Adamas Driveris ir Keri Russellas Sudegink tai .Matthew Murphy projekto kilimo ir tūpimo takas mychael riterio mirtis
Viskas, kas sena, vėl yra nauja. Kiekvienas, atvykstantis į Niujorką, tikėdamasis pamatyti naujausią teatro kūrinį, laukia didelis nusivylimas. Panašu, kad Brodvėjus yra užrakintas laiko kapsulėje - praeities atgimimo depozitoriume. Daugelis jų nebebuvo aktualūs prašmatnioje, klaidingoje kūryboje (pavyzdžiui, niūrioje naujojoje vakarų vakarų dalyje). Oklahoma! ), egzistuojančių vieninteliu tikslu parodyti blogus režisierius su polinkiu į triukus. Atrodo, kad atnaujinti miuziklai yra mažiau pasenę nei dramos, tačiau naujasis didžiojo dramaturgo Lanfordo Wilsono švelnus, bet išskirtinai gerai nugludintas pasvirimas Sudegink tai 1987 m. pjesė, kurios režisierius Michaelas Mayeris režisavo netolygiai, pelnė prieštaringus atsiliepimus ir pagrįstai.
Trumpai tariant, siužetas: Anna (Keri Russell), šokėja, tapusi choreografe, dalijanti erdvų palėpę Manheteno centre (puikiai suprojektuotą Dereko McLane'o) su dviem homoseksualiais kambario draugais, ką tik grįžo iš savo geriausios draugės Niu Džersio laidotuvių, mėgstamiausias kambario draugas ir buvęs šokių partneris Robbie, kuris žuvo beprasmėje valtyje įvykusioje avarijoje. Ji vis dar susierzinusi dėl nenuoseklios savo bičiulio šeimos, taip nežinodama Robbie kaip gėjaus vietos šiuolaikiniame pasaulyje, kad pagalvojo, jog Anna yra sielvartaujanti sūnaus mergina.
Užsiprenumeruokite „Braganca’s Arts“ naujienlaiškį
Grįžusi namo, saugi ir apsaugota nuo toksiškų priemiesčių, Aną guodžia kitas jos kambario draugas Larry (Brandonas Uranowitzas), išmintingas reklamos vadovas, ir jos pačios tiesus, gražus, bet neurotiškas meilužis Burtonas (Davidas Furras), scenaristas, kuris siūlo jai pabėgimą, kurio jai reikia lovoje, tačiau yra taip susitelkęs, kad susidaro įspūdis, jog jis yra seksualiai patenkintas daugiausia dėl to, kad yra lovoje su savimi.
Anna dar tik pradeda susidoroti su Robbie praradimo tragedija, kai visas pragaras atsilaisvina 5:30 ryto, audringai daužant duris, leidžiančias musoną Robbie girto vyresnio brolio Pale (Adam Driver) pavidalu, kuris perėjo tiltą iš Džersio, kad gautumėte Robbie daiktus. Blyškus yra nepadorus, nemalonus, bombarduojantis motormutas, nes Vairuotojas jį taip žaidžia. Aktorius sulaukė aštrių atsiliepimų, dėl kurių buvau suglumęs ir labai ant galūnės su pjūklu rankoje - mano nuomone, jo garsus, audringas ir neraugintas spektaklis yra tai, kas iš pradžių bloga šiam pastatymui.
Kaip man gaila teatro lankytojų, kurie niekada nematė Johno Malkovičiaus originaliame 1987 m. Pastatyme, ar dar pranašesnio Edwardo Nortono 2002 m. Off Broadway atgimime. Jie abu rado jautrumą ir skausmą, kurį Pale'as paslėpė nuo pasaulio, taip pat žiaurų elgesį, kuris Aną traukė prieš jos valią. Bjaurus ir didelis kaip medis, „Driver's Pale“ yra vienos natos samba spektaklyje, kuris šaukiasi subtilumo ir niuansų. Niekas apie „Driver“ nekelia užuojautos ar siūlo vaikino medžiagą.
Jo puošnaus ir pribloškiančio pasirodymo šešėlyje mieloji Keri Russell, vaidindama vaidmenį, kuris iš pradžių pelnė Tony apdovanojimą Joanui Allenui, atrodo bespalvis. Ji griežta ir mįslinga, tačiau ir jos vaidyboje nėra autoriteto. Gal ji kabo dėl sekso, bet Vairuotojo interpretacijoje nėra net nieko erotinio.
Spektaklis yra apie tai, kodėl geros, geriau žinančios merginos dėl visų neteisingų priežasčių yra destruktyviai traukiamos blogų vaikinų. Kartais blogiems vaikinams reikia tik peties, kad verktų, tačiau „Driver’s Pale“ yra tokia gyvenimo, meilės ir užimtumo nesėkmė, kad jis išmeta produkciją iš pusiausvyros. Nors jis nėra parašytas kaip simpatiškas personažas, Pale'o vaidmuo vis tiek yra daug daugiau, nei vairuotojas pats sau atranda. Per tris mėnesius, apimančius septynis siužetus, Pale'as paverčia mansardą savo namais, visų, įskaitant Aną, pykčiu, nors ji silpsta ir kiekvieną kartą, kai numeta kelnes, eina miegamojo link, o tai, vaizduojant per didelius vairuotojo vaizdus, jis dažnai.
Antrame akte, kuris yra per ilgas, Larry grįžta iš varganų šeimos Kalėdų Detroite, kur savižudybių procentas yra didesnis nei visoje Skandinavijoje, kad vėl įsiveržtų Anna ir Burton, grįžę iš Naujųjų Metų išvakarių vakarėlio, mėgaujančio „Baccarat“ šampano fleitomis. piktnaudžiaujančio Pale'o, o spektaklis palaiko komediją, o ne personažo tobulėjimą, pavojingai rūpindamasis televizijos komedijos kryptimi.
Sudegink tai nėra didžiausias Pulitzerio premijos laureato dramaturgo darbas - tai neatitinka aukštų standartų Liepos penkta arba „Talley's Folly“ . Tai taip pat nėra pjesė apie didelius klausimus. Bet tai įrodo, koks aštraus ir šmaikštaus gyvenimo stebėtojas buvo Lanfordas Wilsonas.
Jaunajai kartai, pirmą kartą užimančiai puikų teatrą (ne veteranams), Sudegink tai siūlo galimybę įsisavinti pjesę, paremtą rašymo grakštumu ir grynumu, o ne blaškančio žodžio samprata. Jame nėra dramos, intrigos ar „crackerjack“ veiksmo, ir atrodo, kad visi aktoriai vaidina neteisingai. Tačiau net jei šis pastatymas siūlo daugiau pelenų nei liepsnos, tai yra puiki proga patirti, kaip drąsiai girdėti tikri žmonės, sakantys vienas kitam tikrus dalykus - retenybė šių dienų teatro išvykose. Sudegink tai vis dar yra rimtas, kniedžiantis ir vertas apsilankymo.
