„Žmogus voras: grįžimas namo“ yra gera pramoga, tačiau Tony Starkas turi eiti

Žmogus-voras: grįžimas namo prasideda kaip gelbėjimo operacija. Ne tik „Sony“, kuri, norėdama išsaugoti savo teises į personažą, privalo kas penkeri metai kurti „Žmogaus voro“ filmą, bet ir miesto rangovų įgulai, valančiai kosminį šlamštą nuo pirmame „Keršytojų“ filme įvykusio niokojimo. Kai vyriausybinė agentūra teisingai susirūpinusi, kad pavojingi laužai gali būti paversti ginklais (kai kurie reglamentai iš tiesų yra gera mintis), iš darbo nesuvokiama įgula tampa nusikalstama gauja pagal „Rolling“. Akmenys, ar tu negirdi, kad beldžiuosi , jų pramonės klegesys skandino dalį, kurioje Mickas mini kokaino akis.

Scena yra viena iš nedaugelio naujausių „Marvel Universe“ plėtinių, kuriose nėra tituluoto personažo ar jo alter ego Peterio Parkerio, ir, kaip ir kiti (įskaitant vieną iš dviejų po kreditų sekų), ji krinta šiek tiek. Šis filmas turi daug popso ir dvelksmo, o kiekvienas jo burbulas yra iš paauglio Peterio, kurį vaidina žaidimo jaunasis britų aktorius Tomas Hollandas, taip pat jo siaubingai nerangių klasės draugų „Midtown Science“. Kol vaikai lieka paveikslėlyje - laimei, tai didžioji filmo dalis - Žmogus-voras: grįžimas namo yra įdomus žaidimo data, kurios dauguma mūsų laukė nuo to laiko, kai personažas pavogė Capo skydą praėjusį pavasarį Kapitonas Amerika: pilietinis karas. Pasirodžius suaugusiesiems - ypač Roberto Downey jaunesniojo vis problemiškesniam Tony'ui Starkui ir jo draugams su į simpatijas panašiais „Happy and Pepper“ monikais, pradeda jaustis tarsi vasaros mokykla.

Žmogus-voras: grįžimas namo parašė trys rašymo partnerių poros, o kartais žiūrovai gali jaustis kaip nepaprastai žiūrėdami į vieną iš tų labai sunkių vidurinėse mokyklose rodomų televizijos laidų, nors ir turinčių produkcijos vertes epine masto. Čia, kaip ir daugelyje tų laidų, paaugliams suteikiama erdvė turėti savo jausmus ir rūpesčius. Geriausias Petro draugas Nedas, kurį puikiai suprato Filipinų kilmės amerikiečių naujokas Jacobas Batalonas, kuris uždirba didžiąją dalį filmo juoko, nenori nieko kito, kaip tik pastatyti 4018 kūrinį „LEGO Death Star“. Tuo tarpu nepaprastai Michelle - „Disney Channel“ Zendaya įkvėpė Ally Sheedy personažą Pusryčių klubas ’S - atsisako patekti į Vašingtono paminklą, nes vergai jį galėjo pastatyti. (Filmas uždirba ypatingų taškų už tai, kad ją įsidėjo į tos scenos „Sylvia Plath“ marškinėlius.)

Petro rūpestis daugiausia susijęs su tuo, ką jis eufemistiškai vadina savo „Stark“ stažuote, tačiau iš tikrųjų tai, kas daro gerus darbus ir kartais atsitraukia kaip draugiškas kaimynystės žmogus-voras. Labai smagu pamatyti Olandijos gaudyklę kaip Žmogus-voras, pirmiausia šiose ankstyvosiose scenose, o vėliau, kai jis užmuša laiką užstrigęs vyriausybės sulaikymo įstaigoje, kad beveik nusivylimas, kai jis užkliūva už kažko didelio: minėta nusikalstama gauja apiplėšė bankomatą su kosminiais ginklais. Kai prasidės sunkus veiksmas, kurio vadovu tapo Michaelo Keatono „Vulture“, spurtuojantys ant sparnų, kuriuos, atrodo, valdo du pramoninės virtuvės gerbėjai, Žmogus-voras tampa mažiau apibrėžtas savo sąmoju ir berniukišku entuziazmu, nei sugebėjimu mušti.

Šis daugiausia lengvas filmas turi savo emociškai rezonansinę akimirką, kurią Olandija iš tikrųjų vykdo, link pabaigos, kai Petras meldžiasi pagalbos po griūvančio pastato nuolaužomis. Man ši scena ne tik sukėlė panašų, ikonišką momentą iš originalių Stan Lee ir Steve'o Ditko komiksų (žr. Nuostabus žmogus-voras Nr. 33 ), bet ir rugsėjo 11 d., idėja parsivežė namo akimirkomis vėliau, kai pamatėme lėktuvą, besiveržiantį link miesto. Kartais man įdomu, ar šie filmų kūrėjai žino apie žaizdas, kurias jie atveria, kai skaudžiai reprezentuoja tikrąjį miestą su jo Larbo sąnariais ir churrosais, ir tada sukelia netikras katastrofas, tarsi mes vis dar negydytume tų, kurie buvo tikri.

Taip pat man įdomu, ar „Marvel U“ majordomos žino, kokia didžiulė Tony Starko problema. Šiame pasaulyje Žmogus Voras tikrai tampa Žmogus Voras tik tuo atveju, jei viskas gerai su jo kaprizingu ir dažnai nelogišku viršininku. Tuo tarpu dauguma pagrindinių konfliktų - „Keršytojai: Ultrono amžius“ ir „Kapitonas Amerika: pilietinis karas“ - kilo dėl to, kad Starkas priėmė vis kvailesnius ir nešvankesnius sprendimus. Starkas, o ne Peteris, sukūrė savo ištaigingą vorinį kostiumą, kuris turi ne tik gailestingą moterišką operacinę sistemą „à la She“ (Peteris ją vadina „Suit Lady“, o paskui „Karen“ ir jai pritaria Jennifer Connelly), bet ir tiek daug skirtingų žiniatinklio nustatymų, kad jis pakaitomis primena „Star Trek“ fazerį ir ypač puošnaus viešbučio termostato valdiklius. Starkas vis rodosi ir nesirodo blaškančiais būdais: ar Petras iš tikrųjų kada nors kenčia nuo pavojaus, jei žmogus su geležine kauke ar vienas iš jo robotų pagalbininkų parkų gali tiesiog įsitaisyti ir išgelbėti? Starkas savo vairuotojui Jonui Favreau laimingajam seka Peterio progresą, tačiau net ir laimingas elgiasi su juo tokiu pat atmetančiu elgesiu kaip ir jo viršininkas; pabaigoje laimingas nuolaidžiai vadina jį geru vaiku, tarsi apie jį ką nors žinotų.

Kai beveik prieš dešimtmetį Downey jaunesnysis pirmą kartą suvaidino „playboy“ gynybos rangovą, Starko trūkumai buvo žavūs, informuoti apie jų paties neramią praeitį. Dabar jis tiesiog atrodo kaip apsišokėlis, turintis per daug jėgų. Tai pono Starko pasaulis, ir mums tiesiog pasisekė, kad šios talentingos jaunos žvaigždės gali jame vaidinti.