Mimì (Ailyn Pérez) ir Rodolfo (Matthew Polenzani) mielai susitinka „Met“.Evanas Zimmermanas / „Met opera“ Po daugiau nei 35 metų, manau, pagaliau supratau, kas yra blogai Metropolitan Opera daugiamečiame „Puccini“ pastatyme Bohemiškas .
Šis Franco Zeffirelli pastatymas grojo iš esmės amžinai: pirmą kartą pamačiau jį kaip televizijos laidą 1982 m. Pavasarį ir tai buvo pirmoji opera, kurią išgirdau „Met“, kai persikėliau į Niujorką 1987 m. (Tai buvo Hei-Kyungas) Hong namuose debiutavo kaip Mimi, ir aš iki šios dienos galiu prisiminti, kaip tai buvo be galo miela.)
Nuo to laiko mačiau šį pastatymą kas metus ar dvejus, paskutinį kartą praėjusį trečiadienį, todėl daugiau nei pusę savo gyvenimo gyvenu su juo nemažai. Bet, kaip sakau, man taip ilgai užtruko pirštu, kaip gamyba negerai.
Tai neturi nieko bendra su jokiais mano analitiniais įgūdžiais; veikiau tai buvo sutapimas. Išėjęs iš „Met“, žvaliai eidamas su viltimi nuvykti į metro stotį Kolumbo ratu prieš prasidedant lietui, išgirdau klyksmą Linkolno centro aikštėje.
Nesijaudinkite: niekas nenukentėjo. Tai buvo tik krūva vaikų, keliolika ar daugiau, visi būdami vėlyvoje paauglystėje, bėgioję per aikštę, juokdamiesi, rėkdami ir žvengdami aplinkui, lipdami ant fontano krašto padaryti asmenukių, panašių dalykų.
Jų beribės anarchiškos energijos kontrastas su tuo, kas vyko anksčiau „Met“ (tiek scenoje, tiek už jos ribų), buvo tiesiog širdį veriantis. Šiam vidutinio amžiaus artrito apžvalgininkui tie paaugliai atstovavo būtent tai, ką Puccini Bohemiškas yra viskas apie ką ir ką Zeffirelli Bohemiškas suklysta tiksliai.
Tai apie jaunystę: gyvybiškai svarbų, atkaklų, nemokšišką (ar bent niekinantį) mirtingumą. Menininkai ir grisettes „Puccini“ operoje taip pat yra paaugliai, ir jie su tais vaikais aikštėje dalijasi klaidinga, bet kvapą gniaužiančia mintimi, kad jie yra pirmoji žmonių karta žemėje ir kad jie gyvens amžinai.