„Beastie Boys“.Ekrano kopija / „YouTube“ Licencijuota sergantiems, novatoriško Niujorko repo įgulos „Beastie Boys“ debiutui pagrindiniame leidinyje antradienį, lapkričio 15 d., sukanka 30 metų.
Tai jokiu būdu nėra geriausias trijulės albumas net ir tolimu šūviu, iš tikrųjų atvirkščiai. Tai nėra ir blogiausia jų. Ši garbė priklauso 2004 m Į 5 seniūnijas, klaidingas grįžimas į 1986 m., kuris kūrybiškai krito, atsižvelgiant į visus šuolius ir žygius, kuriuos Adomas Horovitzas, Mike'as Diamondas ir vėlyvasis, didysis Adamas Yauchas padarė tokiuose vėlesniuose darbuose kaip: Paul's Boutique, „Patikrink galvą, negaliu bendrauti“ ir Labas bjaurus.
Tiesioginis laikotarpis, į kurį jie grįžo, buvo tada, kai „B-Boys“ pirmą kartą susiejo su Ricku Rubinu ir sujungė „Schoolly D“ „Gucci Time“ ir „Led Zeppelin“ kremo pyrago pavyzdžius, kad galėtų rimuotis apie ginklus, mergaites ir „goof“. Amerikos jaunimas kaip „Boeing 727“ atsitrenkė į kalno šoną.
„Beastie Boys“ įtaka mūsų kultūrai yra dar siurrealesnė, jei atsižvelgsite į tai, kur jie pradėjo savo veiklą: Niujorko „hardcore“ scena. Ir dar keisčiau, kai prisimenate, kad 1987 m. Galėtumėte įsijungti Amerikos stendas šeštadienio popietę ir suraskite „Beasties“, kurie per daug lūpų sinchronizuoja studijos auditorijoje įprastus įvykius per savo proveržio hitą (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) su neabejotinu „Slayer“ Kerry Kingo daina, pasiekusia aukščiausią tašką. „Billboard“ diagramas Nr. 7. Tada jie padarė istoriją, kada Nesveikas tapo pirmuoju hiphopo albumu, pasiekusiu 1-ą vietą topuose, kur jis išbuvo septynias savaites.
Tai buvo laikmetį nulėmęs kultūrinis susidūrimas, kuris užfiksavo Blondie su „Rapture“ ir gastrolių partneriais „Run DMC“ Eddie Martinez kūrenamus šildytuvus, tokius kaip „Rock Box“ ir „King of Rock“, jau nekalbant apie jų pačių 1986 m. susmulkino jį į smulkius uostomus miltelius. Tai buvo pogrindžio Manhatano jaunimo, gyvenusio vietiniuose nardymuose, tokiuose kaip A7 ir CBGB, garsas po to, kai pankai visi išvyko į Holivudą, tvirtindami savo reikalavimą Amerikos top 40.
Jie taip pat nepamiršo savo šaknų, patekę į didžiausią laiką - žvėreliai paragino Murphy įstatymą jiems atsiverti, kai jie pradėjo savo pirmąjį pagrindinį turą palaikydami Licencijuota Ill.
Tai yra stulbinantis sugretinimas, egzistavęs kaip keista kirmgrauža Reagano epochos pertekliuje, kuris visada kėlė klausimą, ką jų kolegos broliai NYHC scenoje mano apie trijulės perėjimą nuo hardcore prie hip-hopo, tuo pačiu atvesdami šiuos tolimus 80-ųjų dvynukus. pogrindžio muzika yra artimesnė tiek kūrybiniams, tiek verslo partneriams. (Pavyzdžiui, tiek „Murphy's Law“, tiek „metalcore“ pionieriai „The Cro-Mags“ buvo pasirašyti „Profile Records“, kurie taip pat išleido „Run DMC“, „Dana Dane“ ir „Poor Righteous Teachers“ albumus.)
Pagerbdamas savo 30-metį, „Braganca“ neseniai kalbėjo su neištrinamų „Queens“ hardcore grupių Jimmy Gestapo ir Doug E. Beans. Murphy dėsnis , Cro-Mags bosistas Harley Flanaganas ir ilgametis „Beasties“ draugas ir įkvėpėjas, bosistas Darrylas Jeniferis iš „DC“ piktogramų Blogos smegenys , apie šiuos klausimus Licencijuota Ill , ir jos vaidmenį plėtojant jaunimo kultūrą už diagramų ir MTV ribų.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darryl Jenifer , Blogos smegenys
Hiphopas tikrai pradėjo šokinėti apie ’82 ar ’83 metus. Prisimenu, kai tai buvo reiškinys, kuris užklupo miesto centrą, o tada jis kažkaip atėjo į centrą kaip naujas dalykas, kuris visada nutiko. Tai gali būti naujas šokis, tačiau šį kartą tai buvo naujas garsas. Taigi, Mike'as [Diamondas] ir jie buvo kieti vaikai, tačiau atrado kažką naujo ir anksti rinkosi hiphopą. Manau, kad jie pirmiausia bandė juokauti, nes tai nebuvo jų dalykas.
Jie daugiausia buvo roko bičiuliai; bent jau Mike'as D ir [Adamas] Yauchas. Adas Rokas visą laiką buvo berniukas. Matote, aš jį vadinau savo sūnumi, kai jie buvo tikrai maži, pavyzdžiui, apie 15 metų. Jis visada turėjo tą b-berniuko asmenybę, net tada. Yauchas buvo roko bičiulis, o Mike'as D buvo panašus į šį sutenerį / roką, kuris lankėsi daugybėje merginų, kai kurios iš jų tapo Luscious Jackson.
Tada aš būčiau jaunoji rasta, o tada buvo Tania [Aebi], kuri buvo mano mažoji mergina. Ji buvo ta, kuri plaukė aplink pasaulį . Mes visi įpratome pabūti prie Žiurkių narvo. Aš būčiau kabėjęs, valgydamas anakardžius ir rūkydamas žolę. Visi tiesiog kabinėtųsi, pavyzdžiui, kabindami ant kilpos tipo daiktą.
Eddie iš Leeway buvo tarsi b berniukas uoloje. Jimmy Gestapo taip pat buvo b berniukas roke. Tada jis buvo vienas blogiausių MC, tačiau jis buvo „hardcore“ grupėje. „Run DMC“ įrašuose tada buvo net roko gitaros. Jis kirto visais kampais. Ir tada mes pradėjome su grupe „Brooklyn“ po to, kai Yauchas nulipo nuo kelio, ir mes buvome tarsi anksčiau už savo laiką, kai taip spardėmės.
Brooklyno muzika buvo tarsi amerikietiškas rokenrolas. Tai nebuvo pankas ir nebuvo griežta, ir tuo metu, kai žmonės pradėjo galvoti, kad šaunu būti daugiau žmonių su savo uola, dėvėti languotus marškinius ir tokius šūdus. Hiphopo politika ir tai, ką išgyveno Yauchas ir jie, visa kelionė privertė mano vyrą Adamą šiek tiek norėti atvėsti ir sužaisti kažkokį šūdą, kurį jis anksčiau žinojo. Daugelį metų Yauchas apie mane net nekalbėjo, vargu ar. Tai kažkas, ką jis norėjo padaryti, kuris, jo manymu, tuo metu nuskambėjo. Nesu tokia tikra, kad jis taip pasitikėjo savo vokalu, bet manau, kad tai skamba puikiai, žmogau.