Filme „Profesorius Marstonas ir stebuklingos moterys“ Bella Heathcote įžengia į seksualinį trikampį, įkvėpdamas „Wonder Woman“ seriją.„YouTube“ Sportuodamas blogiausiu metų titulu, Profesorius Marstonas ir stebuklingos moterys reikės stebuklo, kad suviliotume pakankamai didelę auditoriją, kuri sumokėtų už spragėsių nuolaidą. Tai gėda, nes tai yra patrauklus ir sąžiningas bandymas papasakoti nemalonią istoriją su kuo mažiausiu kinkiniu - istorija apie mažai žinomą trejetuką tarp vyro, sukūrusio „Wonder Woman“ komiksus, ir žmonos bei meilužės, kurios jam padarė įtaką. kartu ir atskirai, lovoje ir iš lovos. Tai gana istorija ir kino užduočių rašytoja-režisierė Angela Robinson ne visada yra pasiruošusi. Bet man nebuvo nuobodu, ir šiais anemijos metais tai sako gurkšnį.
| PROFESORIUS MARSTONAS IR stebuklingos moterys ★★ ★ |
1928 m. Seksualinė revoliucija nebuvo dar embriono stadijoje, kai profesorius Williamas Marstonas (Luke'as Evansas) Radcliffe'e dėstė pažangiąją psichologiją. Jis buvo tarsi genijus, kuris išrado melo detektorių. Jo žmona Elžbieta (nuostabioji Rebecca Hall) buvo vienodai gabi, nors suprantama, karti ir nusivylusi dideliais akademo giraitėmis, dėl jos lyties neigusi jos registraciją Harvarde. Kaip neįkainojama partnerė atliekant vyro eksperimentus kriminalinės ir klinikinės psichologijos srityje, ją suintrigavo protinga, graži pretendentė į dėstytojos pareigas, mergina vardu Olive Byrne (Bella Heathcote). Bellos motina buvo radikaliai feministė rašytoja, turinti tam tikrą reputaciją, o jos teta buvo garsioji Margaret Sanger. Taigi jie pasamdė šį nuostabų, seksualų padarą ir neilgai trukus abu suviliojo savo norų subjektą ir suformavo seksualinį trikampį, kuris tęsėsi visą gyvenimą.
Trajektorija laike šokinėja pirmyn ir atgal tarp 1920-ųjų, kai prasidėjo jų netradiciniai santykiai, ir 1940-ųjų, kai profesorius Marstonas (draugams ir gerbėjams žinomas kaip paprasčiausiai Billas) buvo tiriamas kaip kriminalinis degeneratas dėl akivaizdžios lyties ir smurto. „Wonder Woman“ komiksuose, kuriuos išrado Charleso Moultono slapyvardžiu. Jo gyvenimo neapdairumas trise priartėjo prie savo karjeros sugadinimo. Olive buvo nėščia, Bilas buvo atleistas, Elžbieta neliko jokių apčiuopiamų paramos priemonių. Norėdami užsidirbti, buvęs profesorius Marstonas nepaisė viešosios moralės ir net įstatymų, tapdamas ankstyvu pornografijos kaip meno propaguotoju. Kaip ir uolus sekso tyrinėtojas Alfredas Kinsey, pratęsęs karštligiškus seksualinius eksperimentus, įtraukdamas personalo narius, Marstonas įtraukė tiek Elžbietą, tiek Olive, kad įsitrauktų į bet kokias „Kama Sutra“ rūšis, ir galiausiai padarė savo turtą, sujungdamas jų asmenybes į pirmojo pasaulyje charakterį moteriškoji superherojė. Kuo labiau smogė ir šokiravo jų privatus gyvenimas, tuo daugiau pašaro „Wonder Woman“, jau nekalbant apie tai, kad jis labiau maitino visuomenės slaptą apetitą seksui, smurtui, kankinimams ir sado-mazochizmui - savybėms, kurios, atrodo, niekada neišnyksta. Taigi filmas tampa kuriozišku nuolatinio „Wonder Woman“ populiarumo ir feministinio judėjimo jos galios įvertinimo įvertinimu.
Nors jis dažnai atrodo pernelyg gremėzdiškas savo labui ir trūksta laisvai mąstančių veikėjų vaizduotės, filmas nėra nuobodus. Seksualiniai eksperimentai yra grafiški. Trys vadovai yra nuostabūs. Iš nuotraukų, gautų iš paskutinių kreditų, profesorius Marsdonas vargu ar buvo supjaustytas iš tos pačios rūšies jautienos pyrago, kaip ir Luke'as Evansas, kuris vaidina vaidmenį kaip „Playgirl“ centrinis, kuris gali veikti. Rebecca Hall ir toliau yra viena iš labiausiai jaudinančių ir išradingiausių filmų aktorių. Neseniai mirusio britų teatro legendos sero Peterio Hallo dukra ji yra vienos moters emocinių niuansų - nerimaujančių, konfliktiškų, nuoširdžiai akinančių, neurotiškų, protingų, valdančių - atskleidimas neįprastai išraiškingu veidu, galinčiu juos visus parodyti vienoje scenoje.
Profesorius Marstonas ir stebuklingos moterys apima cenzūros pavojus, didėjančios šeimos kovą dėl išgyvenimo pasibjaurėjimo ir gėdos akivaizdoje bei tarp vaikų jėgas, kurios sutrikdė jų vaikų gyvenimą, kurios išmoko abi profesoriaus moteris laikyti dviem motinomis, o ne viena. Kažkas turėjo veikti, nes po Billo mirties Elizabeth ir Olive toliau gyveno kartu kaip meilužės, vieningai augindamos savo vaikus po vienu stogu. Tai, kaip jie išsprendė savo kūrybos socialinę problemą, tuo metu atrodė prieštaringai ir netradiciškai, tačiau žvelgiant atgal, nieko, ko jie padarė, šiandien neatrodo neįprasta ar amoralu. Žinia yra ta, kad jie savaip buvo pionieriai, o ne provokatoriai, kurie lygiai taip pat atvėrė kelią seksualinei revoliucijai kaip Gloria Steinem ar Mickey Spillane.
