Elizabeth Taylor, George'as Segalas, Richardas Burtonas ir Sandy Dennisas Mike'o Nichols'o Kas bijo Virginijos Woolf , filmas, kuris viską pakeitė.„Keystone“ / „Getty Images“ Neaiškus atostogų įspėjimas! Lapkričio 1-ąją sukanka 50 metų, kai Amerikos kino pramonė priėmė vienodą filmų vertinimo sistemą. Nors ši proga vargu ar kas nors įvertins PTO, tačiau tai yra puikus pasiteisinimas pažvelgti į mėgstamiausios Amerikos minkštosios cenzūros formos istoriją.
Amerikos kino filmų gamintojai ir platintojai buvo sukurtas 1922 m., siekiant atgrasyti vyriausybės susidomėjimą besiformuojančios kino industrijos cenzūra. Kino industrija staiga tapo pagrindiniu prizu, kai visuomenė lipo patekti į kino teatrus ir pamatyti, kas groja. MPPDA prezidentas, respublikonų politikas Williamas H. Haysas įtikino kino kūrėjus, kad geriau savicenzūruoti, nei kviesti vyriausybę tai padaryti už juos, o studijoms sugalvotos gairės sumažino valstybės valdomus reikalavimus sumažinti ir nutildė raginimus sukurti federalinę sistemą. 1945 metais M.P.P.D.A. pakeitė pavadinimą į Amerikos kino asociaciją. Jo tikslai liko tie patys, o įtaka iš esmės palietė visus vėlesniais metais išleistus filmus.
Iki 1968 metų M.P.A.A. buvo dveji metai nuo Jacko Valenti vadovavimo. Jis tikėjo, kad Hayso dešimtmečių senumo metodai nebetaikomi besikeičiančioje Amerikos visuomenėje. Jis buvo atvestas valdyti filmo po to, kai filmas atrodė dailus ir gerai sukurtas, tačiau pilnas medžiagos, kad šnekamosios kalbos Hayso kodas valdytų nepadoru. Kas bijo Virginijos Woolf (1966) buvo vienas iš tokių paveikslų. Ribota kalba, užuominos ir neatšaukiami personažai būtų papiktinę 40–50 metų auditoriją. Vis dėlto Valenti leidžiama jis eis į teatrus, nepasiūlydamas gabalų ar redagavimų. Filmas buvo hitas. Valenti buvo įsitikinęs, kad M.P.A.A. reikėjo atnaujinti.
Prenumeruokite „Braganca’s Entertainment Newsletter“
1968 m. Lapkričio 1 d. Jis išleido pirmąją reitingų sistemą, kurią matome šiandien naudojamą. Reitingai buvo kuriami daugiausia atsižvelgiant į vaikus, siekiant suteikti tėvams ir globėjams informaciją, reikalingą nuspręsti, ar filmas tinka jų vaikams. Vėlesniais metais sistema gavo atnaujinimus, tačiau ji iš esmės nepakito.
Štai keli būdai, kaip M.P.A.A. reitingų sistema turėjo ilgalaikį poveikį kino pramonei.
Seksas, taip. Smurtas, taip. Bet kartu tame pačiame filme? Noooooo.
MPAA visada buvo sunku analizuoti priimtiną sekso ir smurto vaizdavimą. Bet kai dvi temos susikerta, valdybos sprendimai gali pasirodyti keistoki.
Berniukai neverkia (1999) yra liūdnai pagarsėjęs pavyzdys. Pasiekus reitingų lentą, šiam filmui apie žiaurų translyčio žmogaus nužudymą (kurį „Oskarą“ pelniusiame posūkyje atliko Hilary Swank) buvo suteiktas NC-17. „Fox Searchlight“ pagrasino išplėsti platinimą, jei reitingas nebus sumažintas iki R, todėl režisierė Kimberly Peirce sekė paskui. Lentoje smurtas buvo gerai. Tačiau jiems nepatiko oralinio sekso scena tarp „Swank“ ir žvaigždės Chloë Sevigny. Valdyba manė, kad Sevigny orgazmas tęsėsi pernelyg ilgai ir kad Swanko personažas neturėtų atsirasti iš jų verslo ir šluostyti burną. Scena buvo iškirpta, filmas buvo įvertintas iš naujo ir išplatintas.
Amerikos psicho (2000) taip pat buvo paminėta sekso scenai. Tiksliau, scenai tarp Christiano Bale'o Patricko Batemano ir dviejų prostitučių. Keletas redagavimų laimėjo R, tačiau filmas apipintas grafiniu smurtu, kurį M.P.A.A. niekada nenustygo. Veikėjai nužudomi kirviu, grandininiu pjūklu, nukirpimais ir pan. Tačiau vien tik sekso scena M.P.A.A. šlifuotas.
M.P.A.A. yra visų mėgstamiausias taikinys.
Priešingame spektro gale nuo pernelyg griežtų įvertinimų: Kristaus kančia (2004). Aistra buvo suteiktas R reitingas, o ne griežtesnis NC-17, kurį Melas Gibsonas lengvai priėmė. Filmas dažnai minimas kaip vienas žiauriausių kada nors sukurtų. Kristaus kelionės į Golgotą istorija pasakojama nepakenčiamai, kaulus trūkinėjant, kraujas ištekėjus. Dėl to daugelis kultūros apžvalgininkų manė, kad M.P.A.A. apleido savo pareigas. Pavyzdžiui, Rogeris Ebertas tikėjo, kad M.P.A.A. buvo nesąžiningai davęs Aistra religinio turinio leidimas, kai buvo griežčiau kritikuojami kiti panašaus, dar mažesnio smurto filmai.
Prieštaringai vertinamas M.P.A.A. sprendimai veikia geriau nei visa viešųjų ryšių komanda.
Jokia spauda, todėl sakoma, yra bloga spauda. Vienas iš indie filmų kūrėjų būdų ne taip slapta liepė gauti spaudos savo mažesniems projektams - bandyti pakovoti su M.P.A.A. Nusivylęs buvęs prodiuseris Harvey'us Weinsteinas garsėjo tobulindamas šią taktiką, kad atkreiptų dėmesį į savo mažesnius leidimus.
Dėl Karaliaus kalba (2010), Weinsteinas kovojo su M.P.A.A. sprendimu suteikti filmui R kalbą. „Weinstein Company“ galiausiai išleido R reitingą turinčią, nepjaustytą versiją, taip pat PG-13, kuri nutildė kai kurias nešvankybes. Nutildyta versija uždirbo mažiau nei 3,5 milijono dolerių, o neperpjautas leidimas atnešė daugiau nei 135 milijonus dolerių. Daugybė kitų paveikslėlių, esančių po Weinsteino vėliava, pasinaudojo nemokama reklama.
Žinoma, viskas stojasi prieš stojant prieš cenzūrą. Nors M.P.A.A. reitingai turi trūkumų, Valenti sistema leidžia filmams tyrinėti temas ir temas, kurių neįmanoma pagal M.P.P.D.A. Tačiau atrodo, kad M.P.A.A. valdo savo galią netolygiai, kai susiduria su jautriausiais subjektais.
Sistema pakeitė filmus, tačiau filmai taip pat pakeitė sistemą.
Hays sukurtas gamybos kodas turėjo būti griežtas. Rašytinių taisyklių per se nebuvo, tačiau filmo kūrėjai suprato, kad jie turi vaidinti pagal M.P.P.D.A. įsakymus arba rizikuoti, kad jų paveikslas bus atidėtas. „Valenti“ sukurta reitingų sistema buvo priversta keistis, augti su laiku.
Ankstyvas to pavyzdys buvo 1984 m., Išleidus Gremlinai ir Indianos Džounsas ir Likimo šventykla . Abu filmai buvo pernelyg smurtiniai, kad galiojantis PG įvertinimas būtų, bet neatrodė, kad ir R. Stevenas Spielbergas, buvęs buvęs prodiuseris ir pastarojo direktorius, asmeniškai kreipėsi į reitingų tarybą dėl kompromiso: sudarykite naują reitingą pusiaukelėje tarp PG ir R. Taigi gimė PG-13.
Šis augimo pajėgumas rodo pagrindinį reitingų sistemos pranašumą prieš gamybos kodeksą, kurį įgyvendino M.P.P.D.A. M.P.P.D.A. reikalavo, kad filmo kūrėjai laikytųsi griežtų sąlygų, laikytųsi ar pasitrauktų. Kūrybininkai savo kūrybiškumą pritaikė cenzoriaus poreikiams. Naudodamiesi reitingų lenta, tokie cenzoriai, kokie jie yra, gali prisitaikyti prie besikeičiančių kino kūrėjų ir visuomenės skonio. Vertintojų darbas keičiasi, geriausia, jei kūrėjai bus atskaitingi už jų turinį, o ne nurodys, ką auditorija gali ir ko negali pamatyti.
