Doloreso Reyeso „Eartheater“.„Harpervia“ „Eartheater“ , debiutinis argentiniečių aktyvisto ir rašytojo Doloreso Reyeso romanas įvardijamas kaip literatūrinė fantastika. Tačiau jis turi daugybę YA žanro bruožų. Jaukus pasakotojas, kuris yra patraukliai ankstyvas, turi ypatingų galių, kurias ji naudoja atlikdama didvyriškus veiksmus, vykdydama lygiagrečią romantišką siužetą. Reyesas paima šiuos pažįstamus elementus ir suskaldo juos, sudarydamas fragmentišką pasakojimą apie traumą, smurtą prieš moteris ir vaikus ir kelionę į pilnametystę, kuri taip pat yra mirusiųjų kraštas.
Romano veikėja - niekada neįvardyta jauna mergina, gyvenanti Argentinos lūšnyne su savo broliu Walteriu. Pagrindinės veikėjos motina mirė smurtu, galbūt nužudyta jos tėvo, kuris taip pat paliko vaikus. Gyvenimas su mirtimi ir nebuvimu paskatina pasakotoją pradėti valgyti žemę; ji atranda, kad turi galimybę pamatyti tuos, kurie yra susiję su jos vartojama žeme, nesvarbu, ar jie mirę, ar gyvi. Jos galios siaubia ir atstumia daugelį bendruomenės narių; kalbėjimas už aukas ir marginalus yra pavojingas ir bauginantis. Tėvo sesuo, jos prižiūrėtoja, palieka ją ir jos brolį našlaičius. Bėga ir jos vaikinas. Tačiau kiti pradeda ateiti pas ją ieškoti savo pamestų artimųjų, palikdami savo kieme žemės indelius kartu su užrašais ir skaudžia viltimi.
Didžioji pasakojimo dalis yra tyrimų serija, kai „Eartheater“ yra savotiška psichinė enciklopedija „Brown“. Tačiau ten, kur „Enciklopedija“ iš tikrųjų tvirtai laikosi savo sportbačių, „Eartheater“ gyvena ties riba tarp regėjimo ir tikrovės, o jos lūpose purvas apibūdina barjerą tarp vidinio ir išorinio. Proza sklandžiai pereina nuo kasdienio realizmo aiškumo - valgymo, apsipirkimo, žaidimų su draugais žaidimų - nuo košmaro aiškumo. Mirtis visada yra pakankamai arti, kad galėtų paliesti ar suvalgyti. Mačiau Florensia, sukaustytą kaip liguista širdis, jos plaukai - voratinklis, nulupęs kaukolę.
Walter yra stabilus akmuo, tačiau kitais atvejais vardai mirga pasakojime ir iš jo, eina per galvą ir lauke, arba po žeme. Žemės valgymas yra metafora bandant išlikti įžemintam ir palaikyti ryšį su prarastąja. Kartu tai beprotybės, psichinių ligų ir PTSS simbolis. Pasakotoja įkiša rankas į dirvą, tačiau Žemės rutulys vis tiek pasirodo iš po jos, kai jos pirštai joje krapštosi.
Laikas romane juda keistai ir prasideda. Pasakotoja knygos pradžioje yra dvylikos. Į paauglystę ji persikelia be konkrečių laiko žymių ir be didelių balso ar monologo pokyčių. Vieną dieną ji mokosi vidurinėje mokykloje, ir staiga ji geria alų ir užsiima seksu su mielu jaunu policininku, kuris jai iškelia dingusių asmenų bylą. Tai dezorientuojantis demonstravimas, kaip greitai turi užaugti skurdo ir smurto vaikai. Vienas įsimintiniausių ir keisčiausių romano vaizdų yra per daug vaisingas ir staigus brendimas, nes piktžolės už pasakotojo namų klesti neprižiūrimos. Ji įsivaizduoja, kad pasiflora praryja mūsų lopšį kaip mėsėdis augalas, jos namai dingsta sodrioje ir vėžinėje amžinybėje.
Spartesni pokyčiai ir augimas taip pat kelia klaikų jausmą, kai stebite pasakotoją iš kažkur ne laiku. Viso romano metu ji svajoja apie jaunystėje nužudytą mokytoją Señoritą Ana, kurios kūną ji padėjo atrasti. Ana išlieka to paties amžiaus, kai Žemės gyventojas tampa vyresnis, todėl einant jos link pasakotoja tarsi nešiojasi savo mirtį.
Romano siužetas yra epizodinis ir neaiškus, o pabaiga siūlo nedaug sprendimų. Naujas personažas pasirodo paskutiniame veiksme, senas grįžta be daugybės paaiškinimų. Grėsmingos pranašystės pusiau išsipildo ir pusiau lieka pakabintos. Yra kažkoks pabėgimo jausmas, bet žemė yra visur, ir nors tu gali atitolti nuo smurto, greičiausiai laukia daugiau.
„Eartheater“ ne visada subalansuoja savo žanro impulsus ir lyriškesnes bei metaforiškesnes prieigas. Visų pirma yra kovos su veiksmais seka, kuri atrodo negalvota ir netinkama. Visoje knygoje yra keletas keistų frazių ir žodžių pasirinkimų, kurie gali sukelti problemų dėl Julijos Sanches vertimo. Pavyzdžiui, pasakotojas žmones, kurie jai nepatinka, vadina jungais. Atrodo, kad šis terminas turėtų reikšti kažką panašaus į trūkčiojimą, tačiau jis neturi didelės reikšmės ar rezonanso angliškai. Neaišku, ar jis nėra išverstas iš pirminio žargono, ar išverstas keistai, tačiau bet kuriuo atveju tai neatrodo sėkmingas pasirinkimas.
Tačiau atmetus tokius nedidelius paklydimus, „Eartheater“ yra liūdnas, keistas mažas romanas apie kančios ir smurto traumas ir kainą. Reyes'o rankose šis pilnametystės romanas sužieduoja į meditaciją apie mirtį, o galų gale žemę valgys visi vaikai.
