Renée Zellweger „Judy“ yra ne kas kita, kaip dar viena gudrybė

kokia yra geriausia pažinčių svetainė vyresniems nei 60 metų žmonėms?

Tik kvailys mėgintų ekrane ar bet kur kitur suvaidinti vienintelę Judy Garland. Daugelis bandė ir patyrė nesėkmę (nors Judy Davis buvo arčiausiai ženklo dabar pamirštame televizijos specialiajame leidinyje), nes niekas negali ir neturėtų. Nepaisant klaidingų siautėjimų lavinos, Renée Zellweger kaip didžiausia 20-ojo amžiaus pramogautoja filme, pavadintame tiesiog Judy yra ne kas kita, kaip dar viena gudrybė. Čia nesulauksite realaus sandorio, nesvarbu, kokią trykštančią isteriką skaitėte.

TAIP PAT ŽR. Jennifer Lopez atneša į gyvenimą šiukšlių ir pamirštų „Hustlerių“

Tikroji Judy (kaip Piafas ir Dietrichas, dviejų vardų niekada nereikėjo) buvo toks sudėtingas genijaus perteklius, kad niekada nepavyko sutelkti visos istorijos į vieną scenarijų, todėl vargšas Zellwegeris nesugebėjo apdoroti visų tikrosios šou verslo legendos aspektų nepamirštama visuma yra visiškai suprantama. Ji neatrodo ir neskamba kaip Judy. Vis dėlto ji taip sunkiai dirba, kad suteiktų savo nutraukto tikslumo prekės ženklą, kad auga ant tavęs, net jei filmas to nedaro.

Susitelkimas į paskutines tragiškas Judy gyvenimo dienas, kai ji apsigyveno (ir mirė) Londone, per daugybę fiziškai varginančių, emocijas varginančių, išparduotų koncertų, kuriuos surengė liūdnai pagarsėjęs šou atlikėjas Bernardas Delfontas (Michaelas Gambonas) klube, pavadintame ir po jo. Filmas „Apie miestą“ (angl. „Talk of the Town“) vengia elementų, kurie ją padarė nepakartojamą, ir koncentruojasi į tamsų, slegiantį žvilgančio gyvenimo žlugimą. Rezultatas, man liūdna sakyti, yra gaila, ligota, savęs mėgaujanti melodrama laidojimo laidos vienos natos melodijoje.

Sugedusi, negalėdama miegoti, valgyti ar repetuoti, labai norėdama toli išlaikyti savo vaikų Lorna ir Joey meilę po to, kai juos į pensiją išleido gyventi per tvenkinį pas savo tėvą Sidą Luftą ir suvaržė vienišumas ir nesaugumas kuri privertė ją į paskutinę santuoką su barmenu Mickey Deanu (Finnas Wittrockas), ji naktimis po nakties suklupo alkoholio ir trankviliantų sustiprinta, kartais keikdama žiūrovus ir viduryje dainos krisdama scenoje. (Ji mirė 47 m., Praėjus šešiems mėnesiams po paskutinio dainavimo „Kažkur per vaivorykštę“).

Be abejo, kai kas iš to įvyko. Bet buvo dar daug daugiau. Ką Judy praleidimai yra neišvengiamas faktas, padėjęs jai išgyventi baudžiamuosius išbandymus - tiek asmeninius, tiek profesinius - akinantis humoro jausmas, kurio nė vienas čia neįrodo. Užuot blaiviai įvertinus didžiausią muzikinę karjerą Holivudo istorijoje, kas atsiranda Judy yra girtas katastrofiškos savęs sunaikinimo dosjė.

Pasenęs, bendras Tomo Edge'o scenarijus, kurį medingai režisavo Rupertas Gooldas, erzinantys prisiminimai, demonams, kurie apnuodijo mažą Francesą Gummą kaip vaiko prekę MGM darbščiam komerciniam filmui, kuriam buvo suteiktas Judy Garland vardas, yra per daug sulaužytas. daug prasmės. Bado ir narkotikų vartojamas Louis B. Mayer, pastūmėjo ir neigė įprastą gyvenimą, visada skatino būti kitokia ir pažadėjo, kad jos pasakiškas balsas uždirbs jai milijoną dolerių iki 20 metų amžiaus - visa tai įvyko ir Judy daro silpną dūrį, parodydamas milžinišką kainą, kurią sumokėjo už žvaigždės žvaigždę.

Deja, mes gauname neapmokėtų sąskaitų litaniją, viešbučius, kurie ją iššoko vidurnaktį, nesibaigiančias globos kovas su vyru Luftu, ieškinius, nesėkmes ir bandymus nusižudyti. Ko negauname, tai laimingi skyriai, karjeros triumfai ar artimi ryšiai su savo vaikais (vargu ar spėtumėte, kad ji turėjo dukrą, vardu Liza Minnelli, kuri trumpam pasirodo Holivudo vakarėlyje).

Tai, ką jūs gaunate, yra „Zellweger“ gausa. Smalsus ir abejotinas pasirinkimas - ji žvilgčioja akimis į galutinę grimasą, o ji daužosi, pozuoja ir gniaužia lūpas, tarsi netyčia prarijusi šaukštą terpentino. Visa tai pasakęs, prisipažįstu, kad Zellwegeris turi tariamą alchemiją, tačiau nė viena tikroji magija vis dar neišlaiko Garlando gyvą milijonų širdyse. Vieno trūkstančio elemento, iš kurio Judy niekada neatsigauna pati Judy!