Timas ir Lance'as darbe Tušti rėmeliai .Tušti rėmeliai 1990 m. Kovo mėn. Bostono Isabella Gardner muziejuje dingo 13 neįkainojamų meno kūrinių, o beveik 30 metų vis dar neišspręstas whodunnit atvejis tebėra vienas didžiausių iki šiol buvusių meno kūrinių, kurio nuostoliai vertinami maždaug 500 mln. USD. Kadaise muziejuje kabojo tokių menininkų kaip Rembrandtas, Vermeeras ir Picasso paveikslai, dabar liko tik tušti rėmai - tai nuolat primenama apie nesutaikomą nusikaltimo kainą.
Bet naujas tinklalaidė, Tušti rėmeliai , vėl pažeidžia bylos bylą. Šeimininkai Lance'as Reenstierna ir Timas Pilleri, kurie taip pat kuria ir veda tikrąsias nusikaltimų transliacijas Trūksta Mauros Murray ir Tikrinti erdvę - įsigilins į nusikaltimo užnugarį, iš naujo įvertins ankstesnius parodymus, atsižvelgdamas į naują informaciją ir bandys susekti, kur atsidūrė meno kūriniai.
Kai dirbate su tokia byla, kuriai yra 30 metų, daugybė dalykų pamirštami arba pametami verčiant, Reenstierna pasakojo „Braganca“. Jis ir Pilleri mano, kad jų ilgos formos reportažų stilius vis dėlto gali būti naudingas, nes tai leidžia labiau įsitraukti į bendruomenę. Nors dažnai grįžtame prie originalių policininkų ir FTB agentų ir tyrinėjame senus laikraščių straipsnius, pateikiame naują perspektyvą, kaip ir klausytojai. Tai paaiškina, kad problema vėl aktuali, aiškino jis.
https://www.youtube.com/watch?v=MdK6Dp05p94
Tačiau peršalimo atvejai dažnai atšąla dėl priežasties: nes niekas nenori kalbėti. Pats Gardnerio muziejus bandė surinkti naujos informacijos tik praėjusiais metais ir pasiūlė nemažus 10 milijonų dolerių už naudingus laidas iki gruodžio 31 dienos, tačiau nesėkmingai. Verta paminėti, kad įstaiga neieškojo vardų, tik galimo įrodymo, nes FTB šiuo metu mano, kad už vagystę yra atsakingi du vyrai, turintys ryšių su minia, tačiau agentūra negali jų apkaltinti remdamasi turimais įrodymais.
Pilleri sakė, kad tikslas Tušti rėmeliai yra pradėti ieškoti geresnės kokybės įrodymų. Šiuo metu mes žiūrime neseniai rastus vaizdo įrašus, įrašytus iš nakties prieš nusikaltimą, kai galerijose matomas nepažįstamas vyras, kartu su muziejaus apsaugos darbuotoju, jis sakė „Braganca“, paaiškindamas, kad visos juostos iš nakties taip pat buvo nusiteikę su darbu. Kažkodėl FTB per šį tyrimą nepastebėjo šio vaizdo įrašo, tačiau jis mums atveria visiškai naują apklausos kelią.
Užaugęs Bostono rajone, Pilleri prisimena, kada pirmą kartą įvyko grobis, tačiau jis nesuprato, kol grįžo į bylą kaip suaugęs, apie nusikaltimo sunkumą. Mane sukrėtė tai, kiek žmonių jame dalyvavo. Kaip ir manoma, kiek darbų perėjo po pirmojo vagystės, sakė Pilleri „Braganca“. Vis dėlto pavogtų meno kūrinių negalima lengvai nusipirkti, ypač paveikslų, kurie atpažįstami kaip tie, kurie buvo pakelti iš Gardnerio muziejaus. Po to, kur šie paveikslai atsidūrė, yra daug didesnis klausimas nei kas tai padarė.
Be to, kad tik susekę trūkstamus paveikslus, Pilleri ir Reenstierna to tikisi Tušti rėmeliai pabrėžia ekonominį ir socialinį muziejų poveikį ir tai, kaip šis nusikaltimas smarkiai pakeitė bendruomenę ne tik lokaliai, bet ir visame pasaulyje. Iš tiesų vienintelis žinomas Rembrandto jūros peizažas buvo tarp dingusių paveikslų, ir atsižvelgiant į tai, kad šiandien tebėra apie 30 Vermeer drobių, Gardnerio paveikslo praradimas Koncertas Olandijos meistras turi didžiulį poveikį. Kalbama ne tik apie šių kūrinių piniginę vertę, sakė Reenstierna. Tai buvo nusikaltimas, kuris paveikė globalų meno pasaulį ir net visą istoriją.
Tušti rėmeliai paleistas vasario 6 dieną iš „AudioBoom“.
