Aš prisukau ateitį .Mandagumo eksperimentai operoje
geriausi laidai Netflix ir hulu
45 metus Niujorko operos orkestras ir jo meno vadovas Eve Queler dirbo sėkmingą formulę: A sąrašo žvaigždės, tokios kaip Placido Domingo ir Renée Fleming, vienkartiniuose neaiškių operų spektakliuose. Tačiau vienintelis grupės pasiūlymas šį sezoną - Donizetti Paryžiaus d’Este gegužės 4 d., pasirodė toks mažo galingumo įvykis, kuris negali padėti suabejoti įmonės misija.
Ironiška, Paryžietiškas buvo viena didžiausių ankstyviausių OONY sėkmių, dar 1974 m., kurioje dalyvavo legendinis sopranas Montserrat Caballé - naktinė Niujorko operos gerbėjų diskusija vis dar nutildyta.
Bėda su Paryžietiškas yra tai, kad nors kai kuri muzika, ypač paskutinė scena, yra labai puikūs dalykai, ją išleisti reikia „Caballé“. Primadona turi valdyti begalę legato, energingą koloratūrinį sugebėjimą ir dramatišką ugnį. Trečiadienio vakaro koncertas atskleidė, kad jos pagrindinė ponia Angela Meade turėjo didelių trūkumų visose šiose srityse.
Ji yra gluminantis menininkas. Pagrindinė medžiaga yra gana gera - didelis, gana kietas dramatiškas koloratūrinis sopranas, tinkamas pratęsti gerokai aukščiau C. Tačiau jos dainavimas yra beprotiškai nenuoseklus. Švelni linija gali staiga susisukti į tremolą, o puikiai paverstų rulonų ištrauka gali išsiskirti į tai, kas skamba pavojingai arti jodeliavimo.
Tačiau čia didžiausia problema yra ta, kad ponia Meade scenoje atrodo tokia nedrąsi ir įvairi. Tiesa, ji kartkartėmis gali užpulti frazę su balsu, bet efektą išsklaido jos tuščias veidas ir tvirta laikysena. Klausimas iš tikrųjų yra ne tas, kad ji yra zaftig (nors purpurinė kaštanė, kurią ji dėvėjo, atrodė taip, lyg ji būtų pakelta iš garsios korpulentės ponios Caballé spintos), bet tai, kad jos kūno kalba neatrodė nieko įdomesnio, kaip: Kiek laiko iki pasibaigė?
Negaliu sakyti, kad kaltinu ją užduodant klausimą, nes dauguma aplinkinių buvo gana baisu. Kaip kaltinamasis Parisinos meilužis Ugo, tenoras Aaronas Blake'as vartė pirmyn ir atgal tarp kieto, metalinio krūtinės tono ir nereikšmingo falseto registro, nutildydamas ar supaprastindamas daugybę sunkių aukštų frazių. Baritonas Yunpengas Wanas išjudino iš esmės lyrišką balsą, sukurdamas garsumą, bet mažai įtakodamas.
Nominalioms vakaro žvaigždėms pralenkė Sava Vemic, jo tamsus, sodrus bosas iššvaistytas vadinamajame „e poi“ (kas nutiko toliau?) Vaidmenyje, net neturėdamas savo arijos.
Būdama 85-erių, ponia Queler ant podiumo pademonstravo stebuklingą veržlumą ir pasižymėjo tuo, kas visada buvo jos stiprybė: lėtas lėto kolektyvo kaupimasis iki slenkančios kulminacijos. Deja, jos ydos nesijaudino dėl amžiaus: būdama muzikos vadove ji mėgaujasi didmenine partitūros pjaustymu ir pertvarkymu, kad dainininkai galėtų interpoliuoti aukštas natas. Donizetti būtų buvę keista, jei ne tiesiog juokinga.
OONY vaidino Carnegie Hall, pristatydama tris operas per metus, o dar prieš keletą metų demonstravo tokias superžvaigždes kaip Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu ir Roberto Alagna. Šis apniukęs Paryžietiškas , nors tai yra vienintelis dalykas, kurį jie uždeda ant lentų šį sezoną ir be to, gana smarkiame „Rose“ teatre „Jazz“ klube „Lincoln Center“.
Gal koncertinės operos mada praėjo, o gal šiuo metu sumažėjusi OONY nėra tinkama užduotis. O galbūt atėjo laikas kitai organizacijai, net „Met“, atsilikti.
Niekas negali būti toliau nuo melodingos melancholijos Paryžietiškas nei trumpų vaizdo operų programa, kurią penktadienio vakarą rodė „Eksperimentai operoje“ Anthology Film Archives. Kaip ir daugumoje šiuolaikinių operų, čia buvo galima persijoti daug pelų, tačiau atskleisti branduoliai iš tiesų pasirodė gana malonūs.
Du kūriniai, Likusi dalis yra šūdas pateikė Dorianas Wallace'as ir Davidas Kulma bei Tolumoje mes einame amžinai Ana Michailova, įklimpusi į reikšmingumą, bandydama elgtis svariomis temomis, bet tiesiog atrodanti pretenzinga. Labiau pavyko Arbata prieš einant pateikė Aaronas Siegelas, kai nepagydomai sergantis žmogus (Johnas Haganas) vartoja eksperimentinį vaistą, pakeičiantį protą, ir, kai jis pradeda haliucinuoti, palaipsniui pereina nuo kalbos prie dainos.
Viešas , Emily Manzo, imasi islamofobijos, tačiau išlieka vikriai džiazuojanti, nes daugiausia dėmesio skiria dviem mažiems atsitikimams, įtemptai akistatai metro ir musulmonės moters sprendimui nustoti dėvėti galvos šaliką.
Geriausias iš visų buvo Aš prisukau ateitį , Jason Cady nerimta mokslinės fantastikos komedija apie bandymą ištaisyti Y2K klaidą. Jo vingiuojantis, ramus šokių takelių akompanimentas tiksliai užfiksavo hipsterių keliautojų, kurių geriausi planai lemia „Tower Records“ sunaikinimą, nuotaiką.
