Carey Mulligan vaidina Cassandra režisieriaus Emeraldo Fennello filme Perspektyvi jauna moteris .„Focus“ funkcijų sutikimas Per porą kertinių scenų Perspektyvi jauna moteris naudojami žinomų popdainų koveriai - tarp jų - Britney Spears „Toxic“ ir „The Weather Girls“ lietaus vyrai “perdavimai - muzikinis požiūris, kuris baigiasi netyčia paties filmo metafora. Tai jaučiasi kaip išprievartavimo keršto žanro viršelio versija, pataikanti į pažįstamus ritmus, bandydama tai susikurti esamose melodijose. Tačiau ji taip pat jaučiasi neryžtinga savo dekonstrukcijose ir bijo išdrožti savo unikalią tapatybę; jis alsuoja puikiomis idėjomis, tačiau retai jas įsipareigoja.
„Emerald Fennell“ debiutas vaidyboje pasakoja apie trisdešimtmetį vidurinės mokyklos nelikusį Cassie Thomasą (Carey Mulliganą), kuris naktiniuose klubuose mėnulio šviesas laikė per daug girta, kad stovėtų karšta netvarka, kol kai kas pasiskelbė. mielas vaikinas nusprendžia parvežti ją namo. Kai tik vienas iš šių gerų samariečių bando ja pasinaudoti, ji atkreipia dėmesį ir numeta poelgį, todėl jo uždėtą šypseną pakeičia baimė ir panika. Ir tada, ji ... na, filmas iš pradžių tai palieka fantazijai. Kitą rytą sugadinto Cassie gėdos žingsnio vaizdas - batai vienoje rankoje, dešrainis kitoje ir jos drabužiuose varvantis kečupas - yra daugiau nei pakankamas užburti smurtinės kastracijos vaizdus.
Subversion yra žaidimo pavadinimas Fennell filme, nors tai nepavyksta ir tai pavyksta vienodai. Pavyzdžiui, Cassie keršto misijos iš pat pradžių pasirodo šiek tiek neteisingos. Jie žaidžia dėl smurtinių „B“ filmų lūkesčių ir išnaudojimo filmų, tik norėdami nulupti sulaikytos moters sluoksnius, kuriuos apgaubė maitintojo kaltė, kylanti dėl incidento aukštojoje mokykloje: jos geriausios draugės Ninos seksualinė prievarta.
Nors Cassie naktinių klubų triukai iš esmės yra sėkmingi, nes ji sugeba įbauginti šiuos vyrus ir priversti juos persvarstyti, atrodo, kad filmas nesidomi jos požiūriu, kiek pavojaus ji kelia sau kiekvieną vakarą.
Fennellas artėja prie refleksiškesnių Cassie scenų, akylai žiūrėdamas į ramias akimirkas. Režisierė ir jos operatorius Benjaminas Kračunas žino, kada reikia stumti Mulliganą, o Mulligan savo ruožtu tiksliai žino, kada reikia kalbėti akimis, kiekvieną dramatišką ritmą suplanuojant stulbinančiai tiksliai. Mulligan paverčia Cassie balsą sarkastišku, gynybiniu skydu, tačiau jos išraiškos išduoda netikrumo ir giliai įsiplieskusio kančios blyksnius, kurie trunka pakankamai ilgai, kad kamera juos užfiksuotų. Ir kai filmas siūlo trumpalaikes netikėto lengvumo akimirkas (romantinio susidomėjimo forma Ryanas, kurį nuginklavo komikas Bo Burnhamas), jie jaučiasi gaiviu atokvėpiu nuo visų pražūties ir niūrumo, atėjusių apibrėžti Cassie egzistenciją.
| ŽADI JAUNĄ MOTERĮ ★★ 1/2 |
Cassie yra įstrigęs naudotų traumų cikle. Ji negali rasti uždarymo, o artimiausia, su kuria ji susiduria, susidūrusi su šia trauma, yra per kelis centimetrus po to, kai atkartoja skaudžią praeities akimirką - ne savo, o Ninos, nes ji sąmoningai pakelia save seksualinių plėšrūnų keliu. už uždarų durų. Nors Cassie naktinių klubų triukai iš esmės yra sėkmingi, nes ji sugeba įbauginti šiuos vyrus ir priversti juos persvarstyti, atrodo, kad filmas nesidomi jos požiūriu, kiek pavojaus ji kelia sau kiekvieną vakarą. Nesvarbu, ar Cassie drąsina galimas pasekmes, ar nihilistiškai jas priima, yra jos psichologijos aspektas, kuris jaučiasi apmaudžiai neišsamus. Tai apriboja Cassie tik jos siužeto funkciją, paversdama ją iš anksto numatytų įvykių dalyve be gresiančio galimos teroro. Jei ji elgiasi iš maitintojo kaltės, ar ji tai daro nepaisydama jos keliamos rizikos, ar dėl jos?
Kai tik Perspektyvi jauna moteris artėja prie iššaukiančios medžiagos, ji ją traktuoja kaip karštą viryklę ir tarsi nuojauta sugniaužia ranką atgal. Klausimas, ką iš tikrųjų reiškia tai, kad Cassie veikia Nina vardu, ir ką reiškia filmas nukentėjusiųjų gyvenimo centravimą draugo ir pašalinio žmogaus naudai, iškyla tik trumpai - scenoje tarp Cassie ir Nina motinos ( Molly Shanon) prieš tai, kai liko istorijoje. Kai Cassie sužino, kad vienas iš medicinos mokyklų kaltininkų tuokiasi - jis turi prabangą judėti toliau; Cassie ir Nina to nedaro - ji pradeda sekti žmones, tiesiogiai ir netiesiogiai susijusius su užpuolimu, įskaitant draugus ir autoritetus, kurie stojo į Ninos prievartautojo pusę. Ypač dviejose scenose matoma, kaip Cassie susiduria su moterimis, kurios buvo atsakingos už šiuos asmeninius ir struktūrinius nesėkmes, o jos rūstybė, atsisakius pripažinti neteisėtus veiksmus, veda filmą keliais tikrai šokiruojančiais ir nepatogiais keliais. Šie spygliuoti papročiai, susiję su pagrobimu ir apmokamu užpuoliku, įaudžia Cassie istoriją aštria įtampa - kurią tada filmas gražiai išskleidžia - tai mirksintys kilimėliai, apeinantys poreikį kovoti su bet kokiu tikru kognityviniu disonansu. (Pasirodo, kad Cassie yra daugiau pokštininkas nei budėtojas).
Cassie kelias yra teisingas, tačiau bet kuriuo metu atrodo, kad jis gali tapti murzinas ar komplikuotas, filmas zigzagais, neleisdamas žiūrovams per ilgai jaustis morališkai prieštaraujančiais dėl jos. Vienas iš tokių atvejų yra tas, kad Cassie nebeturi pateisinto pykčio. Kai ji susiduria su advokatu, atsakingu už Ninos vardo (vaidina Alfredas Molina) sutepimą, paaiškėja, kad jis jau pradėjo atgailauti, didelei jos nuostabai. Tačiau filme beveik visiškai išvengiama kilusio moralinio sumišimo. Jos akistata su advokatu vyksta tarsi į priekį, paskubomis pereinant prie absoliutumo, o ne už kameros, tvyrančios sunkiame neapibrėžtume, kaip tai daroma daugeliu kitų momentų. Rezultatas yra greitas emocinio sprogimo klausimo pašalinimas: ką daryti su užgesusiu įniršiu, kai atsisakoma uždaryti ar paleisti? Tai ypač nuvilia filme, kuris nuolat apžvelgia Cassie bejėgiškumo tragedijos akivaizdoje ir jos nesugebėjimo pakeisti praeitį temas.
Jei yra vienas didelis perversmas, kuris beveik veikia, tai netikėtas trečiojo veiksmo posūkis, kuris satyrizuoja retrogradinę amerikiečių komedijos prielaidą: miręs prostitutė ar miręs striptizo šokėjas bernvakaryje (t. Y. 90-ųjų pabaigos filmų siužetas, pavyzdžiui, Elniukas ir Labai blogi dalykai , nors 2017 m Šiurkšti naktis pateikia ne mažiau bjaurų lyties variantą). Per daug neatskleidžiant, nesutarinėjanti filmo pabaiga vėl sukuria šį įprastą, dažnai misoginistinį smurto prieš sekso paslaugų teikėjus tropą, tačiau jis perkelia empatiją į veikėją, kuris dažniausiai būna vienkartinis, nužmogintas. Tai tvarkinga apsauga atskirai - ypač žavių televizijos aktorių, tokių kaip Maxas Greenfieldas, naudojimas ( Nauja mergina ) ir Chrisas Lowellas ( Privati praktika ) kaip plėšrieji Cassie klasės draugai - tačiau jis pasiekia filmo galą, kuris atsisakė įgyvendinti tiek daug savo galingiausių idėjų.
Pasirodo, kad vienas per daug nepatenkintų kilimėlių traukimas gali turėti sudėtinį poveikį, o atsiradusi kulminacija, nors ir intelektualiai stimuliuojanti, jaučiasi emociškai defliacinė. Filmo prielaida nurodo išprievartavimo keršto žanro fantaziją realistiškesnio kritimo naudai, tačiau išvada nori turėti savo pyragą ir jį valgyti, o policija tampa magiška, fantastiška sprendimo dalimi, o ne dalis struktūrinė problema . Tinkamiau atrodo, kad filmas tik paaiškina Cassie požiūrį į šią klimatinę misiją po to, kai jos POV įtraukimas į vykstantį pasakojimą, be abejo, būtų buvęs labiau varginantis, iššaukiantis ir įtraukiantis.
Neapdorotas Mulligano vaizdavimas apie moterį, įstrigusią nematomų sienų pavidalu, tikrai yra galingas - ji išlaiko filmą net ir tada, kai jis šlubuoja - ir tai, kaip Fennellas suteikia toms sienoms žmogaus formą, perteikia filmą kunkuliuojančiu įniršiu. Tačiau vargu ar šių saujelės stipriųjų pusių pakanka, kad kiti jos trūkumai būtų ginčijami. Mulliganas ir Fennellas aiškiai sukuria meistrišką dramatišką porą, be to, galima lengvai įsivaizduoti, koks būsimas jų bendradarbiavimas užstrigs. Bet tuo tarpu Perspektyvi jauna moteris yra pažadas to, kas galėjo būti.
Perspektyvi jauna moteris yra pagal pareikalavimą.
