Palikta muzika Lemmy yra net didesnė už jo mitą

Mitas yra puikus ir meta tokį stebuklingą šešėlį: pornografinio amžiaus „Pan-Tarantino / post-Peckinpah“. Vince'as Tayloras per Dennisą Hopperį. Visuose memorialuose pabrėžiama nuostabi oda padengta oda, aprišta oda, oda apgaubta legenda. Tačiau neleiskite mitui užgožti muzikos. Jo palikta muzika yra monumentali. Jo palikta muzika yra net didesnė už mitą.

Ianas Fraseris Lemmy Kilmister yra atsakingas už pačius novatoriškiausius ir įdomiausius rokenrolo kūrinius.

Ianas Fraseris Lemmy Kilmisteris, miręs mažiau nei prieš šimtą valandų, yra atsakingas už pačius novatoriškiausius ir įdomiausius rokenrolo kūrinius. Taigi aptarkime tai, o ne viskiu kvėpuojantį drakoną, kuris persekiojo Vaivorykštę.

Pradėkime čia: Lemmy buvo „Hawkwind“ narys nuo 1971 m. Pabaigos iki 1975 m. Vidurio. Per tą laiką „Hawkwind“ buvo viena originaliausių ir galingiausių rokenrolo grupių, kada nors gyvenusių šioje planetoje.

Neišmanantiems „Hawkwind“ nėra trūkstamos grandies tarp „Pink Floyd“ ir „Sex Pistols“; tuo pačiu metu jų suglaustas, priartinamas, maksimalistinis „Speed-Freak-on-Skylab“ tarpas kažkaip susieja Jerry Lee Lewisą su Sesuo Rėja, Mandarinų sapnas su gulbėmis. Tai ką dėkingi mirusieji turėtų jei jie būtų garbinę Sonics ir jiems būtų uždrausta klausytis bluegrass. Nėra nieko panašaus į „Lemmy“ epochos „Hawkwind“ ir niekada nebus.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HYAd0-ifNlM&w=560&h=315]

Pradėkite nuo „Born to Go“ Kosmoso ritualas gyvas albumas). Keletas paslaptingų makaronų, kurie skambėtų puikiai, žiūrint į juodos šviesos plakatą, perauga į beprotišką tamsų rifą, kuris, atrodo, sklinda iš ypatingo pragaro gilumos, kur velnio didžėjus tuo pačiu metu groja „Stooges“ ir „Deep Purple“ 66 aps./min .; grupė apie aštuonias su puse minutės mėtosi, dreifuoja ir drapuojasi aplink tą rifą, panardindama į įvairių spalvų wah-wah, „Tardis“ tipo švilpukus ir „Neu!“ - vieno akordo uogienės pertraukėles; ir visą laiką būgnininkas Simonas Kingas niekada nepaleido aštuonių ritmų iki Pete-Best-on-met metalo. Per visą nuotykį, po juo ir aplink jį Lemmy pulsuoja, kaip Holgeris Czukay, nukreipiantis Dee Dee Ramone.

Panašu, kad „Hawkwind“ išranda ateitį tokią, kokia iš tikrųjų ją žaidžia; atrodo, kad mažai kas iš jų daro ką nors bendro su išlikusia rokenrolo istorija. Jie vėl ir vėl kreipiasi į šią maniakišką magiją, generuodami mašinomis sumuštą erdvės triukšmą, kuris pereina nuo aplinkos švelnaus fokusavimo į gniuždantį, pasikartojantį urvinio žmogaus rifą ir vėl atgal, dažnai pasinerdamas į erdvų ir švelnų melodiką, kuris netirpintų ledo. Eik ir klausyk visumos Kosmoso ritualas gyvo albumo, o savo jėgų gale išgirskite didžiausią ir vienintelę tarpplanetinę minimalistinę psicho-punko grupę, skambančią kaip „Sabbath“, grojantis „BBC Radiophonic Workshop“ remiksuota „Stereolab“. Vyras. Mitas. „Lemmy“. (Nuotrauka: Lemmy.)

Tai nereiškia, kad „Hawkwind“ negalėjo sukurti nuostabios muzikos studijoje. 1972 m Doremi Fasol širdies plakimas , 1974 m Kalno kepsninės salė ir 1975 m Karys laiko slenksčiu visos pasižymi aukščiau paminėtomis savybėmis, tačiau su šiek tiek daugiau santarvės ir įvairovės.

Kaip tikriausiai žinote, po to, kai 1975 m. Išstumtas iš „Hawkwind“, Lemmy įkūrė savo grupę, pavadindamas ją pagal paskutinę dainą, kurią jis parašė „Hawkwind“ (be Lemmy „Hawkwind“ buvo šiek tiek miglotas ir šiek tiek aguonas; vis dar labai aktyvus, jie išlieka grupė, galinti įveikti galingas aukštumas, tačiau jie niekada nebuvo „The Greatest Band In The Galaxy“).

Prireikė šiek tiek laiko, kol „Motörhead“ įsibėgėjo. Pradžioje jie buvo beveik beviltiškai supaprastinta „boogie“ grupė, atliekanti griežtas interpretacijas apie visceralinę beatmusiką, kurią grojo „Pretty Things“, su alaus perdanga, „Rožinių fėjų“ „Stooge-ish“ psichodelija; buvo keletas „Hawkwind-ish“ elementų (abi grupės gali skambėti kaip profesionalūs imtynių piktadariai, kramtantys alavo foliją), tačiau kosminė uoliena buvo visiškai pašalinta, ją pakeitė novatoriškas spygliuotų vielų minimalizmas, kuris metale atmetė viską, kas atleista, ir jį pakeitė. su panko betarpiškumu.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=q9NT6BBYWLg&w=420&h=315]

Tačiau antrajame „Motörhead“ albume, 1979 m Overkill , pasaulis pasikeitė, bent jau dėl vienos dainos. Panašu, kad Lemmy du kartus buvo „The Beatles“: jis paliko didžiausią grupę pasaulyje ir įkūrė beveik tokią pat gerą ir lygiai seisminę grupę.

Įjungta Overkill Titulinė grupės grupė padarė tai, ko pasiekė labai labai nedaug grupių: jie parašė pirmąjį sakinį į visiškai naują rokenrolo skyrių. Naudodamas kulkosvaidžio dvigubo smūgio būgną, kuris turėjo tapti greitojo metalo prekės ženklu, „Overkill“ sumažina rokenrolo įnirtingą seisminį braižą, atimantį bet kurį atlaidą, galintį atitraukti dėmesį nuo žinutės. „Overkill“ yra rokenrolas, sutankintas prie pačių pagrindinių elementų - rogės, pilnos istorijos nesąžiningumo ir mėlynų kamuoliukų, padegtos ir nustumtos nuo stačios kalvos, be kreivių ir be stabdžių. Niekas - nei „Ramones“, nei „Velvets“, nei „Stooges“, net monstrų rūgštinis kosminis motociklas, kuris buvo „Hawkwind“, - nieko nebandė: Jerry Lee Lewiso ir Huey Piano Smitho bei mažojo Richardo maniakiška nugalėta esmė išversti į gryna metalinė ekstazė.

Ketvirtajame 1980-ųjų albume Pikų asas , „Motörhead“ visiškai pasiekė savo žingsnį: jie pasirinko savo išradimą ir jį perdavė. Tai pankroko bandymų muzika, skirta greičio garsui perrašyti garso greičiu.

Motörhead žemėlapis buvo gana įstrigęs ateinančius 35 metus, tačiau jis niekada nepavargė.

„Motörhead“ buvo viena didžiausių ir nuosekliausių visų laikų roko grupių.

1986 m Orgasmatronas (kuris į formulę vėl įtraukė tam tikrą „Hawkwind-ish“ erdvinės fazės psichozę) gali būti geriausias jų albumas, nors 1991 m. 1916 m yra beveik toks pat geras ir parodė, kad Lemmy ir Motörhead iš tikrųjų galėjo atlikti prakeiktą pasitenkinimą atliekantį darbą tradiciškesniu roko ir baladžių formatu (įskaitant titulinį kūrinį, kuris yra ir baladė, ir viena didžiausių Lemmy dainų). Nepaisant tam tikro stilistinio pasikartojimo, tiksliau sakant, „Motörhead“ buvo viena didžiausių ir nuosekliausių visų laikų roko grupių ir bene vienintelė elektrinė grupė per pastaruosius 40 metų, kuri veiksmingai pagerbė ir sužadino nešvarų Memfį / Naujasis Orleanas visiškai originaliai svajoja apie roko kūrėjus (nors manau, kad nenuoseklus afinitetas tarp „Motörhead“ ir „Suicide“ bei „Bad Brains“).

Motörhead tai išlaikė iki galo: jei atleisite tam tikrą (labai suprantamą) silpnybę Lemmy vokalo krūtinėje, Bloga magija (išleistas praėjusį rugpjūtį) yra toks pat geras kaip Pikų asas , Geležinis kumštis , 1916 m. ar bet kuris klasikinis „Motörhead“, pilnas gyvatiškų, keturis kartus surenkamų vidutinio nuotolio panzerių purškimo, kuris retkarčiais sulėtėja iki (tik dvigubo laiko) rifingo, kuris skamba kaip Golemas greičiu spardant virš Šėtono „Legos“. Bloga magija yra vienas iš penkių geriausių „Motörhead“ albumų, ir tai yra pragariškas pasiekimas, turint omenyje, kad jis buvo išleistas, kai daugiau nei 50 metų roko grupėse grojančiam Lemmy liko gyventi vos pusmetis.

Lemmy Kilmister iškirto vieną didžiausių roko figūrų ir, kaip ir kitus, jis dalijasi šia garbe - Elvisui, Kurtui ir Lennonui, jei norite įvardyti tris - jo spindesys ne tik atsisako mito šešėlio, bet ir iš tikrųjų jį viršija. Neatsiejamas dviejų svarbiausių ir garsą labiausiai tenkinančių visų laikų juostų narys, išradėjas, kuris įmetė prijungtą radijo imtuvą į vonią su senbuviais rokenrolo vyresniaisiais ir tada visiškai pasilepino žaibo pliūpsnyje. didžiųjų, o jo mėgėjai niekada daugiau niekada nepasikartos. (Nuotrauka: Lemmy.)