Minnie (Eva-Maria Westbroek) ne visai pasitiki paslaptinguoju ponu Johnsonu (Yusifu Eyvazovu) Vakarų mergelė .Kenas Howardas / Metas Opera Tai labiausiai žavi ir širdį verčianti iš visų Puccini operų, Vakarų mergelė („Auksinių vakarų mergina“) praėjusį ketvirtadienį sugrįžo į „Met“ pasirodymą, kuris pasirodė toks įstrižai karčiai saldus, kaip ir pats kūrinys.
Ašaros liejosi gausiai, tačiau niekada negalėjo būti tikras, ar jas sukėlė simpatija nepakeliamai skaudžiai vaizduojančiai nostalgijai ir praradimams, ar nusivylimas bendrovės šnipštuoju šepetėliu.
Opera, pritaikyta iš melodramos autorius Davidas Belasco ne tik turėjo Amerikos premjerą (1910 m. senajame „Met“, esančiame žemiau Times aikštės), bet ir yra Amerikos tema.
Kalifornijos aukso karštinės eros metu mergelė Minnie pertraukė barmenų pareigas „Polka“ salone (įskaitant Biblijos pamokų teikimą aukso kasybos klientams) pasimatymui su Sakramento bičiuliu Dicku Johnsonu. Nors jis slapta yra ieškomas banditas, ji taip įsimyli, kad iššaukia geidulingą vietinį šerifą pokerio žaidime su savo dorybe ir Johnsono gyvenimu.
Po daugiau komplikacijų Minnie ir Johnsonas vėl sujungiami, kad išvažiuotų į didžiąją nežinomybę už Siera Nevados kalnų: laiminga pabaiga, ar ne? Na, taip ir ne. Jų meilės duetą skiria kalnakasiai, praradę mylimąją Mergaitę, dainuodami liaudies dainą, kurios susilaikymas yra toli, grįžęs namo, ar jie verks dėl manęs?
Taigi meilė reiškia netektį, o laimę galima laimėti tik liūdesio kaina. Puccini muzika nuo pat pradžių pasiekia šią dviprasmiškumo natą, prielaidą apie puikias visiško tono skales, rodančias begalinį nepažymėtos teritorijos potencialą, bet ir draudžiantį vienišumą. Arijų yra nedaug: šie žmonės yra per daug konfliktiški, kad galėtų reikštis taip tiesmukai. Tačiau melodija ir be galo įvairi orkestruotė priverčia šią operą drebėti gyvybiškai. „Polka“ salone prasideda muštynės.Kenas Howardas / Metas Opera
Google Earth koordinuoja negyvą kūną
Mergina daroma gana retai, o netolygus „Met“ kūrinio valdymas rodo, kodėl. Tiek Minnie, tiek Johnsonas yra ilgi ir plataus masto vaidmenys, kurie turi būti suprojektuoti per galingą orkestrą, o ketvirtadienį tik tenoras Yusifas Eyvazovas įrodė save atlikęs šią užduotį.
Jo balsas, nors ir ne visai spalvingas, yra visiškai teisingas, ir pirmą kartą dainuodamas šią keblią partiją jis pasirodė nepriekaištingai muzikalus. Paskutinė Johnsono veiksmo arija „Ch’ella mi creda“ suteikia tenorui beveik nenugalimą pagundą paliegti ir suglumti, tačiau Eyvazovo ėmimas buvo tragiško orumo pavyzdys - iki poros uolų aukštų B butų.
Visada liūdna, kai neveikia dainininkės balsas, bet ypač jaudina, kai, kaip ir su Eva-Maria Westbroek „Minnie“, atlikėja aiškiai turi tokių genialių ketinimų.
Puccini parlando stilius, vaizduojantis personažo humorą, drovumą ir galiausiai herojišką narsą, jai buvo tarsi gimtoji kalba. Fiziškai sopranas, reikalingas tik žvilgsniui ar galvos pasukimui, kad pakerėtų žiūrovus, vis dėlto ji siaubingai veržliai metėsi keliose operos fizinio smurto scenose.
Tačiau jos balsas įsiminė beveik kiekviename vaidmens kulminaciniame taške: viršutiniai C ir net B-butai nebuvo daug daugiau nei riksmai. Ar ši problema buvo tik atidarymo naktį, ar chroniška, negaliu pasakyti, bet galiu tikėtis, kad ji pasveiks vėlesniems pasirodymams: tokia talentinga menininkė nusipelno galimybės pasinaudoti visomis savo galiomis.
Ironiška, bet peršalęs baritonas Zeljko Lucicas skambėjo puikiai, nors jo rami, tingus elgesys scenoje buvo disonansas su šerifo Jacko Rance'o laukiniu personažu. Gigantiškas antraplanis kolektyvas ir ypač choras skambėjo daugiau nei pakankamai galingai, kad užkariautų vakarus.
Ypač džiugino Michaelas Toddas Simpsonas, atlikdamas Sonoros epizodinį vaidmenį, kuriam Puccini fantaziškai paskyrė operos kulminacinį momentą. Kalnakasiams nusprendus atleisti Johnsoną, Sonora dainuoja Minnie Le tue parole sono di Dio. (Tavo žodžiai yra iš Dievo) Simpsono sparčiai augantis baritonas privertė šią spalvingą frazę atrodyti tarsi kilusią iš Dangaus.
Dirigentas Marco Armiliato pasitenkino saugia kasdienybe ir nuosaikiais tempais - paskutiniais dalykais, kurių reikia šiam šikšnosparniui iš pragaro. Dar blogiau, kad senovinio Giancarlo del Monaco pastatymo sunkūs dirbtiniai-natūralistiniai rinkiniai įrėmino tai, kas geriausiu atveju buvo elementarus klegesys, o ne motyvuotas scenos judėjimas. Lemtingas pokerio žaidimas buvo pusiau užgožtas už be reikalo milžiniškų laiptų.
Visas šis sunkumas ir milžiniškumas gali sulaukti kelių plojimų, kai pakyla uždanga, tačiau jie taip pat sukelia ilgas pertraukėles, iš viso pirmąją naktį beveik 90 minučių. Tai pratęsia šią kompaktišką operą, vos 2,5 valandos muzikos, grojimo laiką beveik keturias valandas.
Visa tai ne tik prastėja Mergina „Pagreitį, tai apriboja potencialią savaitės dienos auditoriją tiems, kurie gali miegoti kitą rytą ar kitaip veikti mažiau nei šešias valandas.
Tai velniška gėda, nes net ir ne itin optimaliame „Met“ pristatyme tai opera, kuri išplėš jūsų širdį.
