Cate Blanchett kaip Anna Petrovna ir Richardas Roxburghas kaip Michailas Platonovas.Joan Marcus kas yra uber ledai
Bijodamas, kad man bus užklijuotas berniukas, kuris verkė vilką, buvau ką tik nusprendęs susilaikyti nuo skambučio į Brodvėjų šou, kuris man buvo blogiausias. Tada nuėjau į Ethel Barrymore teatrą ir patyriau nenumaldomą trijų valandų krūvą triukšmingo, beprasmiško ir pretenzingo šlamšto, vadinamo Dabartis. Importuota iš Australijos be protingų priežasčių, išskyrus tai, kad Amerikos žiūrovams suteikiama reta galimybė praleisti laiką viename kambaryje su kerinčia dukart „Oskaro“ laureate Cate Blanchett. Du klausimai: kodėl viskas, kas buvo ši siaubinga, būtų sukurta pirmiausia ir kodėl joje pasirodytų grakšti, elegantiška ir pasiekusi aktorė, galinti vaidinti bet kurioje pasirinktoje transporto priemonėje? Atsakymas į abu yra toks: jį parašė jos vyras Andrew Uptonas. Abiem, sakau, Feh!
„Upton“ yra austriškas tokių garsių dramaturgų kaip Ibsenas, Genetas, Gorkis ir Moljeras kūrinių adapteris, kurį jis atnaujina ir išmeta Sidnėjaus teatro trupės scenoje. Su Dabartis, jis imasi pirmojo Antono Čechovo spektaklio (rimuojasi su blogiausiu), parašyto jam studijuojant medicinos mokykloje, ir visuotinai pasmerktas kaip nesibaigiančios nepilnamečių ir chaoso kūrinys, kuris dėl akivaizdžių priežasčių niekada nebuvo baigtas, išleistas ar net pavadintas (nors jis dažnai buvo vadinamas Platonovas, po vieno iš pamestų personažų minios, kuri visą laiką klajoja, spjaudosi, šaukia, rėkia ir šaukia ). Tarp kalbų galėjai megzti megztinį.
Originalus scenarijus, kuris buvo atrastas Maskvos banko saugykloje praėjus 16 metų po Čechovo mirties 1904 m., Yra penkių valandų ilgio. Uptonas susmulkino, susmulkino ir pašalino tiek daug „jabberwocky“, kad nieko nėra prasminga tekste, ir nors pakeitimai sutrumpino veikimo laiką, jis nieko nepagerino.
Vis dar stereotipiškai čechoviškuose dvaro rūmuose prieš bolševikinę revoliuciją Rusijos kaime šis senas sofomoriškas eksperimentas dabar buvo modernizuotas, įtraukiant rokenrolo, balionų, nusegamų apykaklių ir teniso batus, pridedant šviežios painiavos kalnus. garsusis Čechovo nuobodulys. Su šafrano spalvos plaukų kaskada ir odai prigludusiais džinsais Blanchett vaidina Aną Petrovną, nuobodžiaujančią našlę, vadinamą generolu, kuri vedė ją būdama 19-os ir paliko jai finansinį užstatą, kuris pagaliau menkas kaip ji švenčia 40-metį. Nusibodusi beveik katatonija, ji kvailai pakvietė 12 bukiausių Rusijos žmonių gaują į savo vakarėlio svečius.
Neįmanoma išspręsti visų sudėtingų santykių, nes Australijos aktoriai (išskyrus Blanchettą, kuriam patiko didžiulė patirtis dirbant su kiekvienu amerikiečių režisieriumi, pradedant Woody Allenu, baigiant Martinu Scorsese, ir su kiekviena svarbia angliškai kalbančia žvaigžde nuo Judi Dench iki Roberto Redfordas) kalba su tiek daug kintančių akcentų, kad negali suprasti jų sakomo žodžio, tačiau kartais gauni tokią eilutę kaip „Žodžiai be minčių niekada į dangų“.
Vartojami litrai degtinės. Šautuvai, šautuvai ir pusautomatika šaudomi nervingumu. Pirmasis ir antrasis veiksmai prieš pertrauką užsitęsia beveik dvi valandas, per kurias sunaudojama visa vakarienė, o keli veikėjai užmigo, prisijungdami prie jau knarkiančių auditorijos narių. Tada kažkas susprogdino vasarnamį sprogmenimis. Puiku, sakiau sau, dabar gausime naujų baldų.
Nemažai žmonių į sprogimus sureagavo link išėjimų. Deja, jų buvo daugiau. 3 ir 4 Apaštalų darbuose, kosint per tuščią sceną, apimtą dūmų, išgyvenusiems žiūrovams buvo leista keistis, kaip manau, Rusija yra kryžkelėje. Tai gali eiti vienaip ar kitaip. Mes leidome sau priimti antrinius idealus.
Scena po scenos demonstruoja jaunatvišką Čechovo politiką, kol jis nieko neišmoko apie tokius dalykus kaip personažo vystymas, siužetas ar pasakojimo santarvė. Manoma, kad svečiai yra seni draugai, tačiau visi vieni kitų nekenčia. Tarp jų yra Annos patėvis Sergejus, jo nedorėlis geriausias draugas Nikolajus, jų auklėtojas Michailas Platonovas ir įvairūs ciniški tėvai, piktybiški gydytojai, varganos žmonos ir nusivylę įsimylėjėliai, kurių kiekvienas trokšta seksualinio pasitenkinimo kitu, o ne su tuo, su kuo jie atvyko. Jie klaidžioja, žvilgčioja ir mėtosi per stalus ir grindis, kuriuos John Crowley režisuoja kaip traukinio nuolaužas, laukiančią įvykio.
Spektaklis toks blogas, kad, atrodo, nežinoma kalba.
Ričardo Roxburgho Michailas Platonovas, veikiantis kaip kaustinė ir savigraužos centrinė dalis, yra aplaistyta nepadėta sekso objekto lova, kurios plaukai atrodo lyg būtų nuplauti tokia metaline šakute, kuri nubraukia riebalus iš kepsninės. Jis yra seksualinio manijos objektas visoms scenoje esančioms moterims dėl priežasčių, kurios išlieka didžiausia nepaaiškinama spektaklio paslaptis. Tai beveik palieka Cate Blanchett, kad ji liktų teisinga.
Vienintelė priežastis, kodėl galiu pagalvoti, kodėl kas nors patektų į šią lovą, net ir dėl smūgių, Blanchett yra tokia vaizduotė ir įdomu žiūrėti, kad tave prikausto viskas, ką ji daro - pluoštas rūkančių, ginklais mojuojančių nervų, kurių rankos ir kojos visada juda, pasiruošę šokti. Kai kiti personažai blizga, ji žvelgia į kitą pusę ir netgi žavi stebėti, kaip ji juos ignoruoja - net kai ji nėra scenos dalis, ji yra scenos dalis. Priešingu atveju Dabartis yra kiaulienos tartaro krūvis, dėl kurio žiūrovams kyla rimtas pavojus. Jūs einate su teatro trichinelioze.
