik griovė Niujorką į Los Andželą, bet ir paliko „Def Jam“, kad pasirašytų „Capitol Records“.
Kaip jaunas hiphopo gerbėjas tuo metu, aš pradėjau nekęsti „Beasties“ vien dėl to, kad jie paliko „Def Jam“, sako veteranas muzikos žurnalistas Michaelas A. Gonzalesas. Prireikė metų, kol supratau, kad tai beprotiška, bet logika buvo [tarp daugybės gerbėjų], kas palieka „Def Jam“ įrašinėti „Capitol“?
Beastie Boys dalykas, kuris laikui bėgant atrodo aiškesnis nei bet kada, yra tai, kad jų karjeroje buvo du etapai: buvo Licencijuota Ill , o paskui buvo visa kita, aiškina legendinis „Def Jam“ publicistas Billas Adleris.
Ir tikrai man atrodo Paul's Boutique , jie siekė visiškai atsiskirti nuo „Def Jam“ ir ypač su Ricku Rubinu. Taigi jų darbas buvo atkurti save po to išsiskyrimo. Ir jie tikrai įdėjo į tai savo mintis ir padarė tai nepaprastai sėkmingai. Bet man atrodo, kad tai, kaip jie save modifikavo, labai sąmoningai padarė 180 laipsnių posūkį nuo „Beasties of“ Licencijuota Ill . Laikytis tokios skirtingos pozicijos ir ją ištraukti, kad sėkmingai atliktumėte Nesveikas karjera yra labai jų nuopelnas.
Per trejus metus, praėjusius išleidus Paul's Boutique, albumas - daugiausia dėka tankus, vaizduotės turintis Brolių dulkių prodiusavimo darbas - pastebėjo, kad jo legenda labai išaugo.
Tuo metu, kai „Beastie Boys“ išleido Patikrink galvą 1992 m. balandžio 21 d. vaikai riedučių parkuose, koledžų radijo stotyse, įrašų parduotuvėse ir komiksų parduotuvėse visame pasaulyje buvo beprotiški, laukdami to, ką Ad-Rock, Mike D ir MCA planavo toliau.
Dėl to gaunami rezultatai Patikrink galvą dar labiau žavi; niekas negalėjo numatyti kreivinio kamuolio, kurį Beasties ketino mesti į savo fanų bazę. Dar kartą pasiėmę instrumentus ir ne tik grįžę prie panko ir hardcore šaknų, trijulė dabar taip pat eksperimentavo su funk ir džiazu.
Beveik pusė Patikrink galvą buvo paremtas psichodelinėmis uogienėmis, kurias Niujorke sukūrė naujieji trio kūrybiniai partneriai, Brazilijos prodiuseris ir Paul's Boutique inžinierius Mario Caldato, jaunesnysis, klavišininkas Money Markas Nishita ir perkusininkų trijulė iš Jameso Bradley, jaunesniojo, Drew Lawrence'o ir Art Olivia. Kartu ši naujoji komanda suformulavo neapdorotų griovelių griovelių seriją, kuri nukrito kažkur tarp „Minutemen“ ir „Les McCann“.
Mes kūrėme vienas kitam šias pristabdymo juostas, kurios iš džiazo instrumentalų virstų regėjimu ir taptų hardcore, Adamas MCA Yauchas paaiškino veteranui muzikos žurnalistui Alanui Lightui „Spin“ 1998-ųjų viršelio apie „Beasties“ istoriją. Mes nusprendėme albumą sekti kaip pauzės juostą - sudėti šias skirtingas muzikos rūšis.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=U4jWgRBVkvA?list=PLnH1CB9xsqNG8Bfv3bwQI0UW4nZBXGj6T&w=560&h=315]
Pradinė sąvoka Patikrink galvą mes visi trys vėl grįžome prie grojimo instrumentais, - „Mike D“ pasakojo „Spin“. Buvome pasibuvę su „Dust Brothers“ ir klausėmės tokių dalykų kaip „The Meters“ ir „Sly Stone“ bei „The Crusaders“, todėl mes tiesiog atsisėdome ir pasakėme: „O. K., grokime ką nors funky“.
Tai įkvėpė atgalinį „t0“ pagrindų metodą Patikrink galvą tokios nepamirštamos klausos metu netrukus Yauchas, Horovitzas ir Diamondas - ant boso, gitaros ir būgnų - toliau žydėjo scenoje, kai per 92 metų pavasarį ir vasarą koncertavo išparduotoms minios visoje šalyje.
Tarp tvarte degančių favų, tokių kaip „Slow and Low“, Paulo Revere'o, „Shake Your Rump“, „Shadrach“ ir naujesnių klasikų, tokių kaip „Pass The Mic“ ir Jimmy Jamesas, „Beasties“ persijungė į grupės režimą, kad pristatytų išplėstinius ezoterinius perdavimus. Patikrinti tokie kūriniai kaip „Lighten Up“, „In 3’s“ ir „POW“ - daina, kurioje pamatytų jų ilgametį didžėjų, Uraganas , nuplėškite jį ant mikrofono tik gyvai miniai.
Tai buvo pirmas kartas, kai surengėme pasirodymą su hiphopu ir instrumentais, „Uraganas“ pasakoja stebėtojui.
Parodyti laidą nebuvo lengva. Iššūkis buvo nuo hiphopo iki pankroko ir kitų ten skambančių melodijų, kurios nebuvo pankas, rokas ar hiphopas. Jūs tuo pačiu metu susiduriate su beprotiškai skirtingais tempais ir skirtinga muzika. Jūs gavote savo didžėjų su hiphopo šūdu, tada turėtumėte sustoti ir pereiti prie instrumentų ir visiškai groti tai, kas nėra hiphopas. Tuo metu niekas to nedarė. Niekas nedarė hip-hop'o su didžėjumi ir tada perėjo į grupę, grojančią šį funk / džiazą. Kai tik visi pradėjo matyti, kaip mes tai darome, jums pasirodė „Limp Bizkits“ ir kitos panašios grupės, kurios pradėjo tai daryti kita linkme. 
„Beastie Boys“.„Amazon“
Nors daugelį gerbėjų suglumino „Beasties“ grojimas savo instrumentais šiuose koncertuose, ypač kai Mike'as D grojo minią apie Doną Cherry ir Eddie Harrisą, daugelis kitų šiuos pasirodymus vertino kaip visai ką kita - apreiškimą.
Ką Patikrink galvą pridėjo pankroko, roko, lotyniškų garsų ir gyvų instrumentų į savo studijinį žaidimą, tačiau gyvas rinkinys išaugo iki „vakaro su“ ilgio, sako mano draugas ir buvęs CMJ kolega Gregas Corrao. Maždaug tuo pačiu metu jūs turėjote pirmuosius visiškai naujus sunkumus, tą LL Atjungtas su gyva grupe ir Žemos klasės teorija su Ronu Carteriu ir Vinia ... Manau, kad „Beasties“ žengė dar vieną žingsnį, būdami patys kompetentingi muzikantai ir „emcees“ bei iš tikrųjų statydami aktą aplink tai. „The Beasties“ pasirodymai, kuriuos pagavau tais metais, o Lollapaloozoje 1994 m. Nužudymas. Jie buvo blogas asilas.
Mačiau juos per ankstesnį turą, kai jie atsivėrė sau, su klounų kostiumais, grodami kietus viršelius, kaip man sako „Triphammer“, mano senasis kolegos draugas iš Naujojo Paltzo Chrisas Tannisas, 1992 m. Matęs „Beasties“ vaidinantį „Roseland“. Taigi mačiau juos grojančius instrumentais anksčiau, bet tai buvo viskas, pavyzdžiui, „Minor Threat“ viršeliai ir pan. Šis pasirodymas buvo gana karštai laukiamas. Pamenu, iš anksto tai aptariau su savo draugais, galvodamas, ar jie iš tikrųjų sugebės žaisti ir jei jie iš tikrųjų turėjo grojo albume.
Kai jie pasirodė, nemanau, kad praėjo labai daug laiko, kol MCA rankose turėjo bosą, ir, jei gerai prisimenu, jis grojo bosu vienu labiau į repą orientuotu dalyku, ir tai buvo didžiulis palengvėjimas. Man tai taip pat sustiprino idėją, kurią laikiausi, kad MCA buvo pats šauniausias ir muzikaliausias „Beastie Boy“, nes jis aiškiai buvo geriausias jų muzikantas. „Ad-Rock“ buvo tinkamas gitaristas, o Mike'as D - solidus būgnininkas, tačiau MCA tą vakarą mus visus išpūtė grodamas bosą.
Nepaisant šios gilios stilistinės transformacijos, niekas negalėjo sukrėsti jų meilės hiphopui ir jų kolektyvinės evoliucijos kaip lyrikų ir MC savarankiškai. Patikrink galvą yra keletas aršiausių barų, kuriuos kada nors gamino „Beasties“.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ru3gH27Fn6E&w=560&h=315]
Jei kas nors įrodė vis didėjantį jų rimavimų stiprumą, tai didėjo nesantaika tarp jų ir 3 bosas , duetas iš Queens, NY, kuris netrukus po „Beasties“ išvykimo pasirašė sutartį su „Def Jam“, metdamas didelį šešėlį ministrui pirmininkui Pete'ui Nice'ui ir MC Serchui.
Neturėjau su savimi jokios asmeninės jautienos, nes jų nepažinojau, sako Nicos. Bet mano geriausi draugai iš kolegijos juos tikrai pažinojo. Tiesą sakant, mano senas kambario draugas baigė būti jų kelių valdytoju ir mokėsi tose pačiose klasėse, kaip ir Mike'as D St Ann's mieste Brukline. Kitas mano draugas nuėjo Barrow g. Ir pažinojo Ad-Rocką iš kaimynystės. Šie vaikinai, su kuriais buvau nusiteikęs, klausėsi hiphopo, kol dar nebuvo „Beasties“, ir jie buvo šie pozuotojai, kurie šokinėjo ant hiphopo patarimo vien todėl, kad tai buvo naujovės rūšies dalykas, kurį jie galėjo parduoti. Tai tiesiog sukėlė nedidelį priešiškumą, nes buvau labai artimas šiems vaikinams. Bet kitu lygiu tiek aš, tiek Serchas sunkiai išgyvenome muzikos verslą dėl jų egzistavimo ir pasirodymo prieš mus. Tai buvo panašu į tai, kad vien dėl jų egzistavimo mums buvo sunku susitarti dėl įrašų.
Mike'o D ir Sercho sąveika paskatino 3-ąjį bosą smūgiuoti pirmą kartą su daina „Sons of 3rd Bass“, kai jie debiutavo 1990 m. „Kaktuso albumas“ .
Vieną dieną pamačiau gatvėje Mike'ą D ir galų gale kalbėjau su juo jo bute, nes man reikėjo patarimo, 2014 m. „Billboard“ sakė MC Serchas. Jie išėjo iš savo „Def Jam“ sandorio ir jis man suteikė tikrai gerą įžvalgą. apie Russellą. Išėjau iš jo buto ir staiga jis pradėjo mėtyti man šūdus, pavyzdžiui, putplasčio kamuolius ir daiktus, gulėjusius aplink jo butą. Jam nebuvo jokio pagrindo tai daryti. Po dviejų mėnesių „Spin“ buvo kūrinys ir rašytojas jų paklausė, ką jie galvoja apie 3-ąjį bosą, o Mike'as D pasakojo, kaip jis man įmetė šūdą ir išvarė. Taigi iš čia atsirado visi „Beasties“ disertai apie „3 boso sūnus“. Nei vieno iš jų nepažinojau, kol tą dieną nesutikau su Mike. Jis buvo tikras asilas.
Nicos teigimu, tas dalykas, kuris pakėlė „jautienos“ citatą ir citatą, buvo šis šūdas. Sunku kitaip pasakyti, bet Serchas yra linkęs perdėti ir išgalvoti istorijas. Bet jis man pasakojo istoriją, kai dirbome „Kaktuso albumas“ kad jis nuėjo į Mike'o D butą, esantį Canal St., ir su juo pabendravo, prašydamas jo patarimo, nes tuo metu jie jau buvo didžiulės žvaigždės ar šiaip. Ir, matyt, jis sakė, kad eidamas Mike'as D jį klounavo ir mėtė iš tikrųjų Boloniją. Jie turėjo šį rimtą pokalbį, bet galų gale jis tiesiog jį klounavo išeidamas pro duris. Tai pridėjo daugiau degalų.
Tačiau į tai, ko žmonės tuo metu nesugebėjo atsižvelgti, buvo tai, kaip sunkiai Beasties pasieks rekordą.
Įjungta Patikrink galvą, jie atvyko į Nicą ir Serchą ypač su gaisru, kurio anksčiau ar vėliau niekada nebuvo taikę į kitą MC. Nors Mike'as D ir Ad-Rockas subtiliai šaudė šen bei ten tokiuose takeliuose kaip „So What'cha Want“ ir „Live At PJ's“, nokautas buvo atliktas mandagiai MCA, kuris savo meilės Tibeto vienuoliams kūdikystės pradą pademonstravo beprasmiška profesoriaus eilute. Batas, kuris ištraukia stuburą iš serbo kaip mirtinas mirtingasis Kombatas:
Tiek daug „wack emcees“, tu gauni televizoriaus bozaką / net nesišauksi savo vardų, nes tu toks gudrus / ir vienas didelis oafas, kuris yra netikras nei plastikas / žodžio „spastic“ žodynas niekada nepradėjau kažko, ko negalėjai užbaigti / „Rause Rewin“ man yra tarsi popiežius špinatams.
Jie jūsų nevadins savo vardu, primena uraganas. Bet jie sužinos savo nuomonę. 
„Beastie Boys“ 1992 m.„YouTube“
Su neprilygstama energija ir įkvėpimu, Patikrink galvą susigrąžino „Beasties“ statusą kaip Niujorko hiphopo honorarą. Ir jie tai padarė savo sąlygomis.
Kaip „Def Jam“ atlikėjai, jie buvo įžvelgti Russello Simmonso ir Ricko Rubino lūkesčių. Tačiau kaip savo pačių atspaudo „Grand Royal Records“ pavyzdinį aktą jie turėjo „carte blanche“, kad galėtų kreiptis į viską, kas jiems patinka.
Taigi jie pasirodė albumu, kuris skambėjo kaip jų kolektyvinių smegenų brėžiniai, viso jų kūrybinio gyvenimo kaupimasis - kaip plutos pankai, kaip reperiai, kaip kultūriniai impresarijai, kaip įrašų kolekcionieriai ir kaip laisvai mąstantys muzikantai. Jie papuošė albumą meno kūriniais, kurie suteikė tobulą visų šių atributų melanžą, užfiksuotą žinomo pankų fotografo Gleno Friedmano viską žinančia akimi.
„The Beasties“ išleido dar penkis albumus, prieš tęsdamiesi nuolatinę pertrauką po tragiško Yaucho vėžio perėjimo 2012 m. Gegužės 4 d., Kiekvienam jų išleistam albumui pražydo idėjos, kurios pirmą kartą pasireiškė Patikrink galvą Prieš 25 metus. Bet nė vieno Negaliu bendrauti nei Labas bjaurus nei Į 5 seniūnijas nei Maišymas nei Karšto padažo komiteto 2 dalis būtų užfiksuoti tą pačią apšvietimo butelyje energiją, kurią jie realiu laiku užfiksavo dar 1992 m., kai skrido už savo JNCO sėdynių.
Iki to laiko Patikrink galvą išėjo, jie muzikiniu požiūriu neabejotinai pakėlė jį į kitą lygį kaip grupė, - pripažįsta Nice.
Aš net prisimenu žiūrėdamas MTV muzikos apdovanojimus ir matydamas juos atliekančius, manau, kad po poros metų „Sabotage“, ir galvojau: „Štai kodėl jie yra tokie, kokie yra.“ Pradėję jie nebuvo repo grupė, tačiau jie galiausiai išsišakojo į visą šį paketą iki 92 m. Aš turiu omenyje, kad žmonės neketina jų lyginti su Big Daddy Kane ar MF Doom savo MC'ingo požiūriu, tačiau jie tikrai turėjo unikalų skambesį ir asmenybę muzikoje, kurią akivaizdžiai jie išnaudojo ir kodėl jie yra populiarus, kokie jie yra.
