Blogoji Pelenė | 2h 30min. Viena pertrauka. | Imperatoriškasis teatras | 249 W. 45th Street | 212-239-6200
supermenas ne teisingumo lygoje
Kadangi mes visi dabar turime daryti daugialypį dalyką, štai. Neseniai sužinojau, kad yra visata, kurioje Pelenė yra ne miela ir apgailėtina tarnaitė, o „blogoji“ – šiurkšti, rėkianti netinkama moteris, kuri niekina savo laikų paviršutiniškumą, nors ir neturi ryškios savo asmenybės. Galbūt yra visata, kurioje Stephenas Sondheimas vis dar gyvas ir rašo Į mišką spinoffas, kuriame Pelenę vaidino Bernadette Peters. Galbūt kitoje visatoje Bad Cinderella turi dešrainių pirštus. Arba tokia, kurioje dirba kūrybinė komanda Blogoji Pelenė atsisakė šio žiauraus, smegenis apmirusio pasakos rifo, kol jis negalėjo uždėti Brodvėjui.
Knygų rašytojas Emeraldas Fennellis ( Daug žadanti jauna moteris ) gali pamanyti, kad ji apvertė scenarijų apie skriaudžiamą podukrą, pasaką krikštamotę, stiklines šlepetes ir lemtingą kamuolį. Tačiau jos pasaka apie ryškų ikonoklazmą ir prabangų atitikimą neturi prasmės ir nesukelia jokios simpatijos. Kaip minėta, Pelenė (Linedy Genao) yra gotų bosė su 'tude: ji laikosi švarius plaukus, o visi yra erzinami ir šviesinami (Luc Verschueren perukai); ji dėvi tamsius žemės atspalvius prieš vaivorykštę, seksualizuotą madą (Gabriela Tylesova); ji yra saugoma ir sardoniška, priešingai nei jos bičiuliai, linksmai kūniški. Įžanginiame choro numeryje rodomi fiziškai aktyvūs Belvilio valstiečiai, atliekantys savo kasdienius darbus, giriantys savo karštą rūkymą: „Kiekvienas pilietis yra iškirptas ir iškaltas dievas, / Grožis yra mūsų pareiga. / Kiekvienas iš mūsų turi suplyšusį ir stulbinantį kūną. Spėju, kad kūrybinės komandos vizijos lentoje yra: Ištvirkęs Disnėjus.
Ir Sharpied po juo: Nedoras Bet Kvailas . Jaučiate, kaip matė Fenelis Nedoras būdamas įspūdingo amžiaus ir mąstymo, Aš noriu tai padaryti . Ir ji turi. Ir tai šlykštu. Ji ir Alexis Scheer (pateikta kaip „knygos adaptacija“) nesugeba apibūdinti Pelenės taip, kaip atmetė Belvilio išvaizdą. Ji gali būti sąmojinga, gerai skaitoma ar komunistė, bet ji yra tik nedžiuginanti, priešinga šifruotė. Tai, kad Genao yra prastas aktorius, turintis gražų balsą ir neigiamą komišką laiką, daro Pelenę mažiau patrauklesnė nei aplink ją besisukantys animaciniai filmukai. Suderinus niūrią ir lėkštą Fennello knygą su dainų tekstų autoriaus Davido Zippelio įtemptai slengais tekstais ir liūdna, sirupine Andrew Lloydo Webberio muzika, popieriuje galėjo būti sukurta kelių kartų sinergija, tačiau tai apgailėtina santuoka: „TikTok“ susitinka su senelio laikrodžiu.
Atvirai kalbant, mane stebina tai, kad po dešimtmečių šiame versle Lloydas Webberis vis dar neturi galimybių ar galbūt noro parašyti bona fide muzikinio teatro numerio. Taip, yra pro forma galios baladžių, mielų meilės duetų, komiškų numerių ir daugybės išpūstų akcentų, tačiau nėra nė vienos dainos, parašyta iš unikalios veikėjo perspektyvos, kuri pagilintų mūsų supratimą apie juos ar pajudintų jų istoriją. Talentingi aktoriai klykia ir juosia, bet sunku rūpintis jų sakomu skiemeniu. Todėl banalūs, nepatogūs Zippelio tekstai yra specialiai sukurti kompozitoriui, kurio pastišas neturi asmenybės (filmų garso takeliuose galite išgirsti sudėtingesnių dalykų). I veiksmo pabaigoje Pelenę vilioja krikštamotė (Christina Acosta Robinson), kuri yra labiau plastikos chirurgė nei pasakų svajonių audėja, o mūsų herojus staigiai 180 laipsnių kampu paverčia tuštybe: „Noriu būti karšta, nagai. blakstyti! / Kalbu liepsnojančiai karštai; Turiu omenyje vulkaninius pelenus! Kai dainų tekstų autorius pakeis „ChatGPT“, „Zippel“ nebus apraudotas.
Puiku, Lloydas Webberis nesidomi konkrečiomis, personažų varomomis dainomis, turinčiomis stiprią dramaturginę funkciją; jis skirtas šaukiamam himnui ar sentimentaliems ausims slinkti („Atmintis“, „Nakties muzika“). Brodvėjaus šou melodijos anksčiau buvo jų dienos popmuzika; dainos turėjo būti atskirtos nuo savo konteksto, kad jomis galėtų mėgautis platesnė auditorija. Tačiau išleistas Frankenscore Lloydas Webberis yra akimirksniu pamirštamas subklasikinio bombast, bubblegum pop, prancūziško šansono kratinys – viskas apipinta viena iš tų nešvankių melodijų ( pavadinimo numeris ), kurį jis kartoja, kol jie bus tatuiruoti ant jūsų hipokampo. ( Kars4Kids technika.)
Jei per pustrečios valandos sėdėjimą kelioms minutėms išjungiate muziką ir žodžius, atsiranda grynas pasirodymas, keliantis šypseną. Carolee Carmello, brangakmenis, kurio daugiau šnipštas, nei puošia Joe Alleno sieną, ryja Tylesovos pasakų knygas kaip žiauri pamotė, kuri planuoja rūmuose susilaukti dukters. Grace McLean karalienė (kita negailestinga pamotė) yra beprotiškai žavi, stebinti būrį bemarškinių Hunkų ir skambanti beprotiškai aukštomis natomis (kažkada maniau, kad išgirdau ją šnabždant). Kai šios nuodingos divos rūmuose geria arbatą ir užsimena apie viena kitos šešėlinę praeitį filme „Aš tave pažįstu“, prašmatni stovykla yra vienas iš dviejų kartų. Blogoji Pelenė atgyja.
Kitas dalykas – nuostabaus grožio princo Charmingo (Cameron Loyal, krūtinės skausmai) netikėtas pasirodymas per karališkas vestuves, turintis specialų pranešimą apie savo santykių statusą. Po to sekantis apreiškimas yra visiškai keistas menstruacija ir dar viena praleista galimybė giliai ar emocijų atžvilgiu, bet bent jau linksma ir suvokianti savo vulgarumą.
Negeras ženklas, kai B siužetas (divos) ir deus ex machina (Prince Charming) visiškai pasisavina pasirodymą, todėl nenorite nukreipti dėmesio atgal į tariamą heroję, kai ji dejuoja dar vieną nuobodžią baladę apie tai, kaip širdis yra įlenkta. remontas ir kaip visa tai nesąžininga. Žinote, kas nesąžininga? Rašyti tariamą feministinį miuziklą, kuris savo heroję meta po moliūgu. Gerai pagalvojus, mieliau pažiūrėčiau milžinišką moliūgų roplį „Vidurnaktis...“
