Zazie Beetz ir Natalie Portman Liucija danguje .„Fox Searchlight Pictures“ Ar įmanoma būti somnambulantiškoje ir svajingoje būsenoje, tuo pačiu einant įniršiu? Ar galite bejėgiškai plaukti į eterį ir tuo pačiu metu būti varomu į priekį, kai greito arbaleto varžto smūgis į taikinį yra absoliutaus pykčio ir neapykantos karštis?
Šios, atrodytų, prieštaringos būties būsenos ne tik apibūdina vis labiau nepalaužiamą astronautę Lucy Cola (Natalie Portman) Liucija danguje bet ir filmas, kuriame pasakojama keista jos istorija.
Įkvėptas bulvarinio metraštinio NASA astronauto panaikinimo Lisa Nowak , režisierius Noahas Hawley (rašytojas ir „FX's“ šou dalyvis) Fargo) yra pasaka, sukurta tiek iš anapusinės poetikos šilko, tiek iš įbrėžto kaskadininkų pasipiktinimo audeklo, su kuriuo ambicingos moterys kasdien susiduria darbo vietoje. Nors, ko gero, kelioms temoms trūksta meistriško darbo, gautas gobelenas yra ne tik pavienis ir nerimą keliantis meno kūrinys ir socialiniai komentarai, bet ir puikus fonas dar vienam dygliuotam ir specifiniam Portmano pasirodymui.
Mes pirmą kartą susitinkame su Lucy prie pradinės ašaros, dėl kurios ji galiausiai atsiskleidžia: ji pririšta prie kosminės stoties, žvelgiančios žemyn į Žemę. Filmas skelbia, kad yra keletas dalykų, kurių neturime matyti - arba bent jau turėtume nustoti apsimesti, kad nematome. Šio sąrašo viršuje yra Visatoje plūduriuojanti Žemė ir tai, kiek mūsų gyvenimas yra mažas tarp viso chaoso.
Tarp dalykų, apie kuriuos nenorite galvoti iš tokio aukšto: priemiesčio namai, kuriuose gyvenate, santuoka, į kurią suklupote, ir, apskritai, vyrai. Tie, kurie gyvena Liucės gyvenime, yra mirtini smūgiai, tokie kaip jos tėvas VRM, chumpai kaip dievobaimingas vyras (Danas Stevensas), kuris net negali atidaryti garstyčių indelio, ir nedalyvaujantis dukterėčios, kurią ji augina, (Pearl Amanda Dickson) tėvas blogiausia: poetas! Liusės grandiniškai rūkanti ginklą mušanti močiutė, personažas, kurį taip dinamiškai atgaivino Ellen Burstyn, kad beveik užuodžiate savo dėvėtų dūmų kvapą iš savo vietos, reguliariai atkreipia dėmesį į visus jų trūkumus.
Į šią silpnų vyrų kankynę suklumpa Jono Hammas, astronautas ir „Budweiser“ trankantis skyrybų dalyvis. Iš pradžių jų bučinys ant jo pikapo plokščiaplaukės Liucijai yra kaip pirmasis deguonies smūgis po kosminio pasivaikščiojimo. Galų gale tai tampa vienu iš įvykių serijos, kuri paskatina ją į visureigį pakelti kelią potencialiai pakenkti jam ir kitam astronautui, kurį jis mato šone (Zazie Beetz).
| SĖKMĖ DANGUJE ★★★ |
Naudodamas besikeičiančius kraštinių santykius, įstumiančius kadro kraštus į jo pagrindinį personažą, ekstremalius didelio kampo kadrus, kurie tarsi užplombuoja jos likimą iš aukšto, ir aidintį ir sumaišytą garso mišinį, kuris atitinka slėgio pastatą Lucy galvoje, Hawley griebiasi kiekvienas įrankis, kurį jis sugalvoja, kad ekrane sukeltų jos sutraiškytą psichiką. Keista, kad jo metimas „viskas prieš sieną“ turi stebėtiną malonę. Tai taip pat nepaprastai išlaisvina jo pagrindinį aktorių; jis leido Portmanui būti tiesiog šiuo metu ir nesijaudinti dėl įvairių Lucy psichologinės žalos šaltinių.
Subtilus ir sugadintas Portmano vaizdavimas užburia - ir tai nėra vien todėl, kad Dorothy Hamill kirpimo netvarka ji sportuoja. Nuo Jackie į „Vox Lux“, aktoriaus pasirinkimas rodo, kad ji bandė pasakyti ką nors gilaus apie tai, kaip moterys reaguoja į traumą ir ją internalizuoja; čia pagaliau randa pilną balsą. Kaip ir su savo televizijos laidomis, Hawley piešia savo istorijos kampus su aktoriais - pavyzdžiui, Nicku Offermanu kaip psichologu ir Tigu Notaro kaip astronautu veteranu -, kurie sugeba tiksliai apibūdinti savo mažus ritinius.
Gyvendamas pagal savo vardą ir Stanley Kubricko perduotą kosminių filmų tradiciją, Liucija danguje yra filmas, leidžiantis jaustis šiek tiek užmėtytam ir nesiorientuojančiam per jo nesuvyniojimą, nepaisant to, ką nuėjote kelyje į kiną. Tai gali sukelti filmo nesusitelkimo ir atjungimo jausmą - pojūtį, kurį sustiprina coda, kuri jaučiasi prikibusi.
Tačiau Portmanas ir kruopštus būdas, kuriuo ji atskleidžia Liucijos skausmą ir pyktį, palaiko mus susietus su procedūra taip pat, kaip jos pririšimas palaiko ją pririštą prie kosminės stoties toje pirmoje scenoje. Kartais mes žiūrime sutrikę ir purtydami galvą, bet dažniau su stiklinėmis akimis stebimės į pasaulį ir filmą, kuriame knibždėte knibžda įvairiausio netvarkingo gyvenimo.
