Atsiprašau, turiu grąžinti keletą vaizdo juostų.(Nuotrauka: „American Psycho“ sutikimas) Ypač žudikiškoje naujojo miuziklo scenoje Amerikos psicho , spektaklio veikėjas patenka į naktinį klubą jo siautulingoje viršūnėje. Jis atsiduria šokėjų spiningu trūkčiojančių jų kūnų apsuptyje. Jų judesiai atrodo militaristiniai, nevalingi ir skausmingi, labiau pareigingi nei šokantys.
Jų veiksmai atrodo tokie nemalonūs ir sukrėsti, kad, kai nužudytas pjesės herojus (Patrickas Batemanas) išsitraukia didelį peilį ir pradeda jį pasinerti į atsitiktinius dalyvius, jų agoniškos reakcijos atrodo niekuo neišsiskiriančios iš visų aplinkinių. Šiame dienos šokyje malonumas ir skausmas virsta kažkuo vienodai liguistu.
Tai choreografijos stilius, kurį bet kuris 8-ojo dešimtmečio naujaisiais laikais žiūrėjęs MTV atpažins - robotizuotą galūnių akimbolą ir Frankenšteino sūpynę, idealiai tinkančią griežtai geriausių tos dienos sintetinių hitų eigai.
Tai tik viena iš daugelio scenų Amerikos psicho kurioje muzika, mada ir šokis kartu pabrėžia raudoną pagrindinę temą. Kartu jie nušviečia kažką giliai per visą spektaklio vaizduojamą popkultūros erą.
Nesvarbu, ar tai originalus pavidalas, kaip 1991 m. Breto Eastono Elliso romanas, kitas jo įsikūnijimas, filmas, kuriame vaidina Christianas Bale'as po devynerių metų, ar naujausias pavidalas, kaip Brodvėjaus miuziklas, Amerikos psicho turi daug ką pasakyti apie 8-ojo dešimtmečio naujosios bangos muziką ir jautrumą.
Spektaklio kompozitorius Duncanas Sheikas nulį nulemia tam tikrą epochos subžanrą - sintezą. Pakeliui partitūra veikia tikrais tos dienos sintezatoriais, įskaitant „New Order“ Tikras tikėjimas , Žmogaus lyga Ar tu manęs nenori ir ašaros baimėms “ Visi nori valdyti pasaulį .
Naujos ir senos dainos kartu siūlo įspūdingą atnaujinimo kursą unikalios reakcinės epochos stiliais. Nuo 70-ųjų pabaigos popas sunkiai pasuko nuo 60-ųjų ir 70-ųjų sklandaus jausmingumo ir laisvo sekso prie kažkokio griežtesnio, pikto ir atskirto dalyko.
Kaip ir daugelis tendencijų, tai prasidėjo kaip perversmo pokštas. 1978 m., Kai „Devo“ išleido savo novatorišką debiutą, K: Ar mes ne vyrai? A: Mes esame devo! , jie pažadino naują pažangiausią tašką, apvertę erotinį drąsą, buvusį ankstesniame roko raison d’etre. Kadangi tokie seksualiniai judesiai tuo metu jau tapo netikri, Devo save pristatė kaip priešingą roką - tobulus geekus.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=d43gKl9xIME&w=560&h=315]
Tuo pačiu metu jie dirbo mažiausiai funky ritmais, kurį galėjo sugalvoti. Nepatogumas tapo nauju šaunumu , jungiklis, kuris akivaizdžiausias „Devo“ puikiame 60-ojo dešimtmečio akmenų perdaryme Pasitenkinimas nuo odės siekiančiam hedonizmui iki pasveikinimo su frigidiškumu. Vieną naktį rezultatas pavertė nerdus naujais hipsteriais ir pakėlė visus nuo Elvio Costello iki Thomaso Dolby.
Šis perklasifikavimas Saunus derinamas su besivystančia tos dienos muzikos technologija. Sintetės tapo pakankamai pigios, kad pakeistų gitaras kaip naujus, lengvai prieinamus garažo roko instrumentus. Gudriausi jų novatoriai naudojo suvokiamą kompiuterinio garso šaltį, kad pasirodytų naujas ir patektų į naujas susvetimėjimo temas. Aiškiausia ir komercialiausia to išraiška atsirado nuo 80-ųjų sintezės. Keli subžanro hitai idealizavo jo žinią: „Eurythmics“ Saldūs sapnai (pagaminti iš to) švariai suskirstė visus žmones į dvi kategorijas - skriaudėjus ir skriaudikus. Kiekvienas turėjo atlikti vieną iš tų vaidmenų, bent jau taip ciniškai atsistatydinusios lyrikos, grėsmingai ennui pažymint: „Kas aš, nesutinku?
„Pet Shop Boys“ Galimybės veikė panašiu dvejetainiu prielaidų rinkiniu. Kad žmogus galėtų įvertinti, jis turėjo būti arba išvaizda, arba išmanusis. Vienintelis jų tikslas buvo uždirbti daug pinigų.
Dėl trifektos „Soft Cell“ pasinaudojo 6-ojo dešimtmečio Gloria Jones daina, Pažeista meilė Hitas, kuris nuoširdžiai apraudojo prarastą aistrą, ir pavertė tai išdidią odą iškrypimui.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XF68OyTlP4E&w=420&h=315]
Kiti šios dienos hitai tamsesnių elementų galėjo nepadaryti tokie aiškūs, tačiau jų ritmai skambėjo kaip pliaukštelėjimai į veidą, o jų sintezatoriai kiekviename žingsnyje išvengė lygių kraštų, pirmenybę teikdami priverstiniams ir trūkčiojimams, labiau įstrigusiam plastinės šypsenos skaidrumui. nei nuoširdus nuoširdumas.
Tokios dainos kaip šios pasiūlė aiškų planą Amerikos psicho Rezultatas. Kompozitorius Duncanas Sheikas sulaukė aštuntojo dešimtmečio amžiaus ir, kaip rodo rezultatas, jis žino jo klubus ir kodus. Naujosios jo dainos puikiai įgauna personažus, kurie puikiai išmano asmenybę ir nukreipia emocijas.
8-asis dešimtmetis turėjo savo priežasčių - tiek gerų, tiek blogų - dėl šios reakcijos. Su AIDS susijusios mirtys ir juos supanti panika buvo didžiausios, todėl žmonės bijojo ne tik sekso, bet ir bet kokio žmogaus ryšio, kuris gali baigtis nuostoliais. Lengvai galėjai pamatyti tą nerimą, atsispindintį to meto madoje, kai stiliai moterims pritaikė gynybinius rungtynių pečių pagalvėlius arba ištepė veidus lakuotu makiažu, kad jos atrodytų iškart, mėlynės ir grėsmė. Tiek vyrai, tiek moterys davė plaukus architektūrai grėsmingiems kūriniams, pagamintiems priešintis žmogaus prisilietimams.
Išvaizdos ir garsų kietumas taikliai atspindėjo Reagano ir Thatcherio epochos požiūrį ir politiką, tuo metu 60-ųjų ir 70-ųjų idealizmą peikė cinizmas ir godumas.
Visa tai nėra skirta nei aštuntajam dešimtmečiui, nei sintezuotojui kaip visiškai grėsmingų ketinimų jėgoms. Bet koks dešimtmetis apima didžiulį niuansą. 8-ojo dešimtmečio sintetiniai popmuzikos hitai šešėlinius jų elementus užtemdė ironiškais šilumos sluoksniais, tikrais sąmojo blyksniais ir puikių melodijų trūkumu. Vis dėlto tai yra muzikos išorės plieniškumas ir labiau griaunami dienos elementai Amerikos psicho . Duncano Sheiko muzika ir žodžiai tuos elementus paryškina tiksliai, dėl ko Patrickas Batemanas didžiuotųsi.
