Kornelijaus meistras.Rickas Wenneris už stebėtoją Nors autorių intencija laikoma svarbia kai kuriose meno formose, tradicinėje operoje sunku išlaikyti. Nors režisierius gali gerai pagalvoti prieš nutraukdamas gyvo dramaturgo darbą, kad jie nesudegtų tilto, nauji klasikinių operų pastatymai neturi nieko kito, kaip tik atsiremti į prodiuserius, dirigentus ir aktorius, interpretuodami senas pasakas. Kompozitoriaus ketinimas nudžiūva tik su 200 metų inscenizacijomis, kuriose reforma yra ne tik neišvengiama, bet ir dažnai būtina, jei tik pasiūlyti kūriniui naują aktualumą.
Ir vis dėlto Don Giovanni , pirminiai Mocarto ir libretisto Lorenzo Da Ponte kūrybiniai ketinimai galėjo būti teisingi pirmą kartą.
Užsiprenumeruokite „Braganca’s Arts“ naujienlaiškį
Tamsi komedija apie serijinį gundytoją pradėjo tūkstantį „playboy“ archetipų, tačiau pagrindinis jos žmogus ir jo didvyriškumo ar piktadarystės klausimas vis dar karštai diskutuojami su kiekviena nauja iteracija. Būsimame „Metropolitan Opera“ pastatyme Don Giovanni , kurio premjera įvyko sausio 30 d., svajonių menininkų ir žinomų Mozarto kanono ekspertų komanda ištirs būtent šį klausimą.
Mocarte Figaro vedybos , mes turime tik vieną „Figaro“ versiją, tačiau yra ne vienas „Don Giovanni“, sako Corneliusas Meisteris ir jis tai žinotų. Trečiadienį „Met“ debiutuojantis vokiečių dirigentas pastaruosius devynerius metus praleido O.R.F. meno vadovu. Vienos radijo simfoninis orkestras. Be to, kad vadovavo orkestrui tiek gimtojoje Mocarto Austrijoje, tiek tarptautinėse gastrolėse, Meisteris dirigavo Mocarto kūrybą Vienos valstybinėje operoje, Covent Garden Londone ir „Mostly Mozart“ festivalyje Niujorke. Jis netgi mokėsi Zalcburgo „Mozarteum“ ... suprantate. Jei atsakomybė už Mozarto ketinimų supratimą 2019 m. Tektų kam nors, nedaug yra tokių pajėgių kaip Corneliusas Meisteris.
Man tai taip įdomu, kad visame pasaulyje Mocarto kūryboje visada rasime naujų smulkmenų, todėl manau, kad ta [naujo Don Giovannis radimo] situacija niekada nesibaigs. Ir tai yra pagrindinė priežastis, kodėl mes visi taip dieviname Mozarto muziką. Nes visada gali rasti ką nors naujo. 
Cornelius Meisteris fotografavosi „Metropolitan Opera“.Rickas Wenneris už stebėtoją
Su kiekvienu nauju spektakliu pasirodo naujas „Don Giovanni“, dažnai prieštaringai vertinamas. Priklausomai nuo inscenizacijos, 1 veiksmo, 1 scena prasideda tituliniu personažu bandant apgauti, suvilioti, užpulti arba išprievartauti Donną Anną, tik tada nužudyti savo tėvą, komisarą, kai jis bando užkirsti kelią Don Giovanni pabėgimui. Pirmoji scena buvo peržiūrėta ir peržiūrėta be galo, kai kurie mokslininkai teigė, kad Don Giovanni yra nušvitęs herojus ,kiti teigė, kad Mozarto ketinimas buvo pasmerkti Doną Giovanni už išžaginimą . Po to sekančios scenos dažnai gali būti pateikiamos kaip klaidų komedija, kai Donas Giovanni, kuris dabar yra nepakankamas, bando pabėgti iš pašėlusio, įkyraus paniekintų moterų užsiėmimų. Tačiau lygiai taip pat įprasta matyti moteris, vaizduojamas kaip aukas, kurių kolektyvinė valia teisingai ir moraliai skaičiuoja prieš begėdišką antiherojų.
Jaučiuosi kaip milžiniškas patriarchalinis neapykantos postūmis, aiškina amerikiečių sopranas Rachel Willis-Sørensen, vaidinantis Donną Anna - vaidmenį, kurį ji anksčiau dainavo Vienos valstybinėje operoje ir Karališkame operos teatre, Kovent Gardene. Manau, kad tradiciškai vyrai ateina į operą ir žiūri į tai, kas negerai, kai visos šios moterys kliudo jam? Mes stengiamės padaryti Don Giovanni kažkokiu didvyriu, bet aš manau, kad tai labai aiškiai moralės pjesė, kuri jį smerkia.
Šį argumentą dar labiau sustiprina Da Ponte libretas, išryškinantis pradinę Donnos Annos kovą ir paskesnius keršto prašymus. Nors kartais Don Giovanni arogancija gali pasitarnauti kaip komiškas palengvinimas, kulminacija baigiasi tuo, kad moteris ir žudiką įtraukia į ugningą pragarą. Smagu, kad mes apie tai net diskutuotume, nes atrodo tik aišku, kad to siekė Da Ponte ir pats Mozartas.
Ir vis dėlto daugelis žiūrovų nenori matyti Don Giovanni kaip blogo vaikino. Willis-Sørensenas, kuris pažymės savo aštuntą apsilankymą kūrinyje, Donnos Annos išgyvenimuose mato tiesos kalnus, tačiau dažnai - šiuolaikinį pasipriešinimą klausytis. Niekas negali konceptualizuoti minties, kad Don Giovanni kas nors atmes, ir atrodo, kad yra didžiulė neapykanta moterų atžvilgiu. Tai gaila, nes jūs galite tiesiog pamatyti šiuos personažų archetipus bet kuriuo laiko periodu žmonių istorijoje, ir jūs galite juos susieti net dabar, net tada. Žinote, kad tai labai nesenstanti ir tikrai verta pasakoti istorija. 
Luca Pisaroni, Cornelius Meister ir Rachel Willis-Sørensen.Rickas Wenneris už stebėtoją
Kai kurie pastatymai siekia tiek operos finalo pabaigą, kai Don Giovanni įtraukiamas į pragarą, Willis-Sørensenas džiaugiasi, kad Michaelo Grandage'o pastatymas išlaiko svarbią sceną. Jei sumažinsite finalą, išvengsite moralinio absoliuto ir tai galėtų tapti romantiškesne opera. Sakyčiau, šis pastatymas yra itin tradicinis ir mes tiesiog stengiamės pasakoti istoriją tiesiausiu būdu, kad leistume jai atsistoti ant savo kojų.
Tradicinis ar ne, nėra lengva užduotis suvaidinti personažą Don Giovanni, kuris, atrodo, ne tik sukelia stiprią visų nuomonę, bet ir turi prisitaikyti prie muzikaliai įvairaus repertuaro.
Jo personažas tikrai toks įvairus, paaiškina Meisteris apie pagrindinio veikėjo vokalinius lūkesčius. Paimkime ‘Fin ch’han dal vino’ prieš ‘Deh, vieni alla finestra’ su mandolinu. Du visiškai skirtingi balsai, kuriuos aš pasakyčiau.
Bet galbūt Mozarto ir Da Ponte'o nuomonė apie pagrindinį veikėją akivaizdi jo besikeičiančioje muzikinėje tapatybėje. Donna Anna, Don Ottavio (Donnos Anna sužadėtinė, kurią vaidina Stanislasas de Barbeyracas) ir Donna Elvira (Federica Lombardi) savo arijose yra saviti muzikiniai stiliai, o Don Giovanni, muzikiniu požiūriu, yra figūros keitiklis, kuris perima stilių asmens, kurį bando apgauti.
Man patinka vaidinti personažą tuo, kad jis kaskart skiriasi, paaiškino italų boso baritonas Luca Pisaroni: „Jis yra chameleonas.
Debiutuodamas kaip personažas kaip Don Giovanni, Pisaroni aistra Mozartui ir vokiečių liederiui yra gerai žinoma . Savo kompanijoje jis debiutavo 2005 m. „Mozart“ Klemenza di Tito , po kurio pasirodys kaip Figaro Figaro vedybos , Leporello Don Giovanni ir kitų vaidmenų, dėl kurių jis tapo nuolatiniu „Met“, katalogas. Po represijų kaip Leporello, animacinis Don Giovanni animacinis draugas ir sąmokslininkas, Pisaroni yra pasirengęs perimti Doną ir visus su tuo susijusius muzikinius niuansus bei iššūkius.
Manau, kad jo bendravimas su kitais žmonėmis yra žavi. Jis gali paspausti kitų žmonių mygtukus, norėdamas, kad jei kas nors galėtų jį įsimylėti, jis būtų laimingas.
Pisaroni yra pirmasis vietinis italas, atlikęs garsią vaidmenį „Met“ per beveik 28 metus, o Meisteris mano, kad tai buvo svarbus vaidmuo atnešant rimtumą. Gerai, kad kalba gimtoji, sakė Meisteris. Galite išmokti žodžių, galite juos pamatyti, bet [Pisaroni] tikrai jaučia tą kalbą.
Vis dėlto Pisaroni supranta iššūkį dainuoti tokį sudėtingą personažą kaip Don Giovanni. Kartą mano kolega pasakė: „Jei vaidini vaidmenį, gali tik žlugti, niekada to nepadarai“, jis teisus. Nes mes visi įsivaizduojame, koks turi būti veikėjas, ir tai yra vaidmuo, kurį užlipate ant scenos ir visi turėtų reaguoti prieš ką nors darant. Tai sunku. 
Cornelius Meisteris fotografavosi „Metropolitan Opera“.Rickas Wenneris už stebėtoją
dr layke senėjimo paslaptis
Laimei Pisaroni, jis turi atsarginę kopiją. Suprasdamas titulinio personažo muzikinį eklektiškumą, Meisteris dirbo su tuo, ką jis vadina nuostabiu orkestru ir choru, galinčiu prisitaikyti prie repertuaro, kurie įgauna keturis skirtingus balsus, kad dar labiau dramatizuotų manipuliuojančią Don Giovanni prigimtį.
Tai yra tarsi kitas personažas, sako Meisteris apie orkestrą, kurio muzikinė įvairovė perteikia Don Giovanni daugybę pusių ir platų diapazoną. B-dur ir d-dur yra tikrai skirtingi, sako Meisteris apie gretimas Don Giovanni arijas, ir tai iš dainininko reikalauja daug.
Taigi, kas yra Don Giovanni? Galbūt nėra vienintelio atsakymo, tačiau Mozarto partitūros subtilybės pateikė svarbių užuominų apie kompozitoriaus ketinimus, kurie galbūt nebuvo atskleisti neišmokytai ausiai. Dabar, kai Meisteris yra vadovaujamas aktorių, giliai įsimylėjusių Mozarto šedevrą, beveik neabejojame, kad horizonte yra naujų apreiškimų.
