Režisierius Derekas Tsangas atvyksta į 4-ojo tarptautinio kino festivalio ir apdovanojimų raudoną kilimą Makao mieste, Kinijoje.VCG per „Getty Images“ Su savo Honkongo kriminaline drama Geresni laikai geriausio tarptautinio vaidybinio filmo per šį vakarą 93-iąjį „Oskarų“ apdovanojimą veteranas aktorius ir režisierius Derekas Tsangas Kwok-Cheungas, dar žinomas kaip Derekas Tsangas, jau padarė istoriją kaip pirmasis gimtoji Honkongo režisierius šioje kategorijoje.
Kartais sunku žiūrėti, bet vis dėlto būtina ir įkvepianti, Geresni laikai tyrinėja, kaip patyčios paaugliams sukelia psichologines ir fizines traumas, ir kaip visuomenė žlugdo aukas. Kovodama su dėstytojų ir motinos jai skirtu svoriu, norėdama išlaikyti artėjančius kolegijos stojimo egzaminus, reikia ištrūkti iš klasiokų negailestingų patyčių. Vidurinės mokyklos vyresnysis Chenas Nianas (Džou Dongyu) daro viską, kad tai išgyventų kiekvieną dieną. Matydamas, kad jos priėmimas į koledžą yra vienintelė išeitis iš miesto, kuriame jaučiasi įstrigusi, Chen Nian bando nenuleisti galvos ir susitelkti ties studijomis, kol vieną naktį ji nutiks Xiaobei | (Jackson Yee), gatvės banditą, kuris baigiasi yra jos artimiausias sąjungininkas ir gynėjas.
Parašė Lam Wing Sum, Li Yuan ir Xu Yimeng ir pagal knygą Jaunystėje, jos grožiu Jiu Yuxei filmas yra gyvybiškai svarbus ne tik dėl dviejų pagrindinių vaidmenų, ir dėl to, kaip skaudžiai gražus jų veikėjų rūpinimasis vienas kitu, bet ir tai, kaip Tsangas ir rašytojai atskleidžia žiaurias patyčias ir pasekmes, kurios gali pasitaiko tada, kai suaugusieji žiūri į kitą pusę arba nesuvokia situacijų sunkumo, kol nevėlu.
Interviu el. Paštu Tsangas pasidalijo, kaip jis, aktoriai ir rašytojai ruošėsi intensyviai smurtinėms scenoms ir filmavo jas, kaip patyčios ir traumos gali pakeisti žmogaus suvokimą apie savo vaikystę suaugusiems ir filmo, kuriame nagrinėjama labai specifinė tema, svarbą. laimėjęs kelis apdovanojimus.
Stebėtojas: Geresni laikai atidaroma, kai Chenas Nianas dėsto ESL klasę apie žodžių skirtumus buvo ir būdavo. Pagal jos apibrėžimą anksčiau tai reiškia praradimo subjektui ' s, šiuo atveju tai yra žaidimų aikštelė ' s emocinis ryšys. Didžiąją filmo dalį ' s žiūrovai, žodis Pati žaidimų aikštelė kelia prisiminimus apie laimingas vaikystės akimirkas, tačiau filmo pabaigoje kontekstas visiškai pasikeičia žinant, ką žaidimų aikštelė reiškia veikėjams.
Ar naudodamiesi šia scena filmo užsakymui, būtų teisinga manyti, kad jūsų, kaip režisieriaus ir rašytojų, ketinimas parodyti, kaip patyčios sunaikina Chen Nian ir Liu Beishan ryšius - ir jų aukas realiame gyvenime - su kuo būtų vertinamas kaip laimingos vaikystės ir nerūpestingo jaunystės simboliai?
Derekas Tsangas: Tai neabejotinai buvo vienas iš ketinimų. Filme dalyvaudami dabarties ir praeities laiko gramatikos pamokose su mokiniais, mes taip pat norėjome perteikti nekaltumo praradimo jausmą, ko mes visi ilgimės, bet visam laikui prarandame. Ne tik aukoms ar aukoms, bet ir mums visiems, vienaip ar kitaip stebintiems šį piktybišką elgesį.
Dauguma smūgių, smūgių ir smūgių, kuriuos matote ekrane, yra tikri, jie nėra choreografuoti ar kampuoti. Visi sutarėme, kad filmui reikalingas tas neapdorojimas ir poveikis, kad jis galėtų įtraukti žiūrovus ir leisti jiems pajusti Chen Niano ir Xiaobei skausmus.
Kaip tai paveikė ar įtakojo tai, kaip jūs sukūrėte istoriją, ir ar buvo kokių nors scenų, ypač susijusių su Chen Nian ' s pamoka tiesiogiai? Man Chen Nian žaidimų aikštelės nuorodos yra Honkongo gatvės, kurias ji ir Liu Beishan (dar žinomos kaip Xiaobei) keliavo naktį ir ankstyvoje priešaušryje. Jie buvo tikri nerūpestingi tik būdami kartu ir toli nuo kitų, o tai nėra ' t, apie ką pagalvotų dauguma žmonių, kaip jie ' d susieti žaidimų aikštelę su tokiais dalykais kaip džiunglių sporto salės, sūpynės ar žaidimų aikštelės. Ne motociklai ir greitkeliai.
Atidarymo scena neturėjo įtakos mūsų istorijai sukurti ar paveikti, nes niekada nebuvo skirta filmo užsakymui. Iš pradžių scenarijuje jis buvo parašytas kaip epilogas. Įrašo metu su keliais savo draugais ir kolegomis atlikome ankstyvo pjūvio bandomąją atranką. Kai kurie pakomentavo, kaip iš pradžių jiems buvo sunku pasinerti į filmą, todėl grįžome į montažo kambarį išbandyti kelių dalykų. Pertraukti epilogo sceną perpus ir atidaryti filmą su pirmąja jo puse pasirodė tikrai įdomu. Scena tapo tokiu metaforišku įvedimu į visus dalykus, kurie įvyks, o žiūrovai nuo pat pradžių yra daug labiau įsitraukę.
Geresni laikai yra nepaprastai tiesmukas žvilgsnis į žiaurias paauglių patyčias ir jų mirtinas pasekmes, kai jų nepaisoma. Ar bendradarbiaujant su filmo rašytojais Lam Wing Sum, Li Yuan ir Xu Yimeng kilo diskusijų apie tai, kaip smurtas bus vaizduojamas ekrane, ypač scenose, kuriose dalyvauja Chen Nianas?
Nuo pat pradžių su savo rašytojais buvau labai aiškus, kad noriu, kad filmas būtų kuo žalias ir galingesnis. Sutarėme, kad neturėtume vengti pavaizduoti žiaurumų, kurie gali kilti tokiose situacijose, todėl labai stengėmės planuodami smurto eskalavimą, su kuriuo susidurs Chen Nianas, nuo ne itin rimto pašaipos iki pilną žiaurų išpuolį, kurį ji išgyveno vienoje iš filmo kulminacijų. Toje konkrečioje scenoje, kur Chen Nian buvo žiauriai sumušta, jai buvo nukirpti plaukai ir suplyšę drabužiai - visą laiką, kai priekabiautojai juos įrašė į mobiliųjų telefonų kameras, aš labai norėjau, kad scena atrodytų ir jaustųsi tarsi širdis. - sukite vaizdo įrašus, deja, lengvai galite rasti internete.
Filmuose rodomi dviejų tipų chuliganai: tie, kurie mokosi Chen Nian mokykloje, ir gatvės gaujos, su kuriomis susiduria Xiobei. Vieną grupę daugiausia sudaro mergaitės ir kiti berniukai, tačiau abu yra vienodai žiaurūs, ir tai, kaip jie seksualiai smurtauja prieš abu Xiaobei (mano manymu, buvo priverstas sulaukti bučinio, Chenui Nianui buvo grasinama padaryti seksualinį smurtą) ), ir Chen Nian, bet ypač Chen Nian su bučiniu, išimtu ir nuogomis jos nuotraukomis, paskelbtomis internete. Ar seksualinis aspektas buvo aptartas prieš pradedant kurti ar atėjo per filmavimą, ir kaip jis buvo aptartas su aktore Zhou Dongyu, nes nuo jos labiausiai nukentėjo jos personažas?
Filme bandėme aprėpti kuo daugiau patyčių rūšių. Nesvarbu, ar tai būtų psichologinės, fizinės, seksualinės ar internetinės patyčios, mes tikrai norėjome parodyti auditorijai įvairaus pobūdžio apraiškas. Todėl seksualinis elementas visada buvo nuo pat pradžių. Kai auka yra moteris, tam tikras seksualinis smurtas, deja, visada yra lygties dalis. Tai mes matome savo tyrimuose vėl ir vėl, ir mes norėjome tai atspindėti filme. Dongyu nuo pat pradžių žinojo, kad kai kurie išpuoliai, kuriuos ji patirs filmavimo metu, turės tam tikrą seksualinį aspektą, ir ji sutiko, kad būtina į istoriją įtraukti tokią lyčių dinamiką. 
Xiaobei (Jackson Yee) ir Chen Nian (Zhou Dongyu) Geresni laikai .Na eik į JAV
jeb gali pataisyti meme
Kaip rūpestis dėl smurto (jei toks buvo) buvo pritaikytas jūsų požiūriui į filmo kryptį, o būtent Dongyu, Jacksonui ir priekabiautojų vaidmenis atliekantiems aktoriams ir aktorėms?
Kaip ir rašytojų, nuo pat pradžių visiems aktoriams ir aktorėms sakiau, kad noriu, kad mūsų filmas realistiškai atspindėtų smurtą, kuris gali pasitaikyti tokiose situacijose. Ypač su Dongyu, nes ji yra ta, kuri šaudymo metu turėtų patirti didžiąją dalį fizinių sunkumų. Dauguma smūgių, smūgių ir smūgių, kuriuos matote ekrane, yra tikri, jie nėra choreografuoti ar kampuoti. Visi sutarėme, kad filmui reikalingas tas neapdorojimas ir poveikis, kad jis galėtų įtraukti žiūrovus ir leisti jiems pajusti Chen Niano ir Xiaobei skausmus. Man labai pasisekė, kad nė vienam iš aktorių nereikėjo įtikinti, kad jie tenkintų jų prašomus fizinius reikalavimus.
Stilistiškai filmas jaučiasi beveik nerimastingai, kai jis sutelkia dėmesį į scenas tik su Xiao Bei ir Chen Nianu, o tai prieštarauja beveik šaltam ir nuogąstaujančiam jausmui, kurį patiria žiūrovas patyčių scenose, o tie, kurių policininkai yra trečioje aktas. Ar galėtumėte apibūdinti, kaip su savo operatoriumi, kompozitoriumi ir produkcijos dizaineriu kūrėte atmosferą tiek vizualiai, tiek tematiškai?
Miesto, kuriame norite filmuoti, pasirinkimas buvo vienas iš ankstyviausių sprendimų, kuriuos priėmėme dėl filmo išvaizdos ir atmosferos. Filmą nufilmavome Čongčinge, kalvotame ir šurmuliuojančiame mieste, kuriame yra daug tiltų, viadukų, laiptų ir susuktų alėjų, todėl jis jaučiasi labai panašus į labirintą. Mes manėme, kad tai buvo labai tinkamas pasirinkimas filmui, nes norėjome sukurti tokį įstrigimo jausmą, kuriame atsiduria veikėjai. Miestas suteikė tiek fizinių, tiek psichologinių spąstų, iš kurių personažai bando pabėgti.
Dėl kinematografijos mes su Fisheriu (mūsų operatoriumi) greitai sutarėme, kaip norime nufilmuoti filmą. Mes norime, kad visa tai būtų rankoje, o kameros judėjimas būtų ilgas. Tikėjomės, kad pavyks užfiksuoti neapdorotą aktorių ir scenų energiją. Dar vienas dalykas, kuris mums patiko, buvo nufotografuoti daug ekstremalių nuotraukų. Mes manėme, kad tai geriausias būdas užfiksuoti niuansuotus aktorių pasirodymus ir studentų jaunatviškumą filme.
Kalbant apie rinkinių svarbą, man labiausiai išsiskiria Xiao Bei namai ir mokykla, kurioje jis ir Chen Nianas paskutinį kartą susiduria prieš suimdami. Iš išorės Xiao Bei namelis atrodo nelabai. Jis nedidelis ir apsuptas vynuogynų arti greitkelio viaduko. Tačiau iš vidaus jis padarė namą su būtiniausiais daiktais, šaldytuvu, ventiliatoriumi, virduliu ir net žuvų talpa, kuria akivaizdžiai rūpinasi, nes vanduo yra švarus ir žuvys plaukioja aplink. Čia su Xiao Bei yra tas, kur Chen Nianas jaučiasi saugiausiai, o kur jis taip pat elgiasi ir ramiomis akimirkomis kartu, jis atveria savo praeitį ir prisipažįsta apie savo skausmą tiek fiziškai, tiek emociškai.
Mokykla yra sunykusi. Pasivaikščiojimai ir scena, kur vyko išleistuvės, griūva, o žemę dengia supelijusi dulkėta lubų izoliacija, kuri, mano nuomone, yra tūkstančių popieriaus lapų, užpildytų užrašais ir namų darbais, kuriuos mokiniai išmetė paskutinę dieną, sugretinimas. mokykloje. Ar jums buvo svarbu tinkamai suprasti šių dviejų vietų detales ir šių personažų bei filmo istorijos pasakojimo procesą?
Xiaobei namai mums buvo didžiulis iššūkis. Taip, mes norėjome, kad tai būtų saugus prieglobstis tiek Chen Nianui, tiek Xiaobei, bet realiai buvo labai sunku rasti vietą, kuri, mūsų manymu, atspindėjo Xiaobei gyvenimo lygį ir galėjo suteikti apsaugą ir šilumą tiek personažai. Galų gale mes nusprendėme pastatyti struktūrą patys, todėl radome šią vietovę, kuri yra tarsi paslėpta nuo šurmulio ir su daugybe atviro vaizdo, ir patys pastatėme apleistą struktūrą. Atviras vaizdas ir žaluma buvo labai svarbūs, nes mes norėjome, kad tai prieštarautų betoninėms džiunglėms, kuriose jie visada važinėjo.
Su mokykla mes tikrai siekėme tikroviško vaizdavimo. Tai buvo ne tikrai sunykimas, o paskui - bendrumas. Mes norėjome rasti mokyklą, kurią būtų galima lengvai rasti bet kuriame trečios ar ketvirtos pakopos Kinijos mieste.
Patyčių pasitaiko kiekvienoje šalyje, tačiau panašu, kad nesvarbu, kokia yra visuomenė, atrodo, kad egzistuoja specifinė patyčių kultūra, kaip tai pasireiškia ir kaip elgiamasi, bet ne suaugusieji, supantys šiuos įvykius. Geresni laikai atlieka puikų darbą, nesureikšmindamas to ir nedarydamas neaiškių išvadų apie tai. Tai, kaip suaugusieji - mokytojai, tėvai, mokyklos administratoriai ir policija - nepaisė problemų, kol nebuvo per vėlu, uždraudė vaikus ir aukas prisiimti atsakomybę ir tai, kaip priekabiautojai žino, į ką nukreipti. Ar galite pasidalinti, kiek buvo atlikta šio tyrimo ir patyčių atvejų kituose miestuose, išskyrus Honkongą? Ar buvo interviu su patyčių aukomis, o galbūt tikras Chen Nian, kaip filmo pabaiga, reiškia, kad jos istorija paremta tikrais įvykiais?
Iš pradžių, kai ėmėmės rašyti scenarijų, buvau pakankamai naivi, kad tikėjausi, jog sugebėsiu išspręsti klausimą, kodėl žmonės tyčiojasi. Tačiau pradėjus tyrimus ir rašant tapo akivaizdu, kad atsakyti į šį klausimą bus neįmanoma. Nes, kaip sakėte, patyčios vyksta visose skirtingose šalyse, kultūrose ir laikais. Kai vyksta socialiniai susibūrimai, vienaip ar kitaip atsiras tam tikros patyčios. Tai žmogaus prigimties ir galios dinamikos klausimas. Atsižvelgiant į tai, geriausia, ką mūsų filmas galėtų padaryti, tai pabandyti aprėpti kuo daugiau kampų pavaizduojant tai, kas įgalina šias situacijas, todėl mes taip pat bandėme į filmą įtraukti suaugusiųjų vaidmenis. Vienas iš svarbiausių dalykų, kurį norėjome pabrėžti, yra tėvų vaidmuo. Tėvai, be abejo, yra įtakingiausi savo vaikų pavyzdžiai. Jūsų vaikų elgesys visada atspindės jūsų normas ir vertybes. Kai jūs, kaip asmuo, mažai užjaučiate ar užjaučiate kitus, tai padarys ir jūsų vaikai. Štai kodėl mes turėjome sceną, kurioje policija susitinka su priekabiautojo motina, kad bandytų suprasti situaciją, kad tik būtų pasakyta ir kad kaltė būtų visiškai nukreipta aukai ir mokytojams. Tai yra puikus pavyzdys, kai iškreiptos vertybės perduodamos kitai kartai, ir tai yra tai, su kuo mes dažnai susidurdavome tyrinėdami.
Tačiau nemanau, kad visi filmo suaugę žmonės nežinojo šio klausimo. Priešingai, mes norėjome perteikti bejėgiškumo jausmą, su kuriuo rūpestingi suaugusieji gali susidurti patyčių metu. Ir mokytojas, ir ypač policininkas norėjo padėti, bet tai pasirodė labai sunku, kai tarp vaikų ir suaugusiųjų yra tiek daug nepasitikėjimo. Galų gale mes, suaugę, turime prisiimti atsakomybę, kai tik matome patyčių atvejus. Turime savęs paklausti, kokį pasaulį ar visuomenę sukūrėme savo jaunimui užaugti ir taip mažai užjausti vienas kitą.
Antrame veiksme yra montažas, kuris man iš tikrųjų išsiskyrė tuo, kad rodo prieštaravimus ir veidmainystę, kaip tikimasi, kad vaikai ir paaugliai bus tobuli studentai, kurie kruopščiai mokosi, kad taptų įstatymų besilaikančiais suaugusiaisiais, kurie prisideda prie visuomenės ir gerbia savo tėvus. , tačiau joms nesuteikiama jokia parama ar gynyba kaip aukoms, tokioms kaip Chen Nianas ir Xiaobei. Ar galite pakalbėti, kaip tai taikoma Honkongui ir plačiau Azijos kultūroms? (Nors tai taikoma kiekvienai šaliai, nes mes visi esame spaudžiami būti gerais mokiniais visais švietimo lygmenimis, taip pat laikytis elgesio darbo vietose, kur patyčios taip pat yra gana dažnos.)
Azijos kultūros, neapibendrindamos ir nepaisydamos skirtumų tarp daugelio skirtingų šalių, daro didelį spaudimą jaunimui, kad jis atitiktų visuomenės normas. Azijos tėvai ir mokytojai vis dar liūdnai tikisi, kad vaikai gerai pasirodys mokykloje ir elgsis tinkamai. Tiems, kurie išsiskiria ar nuklysta nuo teisingo kelio, visada rodoma kur kas mažiau empatijos.
Ar esate gimtoji iš Honkongo, ar galite pasidalinti savo nuomone, kaip su patyčiomis elgiamasi kultūriškai ir kaip jos paveikė jus apsisprendus kurti šį filmą?
Nesu tikras, ar skirtingose kultūrose yra daug skirtumų, kaip kovoti su patyčiomis. Tyrimuose ir literatūroje, su kuria susidūrėme, rekomendacijos ir veiksmai, kurių buvo imtasi situacijoms išspręsti, yra gana panašūs. Tačiau aš manau, kad noras pripažinti ir priimti patyčių atvejus įvairiose kultūrose gali skirtis. Neturiu jokių duomenų ar tvirtų įrodymų, kurie tai patvirtintų, bet pats būdamas kinu, manau, kad kinai ar azijiečiai tėvai ir mokytojai apskritai gali būti mažiau linkę pripažinti ar aptarti nelaimės reikalus atvirame lauke.
Ar nusprendėte imtis šio projekto, ar nerimavote, kaip bus priimta tema ir filmas?
Jei atvirai, mes neskyrėme daug laiko rūpintis, kaip filmas bus priimtas. Žinoma, norėjome, kad žiūrovams patiktų mūsų filmas, tačiau mūsų pagrindinis rūpestis buvo nuoširdžiai išnaudoti medžiagą, nes mes tikrai tikėjome tema ir būtinybe suteikti žmonėms platformą dialogui apie patyčias.
Koks buvo bendras priėmimas Geresni laikai žiūrovų ir galbūt politikos formuotojų bei mokyklų administratorių?
Negaliu kalbėti už politikos formuotojus ir mokyklų administratorius, bet dėl bendro priėmimo Geresni laikai iš auditorijos buvo tikrai puikus. Kaip filmo kūrėjas, esu labai dėkingas už filmą, kad galėjau taip gerai keliauti, nes jis pasirodė labai gerai įvairiuose festivaliuose ir visame pasaulyje. Labai džiaugiuosi, kad filmas gali pasirodyti taip gerai skirtingose šalyse, tačiau tuo pačiu metu jūs žinote, kad taip yra dėl to, kaip iš tikrųjų paplitęs patyčių klausimas, todėl tai prieštaringas jausmas.
Jūs sukūrėte istoriją kaip pirmasis Honkongo gimtoji ir režisierius, kurio darbai buvo nominuoti „Oskaro“ apdovanojimų kategorijoje „Geriausias tarptautinis filmas“. Kaip tai jaučia ne tik „Oskarai“, bet ir kiti apdovanojimai, kuriuos laimėjote namuose, pavyzdžiui, Tolimųjų Rytų kino festivalis ir 39-asis Honkongo kino apdovanojimai, kuriuose jis laimėjo keliose kategorijose? Kokią svarbą teikiate savo, kaip režisieriaus, nominacijoms, bet ir šiam konkrečiam filmui, kuris orientuotas į labai rimtą temą, pripažinti?
Visų pirma, man labai didelė garbė būti nominuotam „Oskaruose“. Aš turiu omenyje, kad mes visi užaugome žiūrėdami „Oskarus“ ir žinome, kad tai yra viena didžiausių apdovanojimų, kurią galima gauti kaip kino kūrėjui. Aš tiesiog labai dėkinga už visas galimybes ir pagalbą, kad filmas būtų išleistas ir mylimas tiek daug. Aš tikrai tikiuosi, kad mūsų nominacija įkvėps daugiau jaunų kino kūrėjų siekti savo svajonių. Apskritai, nuo filmo sumanymo iki „Oskarų“ nominacijos, tai buvo beprotiškas pasivažinėjimas kalneliais. Tai ir labai naudinga, ir kartu žemina, ir aš esu dėkingas visiems, kurie buvo su mumis šioje kelionėje.
Geresni laikai transliuoja Hulu.
„Auksiniai metai“ - tai „Braganca“ akys, aprėpiančios apdovanojimų žirgų lenktynes.
