Vincentas Gallo pateikė klausimą. Ar norėtumėte pamatyti savo filmą su 3500 žmonių? - paklausė nušiuręs trumpaplaukis, nuožmių akių režisierius, kurio smalsus balsas pervėrė artikos stiliaus Petrossiano ramybę. Tik pagalvok apie tai. Ar norėtumėte pamatyti savo filmą su 3 500 nuomonių?
Ponas Gallo įsikišo šakute į savo nepaliestą keptų aštuonkojų lėkštę. Tai nėra gera daryti, sakė jis. Geriau likti savo kliedesyje. Geriau neturėti savo namuose veidrodžio ir sugalvoti savo silueto idėją ir nesusidurti su reikalais pagrindiniais būdais. Nes galite išsiugdyti pasitikėjimą savo instinktais, savo nuomone ir savo požiūriu.
41 metų P. Gallo tai sužinojo sunkiu keliu. Kiek daugiau nei prieš savaitę jis leidosi į Kanų kino festivalį ir žengė tiesiai į žiniasklaidos lūpą. Antrasis pono Gallo filmas „Rudasis zuikis“, kurį jis prodiusavo, rašė, režisavo, filmavo, vaidino, redagavo ir, pasak jo, dar nebaigė, buvo vienas iš trijų amerikiečių darbų, priimtų į festivalio konkursą. Filmo kūrėjas teigė, kad niekada neketino savo filmo nuvykti į Kanus, tačiau pateikė vadinamąjį laikiną spaudinį po to, kai rėmėjai maldavo, kad tai bus naudinga verslui.
Ne todėl, kad filmas neturėjo profilio. Dar prieš tai, kai ponas Gallo įkėlė koją į Prancūzijos pietus, „Rudasis zuikis“ tapo daugelio diskusijų tema, kai pasklido žinia, kad filmas baigėsi scena, kurioje pono Gallo pagrindinė žvaigždė Chloë Sevigny, kurią kadaise trumpai pasimatė , suteikia jam labai realiai atrodantį blowjob. Tačiau tuo metu, kai ponas Gallo ir ponia Sevigny peržengė raudonąjį kilimą Didžiojo teatro „Lumiere“ talpoje - 3200, oficialiai filmo premjerai gegužės 21 d., Žodis „Rudasis zuikis“ tapo daug bjauresnis. Pirmoji filmo peržiūra spaudoje, įvykusi praėjusį vakarą, p. „Gallo“ ten nebuvo - jis pasižymėjo nevaržomu žiūrovų priešiškumu, rašė „New York Times“ kino kritikas A.O. Scottas, kuris tarp reakcijų į filmą pažymėjo, kad kiekvieną kartą, kai pono Gallo vardas pasirodė paskutiniuose kredituose (o tai dažnai būdavo), jie dar šiek tiek sušvilpdavo ir suteikdavo balsą prancūziškam piktnaudžiavimo būdui, kuris skamba kaip kryžius tarp žemųjų. karvės ir pelėdos ūgtelėjimo.
Kaip rašoma kitoje spaudos paskyroje, „Chicago Sun-Times“ kino kritikas Rogeris Ebertas pradėjo dainuoti „Raindrops Falling on My Head“ scenos metu, kai ponas Gallo ir ponia Sevigny važiuoja dviračiu, pastatytu dviems, kol ji puodavo jo tarpkojį. Pats Ebertas pats parašė, kad po seanso televizijos ekipažui už teatro ribų jis pasakė: blogiausias filmas festivalio istorijoje ir pridūrė: Aš nemačiau kiekvieno filmo festivalio istorijoje, tačiau jaučiu savo sprendimą stovės.
Neigiama reakcija turėjo mažai, jei kas, su „The Brown Bunny“ pasakų sekso scena. Ponas Ebertas viename iš savo siuntinių iš Kanų rašė: Filmas susideda iš nepakartojamų 90 minučių nevykusio banalumo. Kitame jis rašė, kad jei Gallo būtų išmetęs visą likusį filmą ir padaręs „Sevigny“ sceną trumpametražiu filmu, jis būtų ką nors turėjęs.
Tačiau Seiichi Tsukada, Japonijos bendrovės „Kinetique“, teikusios „Rudojo zuikio“ finansavimą, vadovas sakė „The Braganca“, kad aš buvau Kanuose. Jaučiau neteisybę. Kanuose bashingas nėra skirtas Brown Bunny. Manau, kad jie žlugdo Vincentą. Nežinau kodėl.
Ponas Gallo, atrodo, turėjo idėją. Jie mane papurto, nes esu pasirengęs būti nepopuliarus, sakė jis Petrossian. Jie mane išpūtė, nes šiais metais aš buvau Kanų vaikinas.
Nežinau, turiu savyje, - sakė Vincentas Gallo. Žmonės nemėgsta, kai dirbate be profsąjungų, agentų, spaudos žmonių ... Žmonės nemėgsta, kai tu pats darai viską. Jiems nepatinka pasitikėjimas savimi daryti visus tuos dalykus. Jiems nepatinka tai, ką jie laiko bravūra ar pan. Jiems tai nepatinka.
Jis nusišypsojo. Ponas Gallo atrodė atsipalaidavęs, o ne kaip žmogus, kuriam ką tik buvo atleisti treji metai darbo. Kanų epizodas akivaizdžiai jam sukėlė skausmo, tačiau jis taip pat sugrąžino jį į patogią jam padėtį: nepriteklių.
Ponas Gallo yra kilęs iš Buffalo mieste, N.Y., kur jis kažkada pasakė, kad aš turėjau labai smurtinius, apleistus ir sudėtingus santykius su mama ir tėvu. Tačiau 80-ajame dešimtmetyje Manhatano centre jis pasiekė savotišką kultinę šlovę. Jis buvo menininko Jeano-Michelio Basquiat'o grupės „Gray“ narys, o jo paveikslai buvo rodomi ir parduodami pagrindinėse galerijose. Visai neseniai jis vėl siekė savo muzikinių interesų išleidęs du kompaktinius diskus „When“ 2001 m. Ir „Recordings of Music for Film“ pernai „Warp Records“ leidykloje. Jis taip pat yra pripažintas respublikonas.
Pirmasis pono Gallo filmas „Bufalas ’66“, kuris buvo išleistas 1998 m., Pavertė jį aktoriumi, kurio gyvenimo aprašymas - Palookaville, Arizonos svajonė - tapo tikros vizijos kino kūrėju. Ir dabar žiniasklaida jį atmušė keliais kaiščiais. Gal todėl, kad, kaip tvirtino p. Gallo, jam pavyko nesusipainioti į daugumos kino kūrėjų sėkmę įgalinančių tvarkytojų, derybininkų ir kandiklių legioną; o gal taip buvo todėl, kad, kaip tvirtino ponas Ebertas, „Rudasis zuikis“ tikrai dvokė; bet koks jis buvo, ponas Gallo žino vaidmenį: kaip būti veiksmingu Dovydu, kai jo keliu suklumpa Goliatas.
Kai Kanų meras paprašė P. Gallo palikti savo rankos atspaudus ant „Croisette“ - tai garbė, kasmet suteikiama keliems išrinktiems svečiams, Londono „The Guardian“ pranešė, kad filmo kūrėjas pirmiausia pamojavo savo tarpkojiui ir tarė: Ar tikrai ne norite to atspaudo ?, tada galų gale pažymėjo molį kumščio užpakaliu ir ilgu viduriniu pirštu, nukreiptu tiesiai į viršų.
Kūnas nuogas, protas atviras
Siekdamas apibūdinti savo patirtį Kanuose, P. Gallo prisiminė, kaip kartą žiūrėjo filmus su buvusiu „Paramount“ studijų vadovu Robertu Evansu.
Jis puikiai žiūri filmą ir supranta, dėl ko jis veikia arba neveikia. Jis taip mąsto. Kanai nebuvo tokie, sakė p. Gallo. Tai nėra „Paramount à la 1970“ vadovai. Tai yra keistuoliai iš Long Ailendo ar kur jie bebūtų, dirbantys „Focus Films“ ar kas žino ... ir, ieško kitų „Mano didelių riebių graikų vestuvių“.
Kas žino? jis pasakė. Žinau, kad Kanuose buvo spjaudoma į Antonionio užtemimą, kuris yra vienas geriausių mano gyvenime matytų filmų.
Kanai, pasak p. Gallo, yra panašiausi į bet kurią pasaulio vietą. Ir būtent taip man nutiko. Aš niekada nenoriu dalyvauti niekame, kur vis tiek yra britų žurnalistų.
Ponas Gallo teigė, kad nors per oficialią atranką vienu metu kilo šiurpulys ir ironiški plojimai, kai jis pasakė, kad spaudą apdorojusios įmonės klaida, kaip manoma, 21 sekundės lėtas išblėsimas virto žaibišku aptemimu. - jis taip pat pažymėjo, kad niekas nepranešė, kad „Rudasis zuikis“ filmo pabaigoje sulaukė 15 minučių ovacijų. Ilgesnis nei Guso filmas - tai būtų Guso Van Santo „Dramblys“, kuris laimėjo „Auksinę palmės šakelę“, ir ilgesnis už bet kurį kitą, kurį ten mačiau. Bent 75 proc. Žiūrovų liko toms ilgoms ovacijoms.
Ponas Gallo taip pat ginčijo eilę viename pono Eberto siuntime, apie kurį pranešta, kad ponia Sevigny verkė per atranką.
Aš kiekvieną minutę buvau su Chloë, sakė ponas Gallo. Aš niekada nemačiau jos verkiančios. M. Sevigny publicistė Amanda Horton sutiko ir taip pat atkreipė dėmesį, kad „The Brown Bunny“ sulaukė ovacijų, kurias ji sukėlė 10 minučių.
Aš buvau ten, ji rašė el. Paštu, skirtingai nei daugelis žurnalistų, kurie klaidina visuomenę rašydami apie spaudos peržiūrą ir skatina skaitytojus manyti, kad tikrojoje premjeroje buvo piktų komentarų ir pašalinimų.
Buvo ir kitokių, daugiau teigiamų reakcijų. Pagal „Google.com“ išverstą Prancūzijos leidinį „Le Monde“, popieriaus kino kritikas rašė, kad nors „Rudasis zuikis“ nebuvo šedevras, tai buvo gražus filmas, tankus, drąsus, vienaskaitinis, sugalvojęs savo formą.
Ir nors „Fine Line“ Niujorke įsigijimų režisierė ir prodiuserė Merideth Finn teigė, kad filmas netinkamas jos kompanijai, „Rudasis zuikis“ jai pasirodė tikrai įdomus filmas, atkeliavęs iš geros vietos.
Labiau nei kas kita, jis buvo įdomus, nes tai buvo vienas akivaizdesnių narcisistinio sutrikimo pavyzdžių, kurį aš kada nors mačiau, sakė ponia Finn. Ir aš to nesureikšminu. Tai buvo vienas iš puikių narcisizmo kaip meno pavyzdžių.
Ponas Gallo ginčijo prekybos žurnalo „Screen International“ kūrinį, kuriame buvo pranešta, kad filmo kūrėjas atsiprašė finansininkų ir žiūrovų dėl savo filmo „Rudas zuikis“, kurį katastrofiškai priėmė Kanai.
Aš sutinku su tuo, ką sako kritikai, „Screen International“ jį citavo. Jei niekas nenori to pamatyti, jie teisūs - tai filmo katastrofa ir tai buvo laiko švaistymas. Atsiprašau filmo finansininkų, tačiau patikinu, kad niekada neketinau kurti pretenzingo filmo, sau leidžiančio filmo, nenaudingo filmo, nepakartojamo filmo.
Leidinys taip pat pranešė, kad p. Gallo teigė, kad oficiali premjera buvo „blogiausias jausmas, kokį tik turėjau gyvenime“.
Pasak „Screen International“ vyriausiojo redaktoriaus Colino Browno: Visos šios citatos, apie kurias buvo pranešta „Screen International“, buvo įrašytos į magnetofoną. Net nekyla abejonių, kad jie būtų pašalinti iš konteksto. Vienintelis dalykas, dėl kurio Gallo galėjo ginčytis, buvo tas, kad jis nežinojo, jog būtinai kalbėjosi su „Screen International“, nes per apskritojo stalo sesiją įvyko tai, kad ponas Gallo dalyvavo kitą dieną po oficialios premjeros.
Tai, ką ponas Gallo sakė „The Braganca“, jis iš tikrųjų pasakė: eiti pažiūrėti filmo, kurį režisavau, fotografavau, vaidinau ir valdžiau 100 proc., Naudodamas 3500 debilų, yra blogiausias jausmas, kokį man teko patirti gyvenime.
Prakeiksmas dėl Eberto prostatos!
Vos kelias dienas grįžęs į valstijas, ponas Gallo jau pradėjo savo atkartojamą rekordą užfiksuoti tiesiai. Birželio 2 d. „New York Post“ šešių puslapių skiltyje jis pavadino poną Ebertą stora kiaule ir pasakė, kad jis prakeikė filmo apžvalgininko dvitaškį.
Ponas Gallo pasakojo, kad padedamas „Scorpio Rising“ kino kūrėjo Kennetho Angerio jis prakeikė P. Eberto prostatą. Aš turiu omenyje, kad jis buvo [uždarymo] ceremonijoje, kur aš nesu dalyvis, nes akivaizdu, kad nesu tas žmogus, kuris kada nors ką nors laimėtų - ir visi kiti žodžiai iš jo storo veido buvo „Vincentas Gallo“. ar „Rudasis zuikis“. Ar jis mano, kad yra vedęs afroamerikietį, kažkodėl tai jį užjaučia ar supranta? Aš turiu omenyje, kad jis turi prekiautojo vergo struktūrą.
Ponas Ebertas „The Braganca“ pasakojo, kad jis buvo mistifikuotas, jog ponas Gallo jį išskyrė. Tai tik labai liūdno ir pasimetusio žmogaus, kuris turėtų šiek tiek surinkti telefoną ir pažiūrėti į filmą, klegesys, sakė ponas Ebertas. Jei jis mano, kad sukūrė gerą filmą, tada man jo gaila. „Buffalo ’66“ buvo geras filmas, ir tai nėra progresas.
Ponas Ebertas, kuris nurodė, kad jis neseniai numetė 30 svarų, tada ieškojo savo atsiliepimų apie p. Gallo vaidybinius pasirodymus ir teigė, kad jis niekada neteikė jam blogos apžvalgos iki „Rudojo zuikio“. Nekantrauju pateikti jam dar vieną apžvalgą, sakė ponas Ebertas. Jis yra geras aktorius, o kaip režisierius dabar muša .500. Daugeliui režisierių tai nesiseka.
Per kelias ateinančias dienas ponas Ebertas gali dar labiau padėti P. Gallo filmui, nors tikriausiai ne tyčia. Kitą dieną po to, kai ponas Gallo užfiksavo kino kritiką šeštame puslapyje, toje pačioje skiltyje buvo pranešta, kad ponas Ebertas sukūrė atsakymą p. Gallo, kad jis transliuos nacionaliniu mastu sindikuotą televizijos laidą, kurią vedė kartu su kino kritiku Richardu Roeperiu. - atsakymas, kuris tikrai atkreips dar daugiau dėmesio į „Rudąjį zuikį“.
Ponas Ebertas taip pat man elektroniniu paštu atsiuntė kūrinio, kurį jis parašė „Sun-Times“, kuris turėjo būti paleistas birželio 4 dieną, kopiją. Jame jis parašė: Kartą man buvo atlikta kolonoskopija, ir jie leido man ją žiūrėti per televizorių. . Tai buvo labiau linksmas nei „Rudasis zuikis“.
Kaip Rymanas
Paprašytas apibūdinti savo filmą, ponas Gallo pavadino jį minimalistiniu kūriniu pagal menininko Roberto Rymano, beveik vien tik su baltais dažais dirbančio menininko, tradicijas.
Tai nėra meno filmas, sakė ponas Gallo. Jis turi labai tikslų metodinį pasakojimą, tačiau turi labai netradicinį pasakojimą. Ir tai tikras kelių filmas, reiškiantis, kad geografija yra autentiškesnė nei bet kuris kitas filmas, apsimetęs kelio filmu. Turiu omenyje tai, kad jūs tikrai patiriate kelionę automobiliu, sakykime, ekstremaliau, nei buvo įprasta. Jei atsisėdi 50 minučių ir sutinki, kad pusę filmo eini į šią kelionę, filmas yra gana gražus.
Ir tai gana lengva žiūrėti. Jei esate ten kaip spaudos žurnalistas, kuris matė 2000 filmų ir bando išsiaiškinti siužetą per aštuonias sekundes, sakė ponas Gallo, tačiau minties jis nebaigė.
Ponas Ebertas tai interpretavo taip: įsivaizduokite tolimus kadrus per priekinį stiklą, kai jis renka klaidas, rašė ponas Ebertas. Įsivaizduokite ne vieną, o dvi scenas, kuriose jis sustoja pasisėmęs degalų ... Įsivaizduokite filmą, kuris yra taip nepatvirtintai nuobodus, kad vienu metu, kai jis išlipa iš savo furgono pasikeisti marškinėlių, pasigirsta plojimai.
P. Gallo vaidina motociklų lenktynininką Budą Clay, kuris visureigiu keliauja mikroautobusu. Kelionės metu jis susipažįsta su moterimis, kurios turi gėlių vardus, Rožę, Liliją, Violetą. Jis bendrauja su šiomis mergaitėmis labai drąsiai, piktinančiai, priartindamas jas prie nepaprasto artumo arba teikdamas joms piktinančius pasiūlymus ar prašymus, sakė p. Gallo. Tada tuoj pat jų atsisako ir tęsia kelionę.
Per prisiminimus ponas Gallo teigė, kad žiūrovas sužino, kad Budas yra realiuose santykiuose su Daisy, kurią vaidina ponia Sevigny. Rudas titulo zuikis yra jos augintinis.
Filmas baigiasi ne tik oralinio sekso scena, bet ir posūkiu, kurio ponas Gallo nenorėjo atiduoti, tačiau jis sakė: Scena, kurioje dalyvauja seksas, yra tokio sudėtingo pasakojimo dalis tuo metu - jų yra tiek daug dramos ir skausmo lygiai, istorija ir dabartis - tai paskutinis dalykas, kurį prisimintumėte iš tos scenos, yra grafiniai sekso vaizdai, kuriuos trumpai matote.
Tai nėra pornografinė scena, sakė p. Gallo. Tai labai sudėtinga intymumo scena.
Ponas Gallo nenorėjo, kiek kainavo jo filmas. Bet sakykime tai, sakė jis. Tarkime, kad didžioji dalis pinigų, kurie buvo išleisti filmui, buvo išleisti labai techniniams dalykams, kurie yra labai modernūs, pavyzdžiui, tarpiniam skaitmeniniam apdorojimui, nesuspaudžiamam montažui, filmo komponavimo technikai. Nė vienas iš pinigų nebuvo išleistas mano gyvenimui palengvinti, man palengvinti gamybą.
Aš nedirbau pagal kino protokolą. Nėra skambučių lapo, nėra amatų paslaugų. Aš dariau plaukus, makiažą, drabužius, drabužių spintą, viską, sakė jis. Jis teigė, kad jo įgula niekada neviršijo trijų žmonių. Kada nors.
Kai jis ir ponia Sevigny nušovė ir nufilmavo savo didelę klimatinę sceną, kambaryje nėra nė vieno žmogaus. Viskas yra nuotoliniu būdu. Aš surengiau visą kadrą. Visa tai darau aš pats. Žodžiu aš pats.
Ir vis dėlto ponas Gallo teigė, kad galų gale buvo nepatenkintas kai kurių savo įgulos darbais, todėl pats turėjo pakartotinai nufilmuoti daug filmuotos medžiagos ir skaitmeniškai perkomponavo kiekvieną filmo kadrą po jo nufilmavimo.
Taigi, iš tikrųjų dirbau ne tik su mažiausiomis įgulomis istorijoje, - juokdamasis pasakojo Vincentas Gallo. Aš filmą padariau nepaisant jų.
Kanų konservai
Ponas Gallo sakė, kad jis montuoja savo filmą, kai Kanų organizatoriai pasipūtė, kad aš kuriu radikalų filmą, ir labai norėjau jį pamatyti. Jis sakė, kad Kanų prezidentas Thierry Fremaux atvyko į savo namus Los Andžele, kur aš atsisakiau leisti jiems tai pamatyti.
Tačiau netrukus pono Gallo japonų rėmėjai iškvietė mane telefonu iš Japonijos ir pasakė, kad čia ponas Gallo mėgdžiojo nedrąsų ir manieringą japonų balsą: „Ak, Vincentai, būtų taip gera vykti į Kanus. Jie išvardijo priežastis, kodėl jiems būtų gerai, jei filmas patektų į Kanus “.
Aš jiems sakiau, kad nebaigto filmo rodymas buvo destruktyvus filmui, aš jiems pasakiau, kad taip radikaliai įdėti filmą į rinkos aplinką būtų blogai, pasak jo. Ponas Gallo teigė, kad jo rėmėjai nesutiko ir toliau pipiravo jį telefonu. Bet, pridūrė jis, jie nieko nedarė, tik palaikė mane nuo Buffalo ’66. Ponas Gallo sakė perspėjęs savo rėmėjus, kad jie daro klaidą. Bet jei jie norėtų tai padaryti, jie turėtų gyventi su ta klaida.
Pono Gallo filmas pateko į Kanus ir jis pasakė: žinoma, kad Rogerio Eberto ir jo draugių reakcija labai panaši į mano tetą Vera, kai ji mane nuvedė pamatyti „Ryman“ parodą Bafale, N.Y., ir pasakė: „Ką? Šiuos paveikslus gali padaryti bet kas.
„Kinetique“ ponas Tsukada atsisakė komentuoti.
Tai Archyvas
Aš jums pasakysiu, ko reikėjo iš manęs be jokio palaikymo. Aš praradau 30 procentų plaukų, sakė p. Gallo. 10 procentų plaukų priauginau pilkos spalvos. Aš praradau savo namus. Netekau savo merginos. Mano santykiai nutrūko, kai tik baigiau scenarijų. Tik mintį, kad sukursiu filmą, turėjau paaukoti savo santykius. Aš sunaikinau savo kūną. Nebegaliu užmigti, nes tiek daug kartų skaudėjau nugarą dėl įrangos. Aš pats ant plėvelės pakeliu visą įrangą. Išlaikęs tą pačią traumą ant mano nugaros. Per trejus metus gerai nemiegojau. Aš paaukojau socialinį gyvenimą, paaukojau savo santykius su savo geriausiu draugu, buvusiu širdies draugu Johnny Ramone. Negalėjau praleisti laiko su savo šunimi, kuris yra mano gyvenimo meilė. Aš praradau pinigus. Aš nesiėmiau jokių kitų darbų. Aš išleidau savo pinigus. Aš gyvenau isterijoje. Kurdamas filmą turėjau nervų sutrikimą. Buvo akimirka, kai mano smegenys paliko mano kūną trims savaitėms, kur aš bambėjau. Štai kaip tai jaudino.
Kai paklausiau pono Gallo, ar jis mano, kad neigiamas priėmimas pakenkė jo rėmėjų galimybei rasti Amerikos platintoją, jis atsakė: manau, kad taip galėjo būti.
Nežinau, ar ekstremali parama būtų ką nors pakeitusi. Bet be abejo, kad labai trūksta spaudos palaikymo, nė vienas iš pagrindinių pirkėjų neprivertė savęs atspėti. Blogiausia, kas nutiko, buvo tai, kad prancūzų platinimo kompanija „Wild Bunch“, įsigijusi Europos pardavimo teises į filmą, po visų neigiamų atsiliepimų apie filmą bandė atsisakyti sutarties. Ne po to, kai jie pamatė filmą - po neigiamo atsakymo į filmą. Tai vėlgi labiau atspindi prancūzų verslininko vientisumo trūkumą.
P. Tsukada atsisakė komentuoti, tačiau teigė, kad „Kinetique“ gavo nepriklausomų platintojų pasiūlymus išleisti „The Brown Bunny“ JAV.
Ponas Gallo baigė aštuonkojį ir dabar atidarė mažus ant stalo padėtų juodojo šokolado langelius.
Filmas yra archyvinis, sakė jis. Tą minutę, kai baigsiu filmo spausdinimą, jis niekada neišnyks, o Rogeris Ebertas bus miręs nuo prostatos vėžio, jei mano prakeiksmas pasiteisins, per 16 mėnesių, o mano filmas gyvens toli nuo biopsijų, kurios pašalintos iš jo išangės.
Ponas Gallo pasakė taip: jei matote filmą, žinote mano paveikslus, žinote mano muziką ir kitus mano filmus, ir visais įmanomais būdais suprantate mane estetiškai, tai yra aiškiausias, šauniausias pavyzdys viskam, ką aš dirbau visą gyvenimą. Ir vizualiai, ir garsu, ir spalva, ir mano sampratos apie pasakojimo veikimą. Kaip veikia santykiai. Kaip veikia skausmas santykiuose. Kaip sunku mylėti ir būti mylimam.
Tai klasikinis visų mano išgyvenimų, visų intuicijos, visų mano koncepcijų ir estetinio jautrumo pavyzdys, nei viskas, ką aš kada nors dariau savo gyvenime, sakė jis. Ir tai yra 50 kartų labiau subrendęs filmas ir labiau suvokiamas mano jautrumu nei „Buffalo ’66“. Tai nebūtinai leidžia taip patikti pagrindinei auditorijai. Bet jei šiandien mirsiu, jis juokėsi - pažadu, filmas, kuris turės įtakos ateities Darrenui Aronofskiui, ateities Paului Andersonui, ateities Wesui Andersonui.
Pasak jo, pasyvi agresija gali mane sunaikinti. Asmeniniu lygiu esu lengvas taikinys. Kūrybiškai, būdamas santykiuose su principais, kurių siekiu ar žaviuosi, esu nereagingas. Nelaukiu, kol žmonėms patiksiu. Man patinka žmonės, kurie manęs nemėgsta. Bet savo darbe esu toks siauraplaukis. Aš arklys su akiniais. Ir kartais tai man pasiteisino. Ir kartais to nebuvo. Kartais tai man padėjo žengti į priekį savo darbe, iš esmės. Manęs niekada neatkalbės ir nepadrąsins vaikinas nykščiu, nukreiptu aukštyn arba žemyn. Ir manęs neatbaidys nemandagi kino festivalio publika ar nekantri publika kino festivalyje.
Bet ir tai manęs neskatins.
