Marie (Pretty Yende) ir Tonio (Javieras Camarena) pailsi nuo bulvių lupimo, kad atrastų meilę.Marty Sohl / „Met opera“ Nors „Metropolitan Opera“ generalinis direktorius Peteris Gelbas gauna didelę sumą už ne taip dažnai pasitaikančius klaidingus veiksmus (ir taip jis turėtų: tai, be abejo, galingiausias darbas klasikinėje muzikoje Vakarų pusrutulyje), jis taip pat nusipelno pagyrimo už tokius paprastai nepastebimus žygdarbius, kaip Donizetti kūrimas. Pulko dukra kaip patikimas žiūrovų malonumas.
Naujausias atgimimas (atidarytas vasario 7 d.) Dar kartą įrodo sėkmingos formulės, kuri pavyko po to, kai kūrinys grįžo į repertuarą prieš 11 sezonų, sėkmę: sumanus aktorių atrankos, stiprios muzikinės vertybės ir visų pirma drastiškas, švelniai siurrealistinis Laurento Pelly pastatymas. (Šių metų atgimimą prižiūrėjo Christianas Räthas.)
Užsiprenumeruokite „Braganca’s Arts“ naujienlaiškį
Galėtumėte pagalvoti, kad opera - melodinga romkomėja apie našlaitę mergaitę, kurią užaugino pulkas, vaidintų pati, bet tai ne visada. Dvi didžiausios „Met“ bombos 1990-aisiais buvo pražūtingi bandymai atgaivinti Mergina kaip žvaigždžių transporto priemonė A sąraše esančiai Kathleen Battle ( atleistas ) ir Luciano Pavarotti (tuo metu trūksta reikiamo aukšto C lygio).
Tokio buitinio vardo operos dainininko beveik nebėra, o tai reiškia, kad šiuo atveju bent jau „Met“ labai tinkamai atsigręžė į senamadišką talentą.
Sopranas Pretty Yende sukuria skanų kontrastą tarp kietos Marie tomboy eksterjero ir mergaitės coloratura mergaitės, kurios ji yra viduje, trypčiodama skleisdama senovinius trilus, svarstykles ir subtilius staccati kaip proto taškas .
Sunku prisiminti, kada paskutinį kartą mačiau scenoje taip džiaugsmingai pasirodantį atlikėją kaip Javieras Camarena, kuris vaidina atsidavusį Marie vaikiną Tonio. Jo „Pour mon âme“ arija - ta, kuriai švenčiami devyni aukšti „C“ - taip sujaudino žiūrovus, kad po daugiau nei minutės plojimų jis jį palaikė. Ir antras kartas skambėjo dar genialiau ir gausiau nei pirmasis.